韩松落：明星里的女文青

 有文，有识，有趣——凤凰副刊

刘若英宣布结婚，人们最关心的是她丈夫钟小江的富有程度。最后，从各种传闻里拼凑出的结果是，钟小江任职财经界，以本名注册的两家企业之一，是长三角实力最强的物流公司。但争论并没因此结束，接下来的重点是，拥有这些产业的人，应该有多少钱？结论是，在盛产大鳄的江浙，不在最强之列，人们于是松了一口气。

女明星最后好像都嫁给了富豪，但人们并非对所有女明星都怀有这种期待，去年到今年结婚的女明星里，有那么三位，人们希望她们更有追求：林嘉欣、刘若英、莫文蔚。她们是女明星里独特的分支：文青式女星。

而她们最终也不负众望。林嘉欣的丈夫袁剑伟，比林嘉欣年长近10岁，家境优越。在加拿大修过电影和心理学课程，1991年返回香港，进入无线电视台，后来离开无线，拍广告，拍MV，1999年又和友人一起创业，成立广告公司，业绩不俗。莫文蔚的丈夫是她的初恋男友Johannes，德国人。1987年，两人在意大利读语言学校时结识，在学校相处了一年多，后来因为莫文蔚回港而分手。2003年6月，莫文蔚到柏林拍电影，在同学会上和Johannes重逢，此时，他已是三子之父，在德国从事金融业，2009年，两人复合，Johannes向莫文蔚求婚，2011年10月，他们结婚。

几桩事的关注要素都不是金钱，男方虽然富有，却也不是那种遮蔽其余一切条件的富有，双方的情况，甚至还有点不对等。有两位男士年龄偏大，甚至拖儿带女。但他们都有文艺特长，袁剑伟曾是导演，钟小江喜欢摄影，微博上展示的作品，有一种冷峻的调子，并不甜俗。这个结果，和三位女星此前的择偶标准保持了高度一致。

三位女星的形象要素也非常接近，在演艺圈立身的资本不全是相貌，都拍过文艺片，曾受金马奖或金像奖青睐，有创作才华。莫文蔚的专辑《拉活》由她自己作曲，刘若英的新书《我的不完美》上过畅销书榜前几位，而林嘉欣在加拿大和法国学过摄影及建筑，对陶艺兴趣浓厚。

在明星研究学者理查德·戴尔看来，这类要素无足轻重。他认为，明星其实是一个文本，创造一个明星的方式，和创作小说没有什么两样，他甚至用亨利·詹姆斯和E.M.福斯特的小说理论，去解读明星。可一旦女明星向着女文青的方向做出自我呈现的努力，她们就终将成为她们要成为的那个人，哪怕，只是在一个文本的层面上。

从理论上来说，女明星都应该是女文青。但女明星们，并不是一开始就有机会成为现代意义上的文艺青年的，这个定义里，包含了文艺鉴赏能力、创作能力以及和世俗保持距离的能力。

20世纪三四十年代，少有文艺气质女明星。明月歌舞团像个戏班子，最早的电影女演员，许多来历可疑。那个时代的女明星官方传记，配合野史和笔记读下来，真是步步惊心，哪怕传主是胡蝶这样的一代巨星。20世纪50年代之后，女明星又向着另一个方向走去，更难得文艺。一位老记者曾在随笔里写过自己采访某位大明星后的幻灭感，大明星经常在银幕上扮演女知识分子，神采奕奕，甩围巾的动作异常潇洒。但在采访中，她却兴致勃勃地拿出一个小小的红色笔记本给他看，表示自己也热爱读书，小本子上抄录了许多名人名言，错字连篇。老记者在文章的后半段，悄悄改了对曾经的偶像的称呼，他称她为老太太。

20世纪90年代，我曾在电视节目里看见了台湾60年代最知名的几位女歌手，整个节目，是在男主持人夸张地抚弄嘉宾的手和大腿以及打情骂俏中完成的。在娱乐圈完全是江湖的时代，在姚苏蓉、邓丽君、苏芮、赵晓君还需要在夜总会登台的时代，娱乐圈不可能有女文青容身之地。

变化慢慢到来。以台湾为例，民歌运动和文学运动改变了娱乐圈女星的来源和构成，大学生和留学生开始大批进入娱乐圈，电视台演播厅和体育馆成为演出场所，使明星和观众之间有了距离。第一代女文青张艾嘉、蔡琴开始出现，甚至苏芮也成功转型。稍后，杨慧珊转身做琉璃，伊能静在做偶像的同时开始写小说。女明星从以前的飘浪之女，向着职业女性身份靠近，她们甚至有了余兴余绪，可以写写画画。

内陆晚了许多，不只是因为经纪公司和明星本人都不知道如何才算文艺，更因为，群众也不文艺。如果某个艺人经纪公司肯把女明星的宣传文字外包给我，让我替她拟一份文艺点的自白，我恐怕也只敢写：最喜欢的女明星张曼玉、梅丽尔·斯特里普；最喜欢的作家张爱玲、杜拉斯、德波顿；最喜欢的小说《红楼梦》；最喜欢的电影《新桥恋人》。要想写得深邃点，或者惊世骇俗点，也不是不能，但如果在“最喜欢的作家”后面写上萨德，“最喜欢的小说”后面写上《格雷的五十道灰》，群众恐怕不答应。

明星所面对的群众，是个虚拟的平均人，是去掉最精英和最底层后，将所有人的智识、鉴赏力进行平均的结果。她或者他，只能比这个平均人文艺百分之十，大胆百分之十，再多一定翻船。明星形象都是塑造的结果，但如何塑造，要看公众脸色。明星和群众一起成长，有什么样的群众，就有什么样的明星，他们的文艺指数，和群众大盘同起同落。

那些成功的文青式女明星，于是成了新身份的象征，她们和金钱、和男性的关系（哪怕是以歌曲和电影的形式表现出来的），是这种身份最重要的内容。刘若英唱过《为爱痴狂》、《成全》，演过电影《征婚启事》（冯小刚电影《非诚勿扰》的母本）。电影中的医生杜家珍在男友销声匿迹后，在报纸上刊登了一则征婚启事：“生无悔，死无惧，不需经济基础，对离异无挫折感，愿先友后婚，非介绍所，无诚勿试。”

这个启事里，所有的元素都有了。人们需要文青式的女明星们做些什么，需要她们弘扬些什么，也非常清楚了。她们其实得是这样一群人--独立，和世俗保持距离，在资源日益匮乏的时代，抢在新《婚姻法》强调女性的分享者地位之前，率先放弃分享权。

  

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