【时代先锋】总政歌剧团一级演员杨洪基:“为官兵演出,至死不渝”

发布时间:2024-12-25 17:57

  杨洪基在部队慰问演出。新华社发(冉军林摄)

  “滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄……”随着上世纪90年代电视连续剧《三国演义》的热播,这首主题歌的演唱者——总政歌剧团演员杨洪基,成了家喻户晓的明星。

  尽管是明星,杨洪基为党和人民歌唱的心没有变,为兵服务的热情没有变。50年来,他荣获“五个一工程奖”、“文华表演奖”、中国戏剧“梅花奖”、中国金唱片奖等,6次荣立三等功,是总政治部表彰的“德艺双馨”名家,年过七十仍活跃在为兵民服务的大舞台上。

  “腕儿大,架子不大”

  熟悉杨洪基的官兵,都说他“腕儿大,架子不大;演出水平高,要求不高”。

  在杨洪基的人生选择中,他首选的,总是为兵服务。他对自己约法三章:不违规,不忘本,不逐利。不管是在国家大剧院,还是在连队俱乐部;不管是在万人观看的大舞台,还是只有几名战士值勤的小哨位,杨洪基一字一腔、一招一式都绝不含糊,努力唱得“让战士欢欣,让自己安心”。2008年南方发生严重低温雨雪冰冻灾害,杨洪基坚决要求随总政歌剧团小分队赴抗灾一线慰问官兵。冰雪中,他不慎伤了脚,肿得连鞋都穿不上。同事们劝他回家,杨洪基坚持:“我脚伤了嗓子又没伤!想一想那些在抗灾中,疲劳到站着都能睡着的战士,我要为他们歌唱。”

  杨洪基常说:服务官兵要凭真本事,要拿真东西。起初连简谱都不认识的他,用3年时间自修完大学音乐专业课程。杨洪基演唱的一些歌曲与十几部歌剧,均获得“国家舞台艺术精品工程十大精品剧目奖”等。他对“假唱”深恶痛绝,50年来,虽然下部队演出常满负荷连轴转,但他真情放歌,决不糊弄。

  杨洪基下部队,带着“三大件”。

  第一大件——理发箱。上世纪60年代,杨洪基看到许多边远官兵理发不方便,就买了一套理发工具,演出之余给战士理发。这一理,就是24年。

  第二大件——墨笔。官兵们喜欢杨洪基的书法,他下部队演出就带上宣纸、笔墨和印章,书赠官兵,32年从未间断。

  第三大件——茶叶。演出结束,部队常邀请杨洪基等演员吃夜宵。为减轻部队接待负担,杨洪基总要带上自己的茶叶,用茶叙代替饭局。

  “我要一辈子为官兵演出,至死不渝!”杨洪基说。

  小泽征尔的感慨

  1979年初夏。

  北京街头,玫瑰盛开。世界著名指挥家小泽征尔来华,指挥中央乐团首次演出《贝多芬第九交响曲》。可是,在敲定声乐演员时,大师与乐团产生分歧。小泽征尔不相信经过“文革”,中国还会有能担此重任的美声歌唱家,提出从国外带4名演员应急。中央乐团坚持由中国演员来唱,在国内展开了一次选拔。杨洪基被首轮选中,与其他3位演员一同承担了这场向世界直播的演出。演出大获成功,赞扬声一片。小泽征尔感慨地说:“真没想到中国还有这样高水准的演唱者。”此后,杨洪基受中央乐团、中央歌剧院、香港圣乐团等邀请,演唱了海顿的《四季颂》《创世纪》、贝多芬的《庄严弥撒》、莫扎特的《弥撒》和威尔第的《安魂曲》等大型古典作品;承演了歌剧《卡门》《蝴蝶夫人》《托斯卡》中的主要角色。

  就在杨洪基美声演唱如日中天时,一场意外的演出,让他探索“转型”。

  那次演出,在首都体育馆。当时,势头正盛的国内某著名女流行歌手,临时由压轴改到第4个上场。其他歌手都不愿在她后面登台,因为难讨观众喝彩。演出组织者请杨洪基上场,观众发出“下去吧!下去吧!”的倒彩声。杨洪基没有退却。他唱起《我们走在大路上》:“我们走在大路上,意气风发斗志昂扬……”豪迈的气势,一下子平息了场内喧嚣。他唱完了,雷鸣般掌声轰然而起——

