综艺终点，是守候真正的“大咖”

　　不乐意深耕节目质量，盲目追求短期效益，一味跟风，以不加采选的方式将流量明星和熟面孔艺人“扒拉到篮子里即是菜”；某些连年繁接综艺公告的明星演员，对于上综艺节目抱持着随意打发的立场，正如《新游记》某艺人直言：“刚好有档期，过来玩一下。”能够随意“玩一下”，当然也能够随意退出……眼下的综艺节目中此类题目屡屡展现，某些节目口碑更是急剧下滑，甚至展现了“综艺终点是被骂？”这样的观众诘责。

　　综艺——综合多种艺术身分，歌舞、声乐、戏剧、影视与文学，各展所长；视觉与听觉，感官同享；娱乐性和知识性，共冶一炉。天下综艺领域享誉全球的经典佳作不胜枚举。而“综艺大咖”中的“咖”，本意也不是由资本钦定的大牌或顶流，而是具备专业才气的演员阵容。

　　可以玩转综艺的实力“大咖”必然拥有全方位的艺术人文素养，不单善于台前的主持、表演，还能把控节目风格和制作要素。凭借一己之力成果个人综艺品牌的“大咖”，均具有独特的人格魅力和人生阅历，可以召集到气味相投的合作嘉宾和专业的制作团队，将综艺品牌长久地经营下去。且由于深谙综艺之“综”字诀，他们也可以触类旁通，勇敢开创、融合全新的文化艺术主题或社会议题，无惧转型压力。已故美国美食旅行主持人安东尼·波登遍访天下各地，以各地美食为切入点，在百般各样的餐馆、饭桌和人们攀谈，以最天然滑稽的言谈对各地的人文汗青娓娓道来，成果了名噪一时的节目《未知之旅》，至今仍让粉丝眷念。英国汽车综艺主持人杰瑞米·克拉克森近两年转型农场真人秀，拍摄了《克拉克森的农场》，跟着该真人秀节目成功续订亚马逊，他更坐实了跨界万能型“综艺大咖”的名声。

　　于是题目来了，国产综艺投资方在忽视节目原创力量的条件下，天然也就误解了“综艺大咖”的定位。既然能够独当一面的实力“大咖”难以寻觅（也有或许难以驾驭），不如七拼八凑，招募“一揽子”明星进行组团。综艺界金牌导演严敏在其早期开创的《极限挑衅》中，确实索求出了这一制胜之法。第一季至第四时的固定成员孙红雷、黄磊、黄渤、王迅、罗志祥、张艺兴形成了较为稳定且精良的嘉宾团队。孙红雷、黄磊、黄渤这样的明星在他们的演员本行均有凸起的成就，他们的表演功底及个人魅力支撑起了这档真人秀节目的观众缘，但到底不克让专业演员把列入综艺节目当成主业来经营，因此这样的模式很难长久维系下去。而严敏导演的最新综艺《新游记》中，明显能看出明星嘉宾们的意兴衰退和恳切不够，导演亲自上阵出镜，忙前忙后注释规则、鼓舞士气，让人颇感力不从心之态，步队越来越欠好带了，节目也天然越来越欠好看了。导演纵然拿着韩国进口的综艺版权以及附带的游戏规则，倚靠着这群时不时上演“半路落跑”的明星，似乎连艺术作品根基的要求——完备性都难以做到，更不用提今后的发展了。

　　再精良的艺人也禁不起在数量繁多的综艺节目中“赶场式”表演。这可不是吃流水席般一抹嘴一抬腿，即兴表演外加户外体能比拼，还需考验艺人的知识贮备和人生阅历是否能支撑起连年繁的跨界穿梭。宋丹丹成为综艺界的大忙人，始终重复着“人人长”式的人设，也终究遭到观众的吐槽。组团出征的德云社相声演员，在团综《德云斗笑社》中的示意，不单无助于他们解决原有的创作力匮乏题目，反而露出了作为舞台演员的他们并不适应纪实镜头前的表演。

　　为了照顾明星们的体力和脑力，综艺制片方的一个折中之法是组建“明星视察室”。乍看之下似乎有肯定事理：明星的人气会成为节目的“自来水”，粉丝会自发为节目转发评论；明星作为公共存眷的对象，其人生故事和对生活的看法、代价观等都对观众有不小的吸引力。他们作为视察嘉宾，也能成为观众的代言人，供应某种陶醉式体验。但题目在于，有些年轻的流量明星空有颜值，在知识系统、人生阅历各方面均存在不够，他们对综艺节目未加研究、缺乏继续深入耕耘的兴趣和意愿，因此反倒成了节目的“鸡肋经受”。例如国内的一些恋爱综艺邀请的明星艺人、视察嘉宾中已婚可能有恋爱经验的占很少一部门，而且受制于身份，他们既无法分享恋爱故事，也不克从个人阅历出发供应有洞见的想法，只能夸张地做出并不贴切的反应。至于职场综艺、人文旅游综艺中的一些年轻明星嘉宾，他们示意出的生活常识、人文汗青认知的匮乏水平，实在令人尴尬。所幸，一些综艺节目已经意识到题目所在，例如《初入职场的我们》对明星在节目中的定位做了转变，此中的“法医季”取消了视察室，让明星回来演员本职工作，将明星与案件、职场连络起来，明星成了辅助素人嘉宾查核的非玩家角色（NPC）。然而，有些明星露出出来的低文化程度依然给观众造成了欠安的观感——或者我们应该思虑观众效果需不必要那些装傻充愣、聊胜于无的“明星视察”。

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