《调音师》：多元的类型融合

作为充满着反转魅力的悬疑片，《调音师》秉承着悬疑片的叙事模式，以一波三折的情节、不可预见的角色命运以及留有悬念的结局引发观影群体的广泛讨论。相对于同一类型的悬疑电影，《调音师》在观众极端熟悉的故事模式中，新变奏出歌舞和喜剧的类型元素，是一部兼有悬疑、歌舞、喜剧类型的影片。

对于一部类型电影的叙事研究而言，重要的不是再度发现它绝少变化的模式，而是发现其中的变奏所在。1相较于短片《调音师》，斯里兰姆.拉格万的《调音师》在叙事策略上更为复杂多样。影片在倒叙和首尾呼应的叙事结构中，通过细节的铺垫和叙述视角的巧妙切换为事实真相蒙上神秘面纱，使观众陷入更深刻哲理的思考，增加悬疑电影的深度。电影开场的序幕是瞎眼的兔子被农夫追捕，随着一声枪响，汽车轮胎打滑的刺耳声、兔子撞上汽车挡风玻璃的声音、玻璃碎掉的声音、翻车的声音等先后出现，电影在黑幕中开始。而在影片最后，兔子撞上欲谋杀阿卡什的西米的车，车毁人亡。兔子的存在形成一个环形闭口，为围绕阿卡什和西米的故事做了终结。

这和短片《调音师》中因枪声形成的首尾呼应有异曲同工之妙，开场背景音出现的先后顺序，暗示着兔子与车毁人亡并不构成因果关系，从一开始就为阿卡什最后的叙述埋下伏笔。更值得注意的是影片的叙述视角，在影片即将结束的120分钟节点上，故事在车毁人亡处戛然而止，画面转到两年后，阿卡什遇到苏菲说了句“说来话长，喝杯咖啡吗？”。然后观众从与阿卡什经历一切的亲历者视角变为听他讲故事，回归到观众视角，在阿卡什的讲述中知道了事情的真相。但阿卡什用盲杖将易拉罐精准地弹开，意味着整个故事可能都是阿卡什在叙述，那么这个故事是否可信便值得重新思考。

《调音师》自身的变奏，还体现在在悬疑的推进中，拼贴了歌舞和喜剧的类型特征。几乎每一部宝莱坞出产的影片都会融入歌舞的表现形式，歌舞片段是印度电影区别于其他国家电影最显著的标志，它也成为印度电影最耀眼的部分。2歌舞元素是印度电影的一种符号和象征，在《调音师》前半部分的铺垫段落，明星普拉默在电视中歌唱的画面，以及随着阿卡什的弹唱，弗朗特餐厅里人们一起跳舞的场景交叉出现，构成“无片不歌，无片不舞”的印度片的典型风格特点。一方面，歌舞为影片标记印度特色。另一方面，载歌载舞的形式是人物内心的外化，在人物建置上有重要作用。比如阿卡什的弹唱和餐厅里人们的群舞就是阿卡什愉悦心情的写照，歌舞形式完全符合他遇到爱情时的心境。

当电影情节走向普拉默被杀事件，影片节奏明显加快，在一波三折的情节中，歌舞的类型特征逐渐消减，随之而来的是精巧的悬念设置以及碎片化的喜剧元素。喜剧元素以闪现的方式出现，因动作反差和人物言语引观众会心一笑。比如警长魁梧的外表和在老婆面前懦弱的表现形成反差，承担着影片中的大部分笑料；警察夫人在吵架中“一天吃16个鸡蛋就是为了服务她”的台词也让人哭笑不已。可以说喜剧元素的插入，在一定程度上缓和影片节奏，让观众在悬疑的紧张情绪中得到短暂的欢乐。

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