说唱摇滚，“我赌中了”｜专访小鬼王琳凯

时间还有18分钟进入晚上11点，在天津大麦66LiveHouse的媒体专访间，小鬼和最后进行文字专访的四家媒体围坐在一起，接受当天的最后一轮“车轮战”。不需要再面对镜头的小鬼放松了些，他随意跨坐在一张椅子上，时不时用手敲击着椅背。

当天是小鬼“冬日限定私享会”的演出日，他采取了数字加模拟的“融合Live”形式，演唱了包括《Tiger》《Ready Now》等在内的十首全新改编单曲。红发、黑衣、铆钉项链、烟熏妆容，暗黑哥特造型配上颠覆性的摇滚编曲，这一刻的小鬼不是中规中矩的偶像，甚至不只是个rapper，在舞台上燥到忘我的他，仿佛一个摇滚明星般纯粹、野性。

一个以说唱见长的偶像，公开表示自己的“立足之本”是过时的，不免让人觉得惊讶。但听过小鬼在私享会中演绎的十首歌曲后，又不难得出结论：他确实是在做不止于说唱的尝试。具体体现在他的所有编曲都不同于录音室版本，歌曲风格大多是Rock和Hip Hop的结合，在他的认知里，这种音乐风格更趋近于说唱摇滚。

“我就是一个rapper。”在后来的专访中，小鬼进一步解释了这个问题，“但是在做摇滚的事情，就像我刚刚说的，摇滚和说唱其实是不分家的，但是纯做说唱的话，局限性还是太大。说唱的可塑性很强，它可以加各式各样的元素进去。”现在关于说唱的创作太多，有时听到一些说唱的beat，小鬼甚至都没有什么创作的欲望。

在他看来，说唱是一个融合属性非常强的音乐类型，它可以和许多的音乐，比如中国风、弦乐、古典、摇滚、爵士、雷鬼等等相融合。“我一开始不仅仅是为了做说唱而做说唱，其实我是想要做音乐，纯说唱太局限了，我想要不断去融合更多的风格。”小鬼听过一些国外的摇滚说唱，像是Limp Bizkit、Linkin Park之类的，对他的影响都比较深刻。

“其实你现在听大部分的歌曲，里面都会加一小段说唱，我相信在不久之后，说唱会以一个全新的面貌展现在大家面前，而那个时候，我觉得摇滚说唱绝对站在第一位。”

这场大多以摇滚说唱形式呈现的音乐私享会，起因是小鬼今年“很想很想很想”唱歌，“太久都没有跟大家唱歌了。”他用最快的速度准备，把每一首歌都重新进行了改编，并且必须要改到他满意为止。十首歌曲当中，小鬼自己提供了大部分的编曲设计，再请老师帮忙实现。

排练也是个需要“碰”的过程，他和乐队的空闲时间很难重合，好不容易碰上了，排练都要“往狠了排”——不吃不喝排到深夜，一个细节一个细节地抠。第二天起来状态都已经“不行了”，还要做别的事情：染头发和做指甲。毕竟，“当个rocker真的太难了。”

办这样一场私享会，小鬼多少有“赌”的成分在里面，他私心觉得摇滚说唱是一个趋势，至少听起来是能让人激动、兴奋的，“所以我才会都改成这个风格方向。”音乐会的反馈也证明，起码在场的所有人都是能接受的。

“其实，我赌中了。”不管连番采访有多疲惫，聊起他的音乐，小鬼依然是雀跃的。

“我没有想去做大众化”

过去两年的小鬼，参加了很多档音综，《跨界歌王》《我们的歌》《天赐的声音》等等，相比一些“出道即失业”的偶像、歌手和唱作人，小鬼的展示空间足够多。尤其台综，还有年轻偶像单凭网络无法捕捉到的潜在男性受众和大龄受众。根据骨朵数据统计，《我们的歌》19-24岁、25-34岁两个年龄段的受众比例基本持平，《天赐的声音》的男性受众甚至高于女性受众，占比超过百分之五十。

在多档台综中有过出色表现，搭档过李玟、罗琦、胡彦斌等前辈的小鬼，在很多专属于电视的观众口中，也能被叫出名字。

这种扩圈确实是小鬼参加台综的目的，但他其实不是完全适应电视上的live表演。舞台讲求的是只此一次的尽情释放，是“落子无悔”，是不能重来。而电视录制可以无限重复，同时还要考虑观众的接受程度，规矩更多，因而呈现形式相对比较传统。同样一首歌，小鬼更喜欢能在LiveHouse的舞台上演绎的风格。

电视版《Tiger》

现场版《Tiger》

现在的录制形式对于舞台型选手而言，少了一些音乐最真实的状态，更多是以呈现出好的声音和画面为主，缺少一点互动性。“但是我觉得过几年应该会不一样，会有一些新的节目出来，可能会有一些更新颖的形式。”

在客观层面上，被更多人接受意味着音乐的大众化，小鬼就是接受了“扩圈”的建议，才会选择接受电视节目，努力地让自己去尝试。但在主观层面上，他没有想过要做大众化的音乐，他就是想要做他自己的音乐风格。“但是在一些小的细节方面，我当然会选择更容易接受一点的技巧去让大家接受，这是一件让我觉得有动力的事情。”

