演员与角色之间的心理纽带与影响

文章引言

为何演员会深陷角色之中？在我90年代的寄宿学校生活中，我和朋友们常常沉浸在角色扮演游戏中，尤其是钟爱《吸血鬼：化妆舞会》中的角色。当时，每当沉浸在残忍无情的吸血鬼角色中，总会在我心中留下难以磨灭的印记。为了摆脱那个虚构的角色，我付出了漫长的努力，时刻提醒自己注意言行举止，以免陷入现实的困境。

对于专业演员而言，特别是那些致力于真实表现角色的体验派演员，又会面临怎样的挑战呢？他们是否会经历自我与角色融合的过程？本尼迪克特·康伯巴奇就曾坦言，扮演夏洛克·福尔摩斯这样的复杂角色时，虽然过瘾，但也会受到角色的影响，变得容易失去耐心。他的母亲甚至观察到，在拍摄期间，他对自己的态度变得更为敷衍和不耐烦。

角色沉浸现象

【入戏挑战】

本尼迪克特·康伯巴奇在扮演夏洛克·福尔摩斯后，坦言角色对他的人格产生了深远影响。这一现象引发了戏剧学界的广泛关注。悉尼大学戏剧与表演研究系的研究员马克·塞顿，提出了一个引人注目的术语——“戏剧后应激障碍”，用以描述演员在深入角色时所经历的持久而困难的心理影响。他指出，演员们往往会不自觉地延续所扮演角色的不良习惯，如成瘾、依赖和破坏性行为。

【戏剧后应激障碍】

然而，并非所有观点都认同这一现象。例如，纽约市福德汉姆大学的塞缪尔·坎帕在Aeon上发表评论，质疑角色沉浸的概念可能被过度夸大。他认为，演员们并非真正迷失自我，他们的核心信念和愿望保持不变。

【学术质疑与研究】

长期以来，关于演员是否会在角色中真正迷失自我的争论一直存在，但缺乏确凿证据。今年，《皇家学会开放科学》期刊上发表的两篇心理学论文为此提供了新的见解。研究显示，演员在扮演角色时，其自我意识会受到深刻影响。

脑科学视角解释

大脑活动模式改变

其中一项研究由史蒂芬·布朗带领的团队进行，他们招募了15名受过斯坦尼斯拉夫斯基方法训练的年轻加拿大演员，扫描了他们在扮演罗密欧或朱丽叶时的脑部活动。在进入角色后，演员们被要求在大脑中构思符合虚拟角色性格的回答，以回应一系列个人问题，如“你会参加一场未受邀请的聚会吗？”或“当你恋爱时你会告诉父母吗？”

研究结果显示，扮演罗密欧或朱丽叶时的脑活动模式与其他情境显著不同，即使其他情境同样涉及到对意图和情感的思考，或采用第三人称视角。这一发现为演员在角色扮演过程中可能出现的自我意识改变提供了有力证据。杰昆·菲尼克斯在饰演小丑时，其角色扮演与大脑前部和中线区域的严重失活紧密相关，这两个区域恰恰负责自我认知。这表明，表演可能通过抑制自我认知过程来发挥作用。

自我意识的动态性

同时，研究还发现表演与被称为楔前叶的脑区失活减少现象有关，该脑区位于大脑后部，通常在集中注意力时活性会降低。研究员们推测，表演时楔前叶活性提高可能与扮演角色所需的资源分配有关，即所谓的“双重意识”。这些新的脑扫描发现揭示了自我迷失的易发性，这是首次将神经成像技术应用于表演研究。

此外，还有研究发现，即使演员们被要求以自己的身份回应问题，但以英国口音模仿时，也会导致类似表演的大脑活动模式。这表明，个人模仿的手势变化可能是导致角色具象化和自我意识收缩的关键步骤。

最后一项发现进一步印证了自我容易被弱化或遮蔽的观点。这与近期发表在《实验心理学杂志：综述》上的另一篇论文不谋而合，该论文由梅根·迈耶带领的达特茅斯学院和普林斯顿大学研究团队发表。在几项研究中，志愿者们被要求先评估自己的个性、回忆或身体素质，然后再从他人视角进行评估。例如，他们可能对个人回忆中的情绪状态进行打分，并评估朋友或亲戚可能如何感受相同事件。这些研究显示，自我认知和他人视角之间的转换可能比我们想象的要容易得多。

在完成另一角度的评估后，志愿者们重新为自己打分。结果显示，他们的自我认知已发生显著变化，给自己打的分数更接近于为他人所打的分数。例如，若志愿者最初表示“自信”特质与自己关系不大，但在评估一位自信的朋友后，他们再次为自己打分时，往往更倾向于认为自己具有自信。

这些研究并未涉及公开表演或专业演员，仅仅是通过想象另一个人，就可见到志愿者自我意识的变化。迈耶及其同事指出，仅仅通过想象另一个人，我们便能塑造出那个人的形象。基于这些发现，那些需要长时间沉浸在另一个角色中的演员们所经历的自我意识剧烈变化，便不难理解了。

我们的自我意识并非一成不变，这一观点或许会带来某些不安，尤其是对于那些试图建立稳固身份感的人来说。然而，从另一个角度看，这无疑是一个好消息：改善自我认知，或至少以更积极的眼光看待自己，可能比我们想象的要容易得多。通过角色扮演、模仿他人或仅仅是与展现出我们所期望特质的人共度时光，我们便能引导自我意识向更满意的方向发展。迈耶和她的同事们总结道：“在选择朋友、榜样以及忽视某些人时，我们必须意识到他们不仅塑造了我们的社交网络，也在无形中塑造了我们的自我认知。”

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