  观众的赞赏,让杨洪基顿悟:观众不拒绝美声,拒绝的是食洋不化;观众也不拒绝主旋律,拒绝的是假模假式,歌不由衷。

  杨洪基开始探索美声唱法“民族化”。

  1990年总政歌剧团创排民族歌剧《党的女儿》,杨洪基放弃访问“歌剧之乡”意大利的机会,将美声技巧融入民族歌剧的音乐、语言和风格之中,取得巨大成功;迄今已在全国演出近500场,创下新时期中国原创歌剧演出场次之最,成为中国民族歌剧的精品之作。

  杨洪基经常随中央电视台“心连心艺术团”到边远地区和革命老区演唱,每场演出,他都会非常投入非常卖力。自1994年至今,杨洪基几乎每年都要随国务院侨办访演团赴海外进行慰侨演出。由于演出大多安排在春节、中秋节等传统节日,杨洪基很难有机会和家人一起过节。他说:“每逢佳节倍思亲,能在节日给华人华侨送去欢乐,让他们感受到祖国的关怀和牵挂,个人的这点付出,值!”

  合同的“特殊条款”

  在中国军旅歌唱家中,杨洪基是当之无愧的“大腕儿”;在总政歌剧团,他是德高望重的资深老艺术家;而但凡接触过他的人都说,杨老师处事低调,没有一点明星派头。

  随着职级提升和收入水平提高,杨洪基的物质生活有了较大改善,但几十年来,他简朴的作风一如既往。他对穿名牌、戴名表、开名车、住别墅不感兴趣,下基层演出,常和大家一起坐火车、住标间、吃盒饭,提前赶到剧院候场。有人说:“杨老师,您是资深艺术家,没有必要这么约束自己。”也有人说他这样做“掉价儿”。杨洪基不以为然:“给党的文艺工作者形象抹黑,那才叫‘掉价儿’。”

  一次演出结束后,有人通知杨洪基,外面有个外国人找他。见面后,对方是澳大利亚一家知名文化公司的总裁,说看了杨洪基的演出非常震惊,没想到中国有这么好的男中音歌剧演员。他邀请杨洪基移民到澳大利亚,并负责给办“绿卡”。杨洪基听后婉言谢绝。对方又穷追不舍,询问他是否可以居住半年或者3个月,也被杨洪基拒绝。杨洪基说:“我的根在中国,我的事业在军队。在这里我生活挺好,这里有我的观众和朋友,从没想过出国定居。如果你真的想邀请我的话,不如邀请我们艺术团和澳大利亚文艺界进行文化交流,我们也一定会为澳大利亚观众奉献我们中国的歌剧艺术。”对方听后很感慨:“我为在中国认识了你这样的演员而高兴。”后来对方还真的发来邀请函,邀请中国艺术团去澳大利亚演出。

  在金钱名利面前,最能考验一个艺术家的人品艺德。出名后,杨洪基时刻警醒自己坚持德艺兼修,以德治艺。在杨洪基的卧室里,悬挂着他手书老子《道德经》中的一句警语:“是以圣人后其身而身先,外其身而身存。”他常用这句话提醒自己:把名看得淡一些,把利想得少一些。特别是当杨洪基唱红了电视连续剧《三国演义》主题歌后,全国各地慕名邀请的商演不断。面对金钱的诱惑,他不知推掉多少次收益丰厚的商演机会,甚至因为执行临时任务而违约,自己掏腰包支付违约金。有人和他开玩笑说:“你是没挣到钱,有时还倒贴钱。”对此,他淡然一笑。后来,杨洪基专门请法律界的朋友为自己支招。在参加社会演出签约的时候,他都会在合同后面着重加上一条:如遇单位有重大任务,合同自动终止。这成为了杨洪基合同的“特殊条款”。 特约记者 刘国顺 通讯员 冉军林 记者 尚文超

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