陈楚生“解约门” 谁伤害了谁

很可惜，以研究契约合同著名的张五常不来关注娱乐界艺人和经纪公司的各种签约安排。如果他看了，一定会发现这里水很深。大学里听政治经济学课，各位老师在讲到劳动价值论的时候，都很怕被问到，如何解释歌手一首歌就可以轻松进账好几万。我还记得答案大概是，因为他有独特的嗓音，而这种天分只他一个人专有。同样是宝贵的经济机会，一个商铺只要出价高，谁都能占有，而嗓子这种东西，却带有垄断性，集于一个人身上。

这样的解释，常识上能接受；现实中，歌手的嗓子还需要被人开发出来，被推广，让更多的人知晓。这个工作，就是由经纪公司来完成的。所以，类似天娱的机构有必要存在，发挥沟通艺人和观众的中介作用。除了少数真正的天才可以跨过这一中间环节，大部分艺人还是需要，尤其是在演艺事业初期。投资一个新人是冒风险的——谁都不知道观众的口味会不会变，新人的潜力到底能发掘多少。艺人入行之初，通常被要求签下长期合同，对双方都是保障。但是，如果新人中最终出现了一位真正大红大紫的“摇钱树”，双方难免要重新讨价还价。

用这层视角来看演艺界的分家解约纠纷，许多事情会变得简单很多，就如同体育界的转会制度一样。演艺界总是起分家风波，或许是因为制度没有规范起来；当然也可能是因为，明星价值这个东西太主观，无法清晰界定它的市场价格，和艺人与经纪公司两者之间的利益分配。

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