布鲁士、蓝调、爵士的关系

2013.08.27 回答

这个的话。。。。看看共有的答案吧。blues广义上就是蓝调，你说的蓝调可能是现代ramp;b吧，还有jazz，我说说这三个类别之间的关系。“节奏布鲁斯”(Ramp;B)在20世纪40年代中期出现的时候,它甚至还没有名字。但这个词才一出现，它就迅速广泛地传播开去。时至今日，Ramp;B已经成了黑人流行音乐的代名词，尽管它更多的是作为一种区别于说唱乐(Rap)、灵魂乐(Soul)、都市歌(Urban)的音乐种类被特殊的听众和唱片界人士提及。早期的摇滚乐nbsp;就是以Ramp;B为基础的，它是由受流行音乐影响的“乡村和西部音乐”延展而来。Ramp;B不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐，它还是布鲁斯和灵魂乐之间最重要的音乐分支。nbsp;当然，布鲁斯无疑是Ramp;B的一个重要组成部分，但爵士乐元素也同等重要。最早的Ramp;B艺术家就是来自“大乐队”(Big-Band)和“摇摆爵士”(Swing-Jazz)领域。在“二战”前，爵士乐远比今日风行，那时它是一种为跳舞而演奏的音乐，但是在乐队中通常会有歌手。“二战”期间，许多重要的爵士乐艺术家开始发展“上乘爵士”(Benbsp;Bop)和“酷爵士”(Coolnbsp;Jazz)，这种跳舞元素更少的爵士乐。然而受战时的经济、军事等因素的影响和约束，“大乐队”开始逐渐减少。但听众们，尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美国社区的听众，他们仍然希望听到可以跳舞的音乐。于是音乐家们为了适应听众，就做出音量更大、使用更多的电声乐器，并且以“回复”(Riff)为主的“布吉音乐”(Boogie)。nbsp;最初开始流行的Ramp;B风格通常是指“跳跃布鲁斯”(Jumpnbsp;Blues)。它不仅吸收了爵士乐里的摇摆节奏和以号为主的编配方式，而且吸收了布鲁斯里普遍使用的回复段与和声结构。这种风格最重要的先驱也许要算卡布·卡洛维(Cabnbsp;Calloway)。在“跳跃布鲁斯”中，歌手的声音更加刺耳，节奏更快，乐器的演奏也不一样——钢琴的弹奏力度更大，萨克司的声音更加长而尖锐。nbsp;最重要和最具流行性的“跳跃布鲁斯”明星是路易斯·乔丹(Louisnbsp;Jordan)，他的唱片在黑人听众和白人听众里取得了同样的成功。而且他还深深地影响了查克·贝里(Chucknbsp;Berry)。许多早期的“跳跃布鲁斯”表演者都是来自洛杉矶，因为那里在“大萧条”和“二战”期间形成了庞大的黑人社区。40年代末期，更多的城市开始有了自己的“跳跃布鲁斯”明星。洛杉矶的独立唱片公司“专业”(Specialty)和“阿拉丁”(Aladdin)通过出版“跳跃布鲁斯”唱片，不仅填补了大唱片公司在这个领域的空白，而且使自己获得了成功。乔·里金斯(Joenbsp;Liggins)、泰尼·布雷德绍(Tinynbsp;Bradshaw)、阿莫斯·米尔博恩(Amosnbsp;Milburn)、卡米利·霍华德(Camillenbsp;Howard)，这些如今大部分已被完全忘却的艺术家，当时都在“跳跃布鲁斯”方面获得了巨大的成功，并成为他们时代最风光的黑人音乐家。nbsp;“跳跃布鲁斯”后来转变为几种不同的风格。那些被称作“大嗓门们”(Shouters)的演唱者在“大乐队”拘谨的演唱方式里加入了更具活力的“福音音乐”(Gospelnbsp;music)和“灵魂乐”(Soul)。“胖子”乔·特纳(Bignbsp;Joenbsp;Turner)是在堪萨斯的一支爵士乐队开始他的艺术家生涯的。他是Ramp;B和“爵士乐”的双重传奇人物，他不但轻松地由“爵士乐”转向Ramp;B，甚至还创作了一些早期的经典摇滚乐歌曲。另外，维诺尼·哈里斯(Wynonienbsp;Harris)、罗伊·布朗(Roynbsp;Brown)、罗伊·弥尔顿(Roynbsp;Milton)、纳皮·布朗(Nappynbsp;Brown)也是40年代末到50年代初“大嗓门们”里的重要音乐家，尽管他们没有特纳那么有名。nbsp;50年代开始的时候，“种族”(Race)音乐曾被《告示牌》(Billboard)杂志的杰瑞·维克斯勒(Jerrynbsp;Wexler)用来重新命名Ramp;B。作为“大西洋”唱片公司的Aamp;R，杰瑞把“跳跃布鲁斯”推广到了流行音乐听众和青少年当中。早期的“大西洋”唱片公司的明星们[鲁斯·布朗(Ruthnbsp;Brown)、莱文·贝克(LaVernnbsp;Baker)、“漂流者”(Drifters)、查克·威利斯(Chucknbsp;Willis)]的唱片维持了这种对“跳跃布鲁斯”的偏爱，但他们的节奏、回

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