近年来，影视剧中可见的继父母形象令人瞩目，尤其是那些被刻画得极为恶毒的角色。例如，在许多经典作品中，继母常常被设定为阴险狡诈、心怀不轨的坏女人，而继父则如同隐秘的恶势力，令人毛骨悚然。究竟是什么导致这些形象的形成？是角色设定的惯例？还是社会对继父母的偏见使然？
众所周知，影视剧中的后妈形象往往极为负面，从小到大，我们耳熟能详的故事如《白雪公主》和《灰姑娘》无不展示了继母的善妒与迫害。尤其是《白雪公主》中，那个为了自己美妆而不惜毒杀继女的后妈，令无数孩子对继母这个群体产生固有的否定情感。可是，近年来的作品如短剧《家里家外》则向我们展示了一种不同的后妈形象，角色蔡晓艳的善良体贴让人耳目一新。
在《家里家外》中，蔡晓艳塑造了一个温暖的后妈人设。她在继女生母的忌日选择直面敏感话题，以“你妈是你妈，我是接着爱你的人”表达了对继女的关心与理解。此举不仅维护了逝去母亲的尊严，也建立了新的情感联系。在现代观众普遍反感负面后妈形象的背景下，这样的角色反转显得尤为重要。这也引发了观众对继母角色的重新审视，是否我们过去对后妈的偏见源于传统故事对女性角色的负面描绘？
让我们将视线投向更广泛的文化背景。无论中西方，继母的刻板印象似乎总是与生存竞争与权利争夺紧密相连。在古代社会，女性往往因缺乏财产权而被迫为了自己的孩子而使用手段，打压继子女，确保自己的孩子能获得更好的生存资源。这一现象在历史上屡见不鲜，例如《红楼梦》中的赵姨娘。她的阴险伎俩正是典型的反映了当时对继母形象的看法。
至今，许多影视作品仍在延续这些刻板印象，以至于观众对后妈的接受程度变得愈来愈低。与此同时，继父在影视剧中的表现却相对较为隐蔽。他们常常被描绘为冷漠、懦弱，或者是施暴者，甚至是对继女有迷恋心理的畸形父亲。以《利器》中的继父为例，他是一位整日不发一语却施以暴力的父亲，令观众对继父的恐惧加剧。
根据研究，近几年好莱坞角色中出现的继父几乎没有几个是正面的角色，几乎70%的上下文涉及暴力和性侵。这类角色的默认设定仿佛成了审美共识，观众潜意识里接受了“非亲生的父亲始终是危险”的命题。反观现实中的继父，由于面临复杂的家庭关系，许多继父的行为往往被误解，甚至被归纳为对继子女的伤害。
这类始终存在的偏见不仅加重了影视作品的刻板化，也使得社会管理继父母关系变得困难。许多继父在尽责扮演家庭角色时，却依然可能受到怀疑与指责。就如去年经历的一起感人故事，有一位继父在火灾中护送继子但受伤，评论区却还有人质疑他的动机，喝倒彩的是对他作为继父的不信任。反观继母在同样的情况下则往往获得更多的同情与赞美。
这些现象揭示了社会中对继父母角色的双重标准。继母常常被赋予更多情感的责任，而继父则被迫处于角色的边缘。其实，继父母之间的差异与对立也将重组家庭的复杂性放大。根据调查，40%的重组家庭矛盾来源于继父与继子女之间权力的斗争，而这些冲突在现实中均发生在继母不同的层面，有时是情感认同的缺失，有时是对传统家族观念坚持的抵触。
想来，影视剧中的继父母形象不仅是创作上的选择，更是社会观念的一种映射。那些恶毒的继父母角色，或许并非他们本身的错，而是人性对“他者”的抵触与恐惧。正如人性中的阴暗面一样，当我们斥责后妈的恶行时，是否也该反思：是谁在默许这样的行为？继母们的生存环境是怎样的社会背景所造就的？
因此，了解这类角色的复杂性比简单善恶划分更为重要。逐渐出现的正面后妈形象，也正是对社会心理、文化认同的挑战与冲击。在未来，影视作品是否能继续打破这些刻板印象，是值得我们期待的。毕竟，说到底，令人可怕的并非继父母的身份，而是那种源于刻板印象的偏见，让无辜的个体背负了不必要的道德审判。返回搜狐，查看更多