他会在大众和个性之间寻找平衡，因为尝试一下说不定会被人接受。但还是用他自己的方式，以小鬼式的表演风格，被更多人看到，乃至喜欢。

出道近三年，出过超二十首原创单曲，有过各式各样的翻唱舞台，很多人觉得小鬼“歌比人红”。他在私享会的舞台上说，想给自己一个传递力量的机会，“希望我能够在有一天可能要离开这个地球上的时候，给大家多一点力量，这是我的使命。”

《说唱新世代》的导演严敏问过节目中的很多选手一个问题：说唱需不需要有社会责任感。有人回答需要，有人回答不需要。在小鬼眼里，使命和责任的本质意义相同，但“责任是必须要去做，”它承担的是社会教育、观点输出的作用，比如校园暴力、职场歧视、男女平等等等议题。“使命更直观一点，更中二一点，”它可以聚焦于一件事情的单向输出上，力求把这件事情做到极致、做到最好。

这种使命体现在音乐上，就是小鬼希望他的音乐能够带给粉丝们力量，能够让她们感受到温暖，他享受的是他的音乐能真正感染到她们。“我不希望她不喜欢我的音乐，是我让她拍手所以她才拍手，而是她发自内心地享受，她会想要站起来。这才是我想看到的。”

“我觉得我做音乐是有使命的。”小鬼说。

变和不变

小鬼也有被自己的歌赋予力量的时候，他在写《Come Back》这首歌时，经常听完“眼睛就红了。”

2020年是他对自己质疑比较大的一年，他在舞台上说，“很多时候总是觉得为什么做不到最好，为什么不能突破自己，为什么就卡在这儿，你都已经卡在这儿这么久了，为什么还没有迈出那一步，我觉得我找不到光了。”他在去年11月发过一条微博“我可真是个烂人”，里面就有一句“我写不出好歌了”，契合当下他所表述的心境。

小鬼的自我怀疑和不自信来自于对自己的要求跟压力，尽管在他人看来，不断发歌、不断登台的小鬼一直在向上走。

“很多人都劝我说你不要这么极端，”群访时小鬼表示，“你稍微放低一点，自己会舒服一点，但是我很享受这种状态，我很享受质疑自己的状态。真的有一段时间实在是写不出任何东西，怎么样都觉得不好，但我还是会把这种状态记录下来，我会把它写到歌里。所以说我可能在2021年，会写更多情绪激进一点的歌。”

小鬼的所有音乐都是以自己为出发点的，以前他还会在乎粉丝喜不喜欢，或者其他人喜不喜欢，但后来发现在乎也没什么用。无论是嘻哈还是朋克摇滚，能对他的音乐照单全收的人，一定是先接受了他的人格，然后再接受他的音乐，因为他的音乐是他人格里的一部分。

就像他自己说的那样，“你想要做出什么样的音乐，你必须得要先活成什么样的人，你经历了什么都会在你的歌里出现。”唱硬核摇滚的他，因质疑而激进的他，出发点都在于此。

小鬼在舞台上燥起来的时候，台下的呼喊声此起彼伏，有人喊他“宝贝”，有人嘱咐他多喝点水，小鬼站在舞台上，看着台下看着他的粉丝们。他很喜欢这种掌控欲，但那些声音在当时当刻，其实大多他都没听见。

偶尔几个瞬间，台上和台下让人觉得是割裂的两个空间，台上站着的是一个把自己化成暗黑哥特造型的rocker，而台下的粉丝们喊的却是“宝贝好可爱”，就连小鬼自己也觉得很反差。“但是没关系，燥就完了。”他只希望台下“享受就好”，不管什么反馈，他都能够接受。

在同龄人中，小鬼的舞台表现力很强，live极少失手，不少“秀粉”也表示过，小鬼的live水平高于绝大多数的内娱偶像。但他平常其实不练歌，比起刻意练习，小鬼更像一个状态型玩家，“就玩。”

“其实音乐这东西没有那么高的门槛，你想想最早那些穷人，那些黑人的孩子，哪有钱学音乐？没有人教他们音乐，他们就是在街上捡个木板就搁那敲，没有人教他们弹钢琴，他们就是自己摸索。”针对音乐来说，学和练可能不是最重要的，“就是你够不够热爱。”小鬼不练习，就是喜欢钻研，也不觉得累。

他还特别喜欢音乐剧，曾经还想在自己的个人专场排演一出音乐剧，作为表演的压轴曲目，但最终因为难度系数大且效果不佳，未能成型。他喜欢看《爱乐之城》《马戏之王》这种音乐剧电影。“我觉得音乐剧在唱的时候，很考验一个歌手的情绪跟状态，他的状态需要跟他演绎的歌曲合二为一，而且你又得很自然。这个状态是我很喜欢的，我很喜欢自然。”

“你有考虑去演个音乐剧吗？”记者问道。

“可能还没有，没有那么多精力，还是把精力放在音乐上。我先把音乐做出来，然后再去涉猎更多的方向。”

把精力放在音乐上的小鬼，已经前行了近三年时间。他还在大厂比赛的时候，记者曾采访过他，那时的他留一头脏辫，是所有练习生中的气氛担当。当时小鬼就已经说过“我就是我，没有必要去戴上那层面具”这种话，现在再来看，他的处事风格依旧如此，说着“给我个舞台我就要把它‘炸’了，我管它是什么。”个性的释放甚至比三年前更加极致，也更能招来光。

小鬼是个能被看透、又能巧妙地隐藏自己的人，任何一种对他的解读都有可能存在错误。但有一点一定正确：他一直在勇敢地做自己，不管是过去还是在未来。返回搜狐，查看更多

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