入围艺术家介绍（十八）

原创 三影堂摄影奖 三影堂摄影艺术中心

“十二岁辍学之后，我无所事事游手好闲。江边钓鱼混日。一天江面上飘来一片翻着白肚的鱼儿，有些死了，有些奄奄一息苟延残喘。在好奇心的驱使下，我随岸逆流而上，渡口船夫告诉我，上午有人放生。生死于私欲，在当时并不是我关心的。2017年，我偶然间在寺庙里看到一个放生池，池里的乌龟悠闲地沐浴在阳光下，鸽子在一旁休憩。

时隔十三年，这两个并不相干的场景在我大脑里碰撞出火花。我按下快门拍下了眼前的画面，从此开始有意识的用相机探索生存与欲望之间的关联：它们之间到底有怎样的关系，又是如何影响我们的行为和思考？欲望由肉体通过不同的介质在空间里交织而成，看似波澜不惊却潜伏在现实生活中，构成了我们赖以生存的公共场域，成为具象的生活内容或世俗状态。我游走于城市、乡村、山川、河流之间，用相机还原观看。这些影像所记录的都是它们在这片土地上的即时反应。”

——周强

《僧》

周强

周强，1992年出生于四川自贡，现居四川成都。2010年接触摄影，作品曾在巴黎、纽约、日本、柏林、北京、上海、成都等地展出。曾获得2019第七届侯登科纪实摄影奖、2017年露西摄影奖（IPA）金奖。2018、2019马格南基金提名，作品被收藏于机构和个人。

对话

周强×三影堂

周：周强

赵：赵洁心（三影堂媒体）

赵：您是如何思考创作这部作品的？

周：这是一组与我个人相关的作品，是在一个貌似偶然但也必然的情况下开始创作的。我12岁辍学之后经常在江边钓鱼度日，有一天发现水面上飘来特别多翻着白肚的鱼儿，有些死了，有些还活着。我很好奇这些鱼儿从哪里来，为什么浮在水面上，就沿江而上。在一个渡口，看到地上散落着透明塑料袋，地上还有鱼鳞，渡口船夫说，上午有人放生。但其实这些鱼并不适合长江里的生态环境，所以几乎都死了。

2017年，我偶然进了一座寺庙，看到寺庙里有一个放生池。当时脑子里突然产生了一个蒙太奇般的画面，一下子闪回到了十多年前江边的那一刻。于是我拍下了眼前的画面，也就是《生》系列第一幅作品。

《放生池》

因此，我开始思考：放生行为本身究竟意味着什么？那些放生的人们需要什么？在当代社会语境下，放生，偏离了佛家的初衷。获得心安，抑或是自我麻痹，我认为这是人们满足欲求的延伸。基于这个点，我试图通过影像探索生存与欲望之间的关联：欲望如何影响人们的思考和行为。欲望是生存的驱动力，两者之间如何平衡，是值得思考和探索的。

《坐在沙发上的男孩》

赵：所以您是也在通过作品和观者探讨这个问题？

周：作品本身对于现实具体的生活是无力的。我不指望作品解决问题，但可以提出问题。生活内容是具象的，但更令我迷恋的是隐藏在具象背后的抽象和无法言说的部分。我希望用作品提供一些线索，供大家参考。这个作品的意义不在于我说了哪些，作品本身是无限的。

《乐园.猴》

赵：您提到您的个人的经历和这个作品是非常有关系的，可以讲一下您的个人经历吗？

周：我从15岁就开始打工，干过五花八门的行当。2008年有一天我看到娱乐新闻报道了一个歌星走出机场胸前挂了一个照相机，我觉得特别帅，为了效仿当明星的感觉，我也去买了一台照相机。2009年开始接触新闻摄影，做了8年报道摄影师。2017年放弃报道摄影，脱离媒体语境，去做遵循内心的事情显得很急迫。摄影理应有更多的可能性，我愿去尝试。

《女孩与宠物》

赵：创作这个系列的工作方式是怎样的？

周：主要是靠徒步，边走边拍。我之所以选择走路这种笨拙的方式进行创作有两个原因，一个原因是我觉得当下的生活节奏太快，我们去任何一个地方都要选择最快最便捷的方式：汽车、火车、飞机，而便捷和快意味着时间空间和感受被压缩，我希望能静下来把时间和精力都放在行走的过程里面。另外一个原因，和我之前拍摄的那位僧人有关，他从距离成都175公里的一个寺庙走路来成都。我当时就感叹这是要多大的意志力和忍耐力才能做到。

后来，我就把之前定点的拍摄方式改成了徒步，每天可以走大约30公里左右。有一天走在路上突然明白孤独可以让我更接近自己，似乎比获得一张满意的照片更重要。

《河道里的死牛》

采写、编辑：赵洁心

录音整理：马昕怡

图片选自《生》系列，由艺术家提供

主办：三影堂摄影艺术中心

友情支持：成都当代影像馆

支持：浙江摄影出版社

鸣谢：法国驻华使馆文化处

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文章已于修改阅读原文

原标题：《入围艺术家介绍（十八）| 周强《生》：欲望与生存之间的执念》

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网址：入围艺术家介绍（十八） http://mxgxt.com/news/view/1443296

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