中国作家新“首富”唐家三少：他为什么还没迈入影视圈？

2012年，“中国作家富豪榜”发布了一张子榜单——“中国网络作家富豪榜”。这份榜单向大众展现了一个具有符号意义的现状：网络作家是互联网时代下的“新贵”，贵到让人惊叹。，年收入是2600万，郑渊洁57岁，唐家三少则仅31岁。唐家三少成为了中国作家的新首富。

2012年，“中国作家富豪榜”发布了一张子榜单——“中国网络作家富豪榜”。这份榜单向大众展现了一个具有符号意义的现状：网络作家是互联网时代下的“新贵”，贵到让人惊叹。

14年榜首的唐家三少年收入达到了5000万，而传统作家富豪榜榜首的郑渊洁，年收入是2600万，郑渊洁57岁，唐家三少则仅31岁。从2004年开始写网络小说，将近十年的时间，唐家三少就成了网络作家里的“王健林”，至今在首富的位置上一坐就是四年，在今天刚刚公布的最新榜单里，2015年他一年的版税就已经达到110,000,000元。总版税数额高达两亿元。在现有的市场环境下看，这是IP价值的数字化体现。但是我们好奇的是，手握多个大IP，身家过两亿的作家难道不打算构建自己的影视链吗？事实上，当别的作家利用手上现有的IP完全迈进影视圈的时候，唐家三少至今仍旧保持着每天七八千字的更新频率，坚持把创作当成核心，至于影视化，会做，但不会完全转型。

虽然网络文学的影视化几乎到了白热阶段，但唐家三少却并没有盲目变现他的IP。

唐家三少在2012年以3300万年收入碾压所有网络作家，荣登榜首，这是他前面五年的版税总和。2013年他有2650万入账，如果按照每年平均下来算，一年的时间，年收入涨了四倍。到了2014年，三少入账是5000万，光是靠写小说赚版税，唐家三少花了7年赚了一个亿。而这个看上去略有些天文的数字刚刚又被刷新了，2015年的版税收入共计110,000,000元，这里面还不包括其他版权收入，仅仅是版税。当然，这个数字对于传统作家来讲，几乎可以说是望尘莫及。

唐家三少成为了中国作家的新首富。

从2004年开始写小说到现在，唐家三少总共出版了14套系列小说，每一套几乎都在10部以上，其中《冰火魔厨》有12部，《炫世唐门》则有26部，目前正在写的《龙王传说》已经更新到163章......三少在起点中文网上的粉丝超过34万，这些粉丝都等着他每天的更新，有打赏，有直接互动交流。在网络文学生态中，读者和粉丝的职能很大一部分重合，想要看偶像，势必要付出金钱。像唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿、月关这些常年雄踞在榜上的白金作者，读者黏性程度非常大，这也是他们一直不放弃更新的原因之一。

此外，唐家三少的作品之所以这么受欢迎，跟他作品里不变的内核有关：主角都有着超级英雄梦，从弱小变强大的过程，这就足以点燃读者的英雄情结，产生强烈的代入感。

普通的网友可能会提出疑问，光靠在网络上写小说就能赚那么多钱吗？可以肯定的是，能，而且榜单上的数字也只是版税而已，网络文学的发展已经接近于成熟，所以它怎么会仅仅止步于版税呢？

唐家三少拥有自己的工作室“唐Studio”，最近这几年，他基本已经打通了网络文学的产业链，包括而不限于实体小说、游戏娱乐、动漫漫画、影视改编等。事实上，玄幻题材作品在游戏上的受欢迎程度，远比影视上还要热烈，而且还要早和成熟。只不过游戏的受众没有影视广泛，所以游戏的版权，才是一座巨大的富矿。根据业内人士解释，早在两年前，网络小说卖给游戏公司的版权费就能达到千万甚至更高了，跟影视公司相比，游戏开发公司才叫真“土豪”，他们能出得起更多的钱。而和三少一样，很多网络作家都有自己参股的游戏开发和制作公司，这一部分带来的利润，基本等同于在富矿的隔壁又开了个富矿。三少的《酒神》、《天珠变》、《斗罗大陆》是早期被改编游戏的作品。

所以，对于郭敬明、韩寒们来说，他们的商业价值体现在实体电影的票房上，是最容易让人记住，也是影响力最大的一个环节，但其实这只能代表韩寒和郭敬明已经完全摸透了电影的商业属性，熟练掌握了一门新的“糊口”方式，而不能证明他们就比“唐家三少们”赚得多。商业诉求不同，原创题材和数量的不同，使以唐家三少为首的网络作家们，更像是在“闷声赚大钱”。

唐家三少一直被称为网络作家中的“劳模”，他的勤劳程度，不得不让很多人自叹不如。2012年，他曾经因连续100个月不间断更新而申请吉尼斯世界纪录。他曾经以每月30万字，平均每天1万字的创作速度让人惊叹。即便成名之后，如今的他依然维持着每天7000到8000字的更新。谈及自己坚持写作的动力，三少坦言，“我以前觉得坚持就是胜利，但最近这一年来，我奶奶重病、妻子重病，我曾经一度以为自己写不了了，但当我坐到电脑前开始写作的时候，心突然就静了下来，痛苦的感觉随之消失。原来，写作在我生命中已经这么重要了，原来，热爱比坚持更重要。”

很显然，唐家三少是一个近乎疯狂的IP生产者。而郭敬明、韩寒，甚至张嘉佳、刘同，都正式攻入了影视圈，即便属于他们自己的知名IP数量不多且有限，但是他们仍然选择运营先行——先把IP运营成电影，从而顺利从作家转型成为电影人。当然，聪明的郭敬明和韩寒也意识到了自己的原创生产力在下降，甚至也不打算继续原创下去了，于是就培养新的作家，再去运营这些新人创作出来的IP。比如，郭敬明旗下的落落和安东尼，都把作品改编成了电影，并亲自担任编剧或者导演，韩寒也签下了新人作者张皓宸，并打算改编他的书当做电影。从写作的角度来看，这种模式是培养原创新力量，但从电影的角度来看，这只是一个新的IP孵化过程，就好比再复制一遍韩寒、郭敬明的路子。

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