京剧界的超级明星前四大须生你认识吗?(三)
什么是须生
须生:京剧中一般扮演中年以上的男子。要戴'髯口'(假胡须),根据年龄不同,髯口有黑、灰、白等颜色
四大须生
“诸生学谭”没有学出第二个谭鑫培来,反倒学出了一片百花齐放。这满园春色中,以四位最为杰出:余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良。余、高、言、马各自开宗立派,京剧史上称之为“四大须生”。
前四大须生余叔岩
之前说过,余叔岩是“前三鼎甲”余三胜的孙子,“同光十三绝”余紫云的儿子。梨园世家出身,14岁就以“小小余三胜”之名在天津红极一时,可惜倒仓期间过度疲劳,累坏嗓子。这本是件大不幸的事,可是余叔岩却因祸得福,此后回到北京,潜心研究“谭派”艺术。随着嗓音渐渐恢复,他也一点点将自己打造成一个传奇,生前众星捧月,身后有无数人膜拜。余叔岩有着一副的好嗓子,清越流畅好像高山流水一泻干里。一些本来平平无奇的戏,经余叔岩稍加修改即成传世之作,比如《搜孤救孤》。
余叔岩身体赢弱,正式登台演出的时间一共算来也不过十几年。退出江湖后,除了授徒传道、研习整理谭派艺术。据说谭鑫培一共只教过余叔岩一出半戏,可余权岩却是那个最学得其精髓的人。他与号称“民国四公子”之一的名士张伯驹合著《乱弹音韵》一书。余叔岩亲自教授了七位徒弟,包括文武双全、号称“活神仙”的李少春,被称为“梨园冬皇”的第一女须生孟小冬,还有开创“新谭派”、京剧“后四大须生”之一的谭鑫培之嫡孙谭富英。谭派和余派,从此“你中有我,我中有你”,再无人可以分割得开。
前四大须生高庆奎
高庆奎出身梨园,其父亲是著名武丑高四宝。高庆奎从小便在祥和科班学习文武老生,12岁登台为谭鑫培配演娃娃生。除了谭大老板之外,高庆奎陆续与多位名角儿梅兰芳、杨小楼、郝寿臣等一起演出。他一边演出一边学习,为他后来独创一派打下深厚的基础。高派唱腔一出,立时红满京城,他与余叔岩、马连良一起被尊为继谭鑫培之后的须生“三大贤”。
高庆奎最擅长演出情绪激昂、悲壮的角色,特别擅长用大气口“满宫满调”、长腔拖板的唱法抒发人物感情。比如《胭粉计》中的诸葛亮、《碰碑》中的杨继业、《哭秦庭》中的申包骨,还有《斩黄袍》中的赵匡胤。当年《斩黄袍》中一句“孤王酒醉桃花宫”真是唱到街知巷闻。除了老生戏,高庆奎还能演武生、红生、老旦、铜锤花脸,绰号“高杂拌”。比如《鼎盛春秋》中,他前演老生伍子胥,后演花脸姬僚,演技高超,做功老到。只可惜他四十几岁便噪音失润,无法登台了。后来虽然到中华戏曲专科学校当老师,又到富连成社当顾问,但仍不免郁郁而终。
前四大须生之言菊朋
说起学谭,如果言菊朋自称第二,世上就没有人敢当第一,余叔岩也不例外。言菊朋出身蒙古贵族,高祖玛拉特·松筠出将入相,为三朝元老。可这位陆军贵胃学堂培养出来的世家子弟,不喜政治,不爱军事心心念念的只是舞台上的唱念做打,日日沉醉在谭鑫培的声与影中。老谭演出,他每场必到。言菊朋先拜了未代皇帝溥仪的族兄溥侗为师,溥侗为京城名票,别号“红豆馆主”。又得名琴师陈彦衡尽心传授,日子一长,技艺大长。闲来在堂会唱上几出,众名伶无法掩其光华、从此声名鹊起,俨然是京城谭派第一名票。言菊朋以票友身份红遍上海滩的同时也断了自己的后路,无奈只有下海演戏。从官员到伶人,世俗看来是他的不幸,却是京剧的大幸。
言菊朋文采翩然,极精音韵,他在谭派的基础上,根据自己的噪音条件开创“言派”,真真是“腔由字而生,字正而腔圆”。唱腔婉约跌宕,百折千回,字清却不飘不倒,音亮而不焦不燥,行云流水中透着一丝纤巧、几许无奈。只为了一个爱好,就投入了一生。他的唱“雅致极诣”,却知音难觅。言派《卧龙吊孝》就能从中听得出言菊朋的悲伤。这本是出几乎没有人演的戏,经言菊朋演出后却成为传世佳作。
前四大须生之马连良
在余、高、言、马“前四大须生”中,马连良排名最后,倒不是因为他技艺不如其他三人,是因为他年纪最小。马连良出科即红,足足红了近五十年。马连良8岁入富连成学习京剧,学艺十年出科,18岁就已经声名鹊起,可他又返回富连成继续深造三年。这真是京剧史上绝无仅有的,三年后再出科,马连良一下子红遍大江南北,和周信芳并称为“南麒北马”。
马连良最初宗潭派,后来又拜孙菊仙为师,甚至还向其他剧种的著名艺人学习。“学我者生,似我者死”,他是这么教徒弟的,也是这么做的。马连良的唱干净醇美、从容不迫,不仅大段唱腔让人听得过瘾,连零散唱句都同样有光彩,比如《淮河营》。他的的念白不但说得清楚明白,更难得的是有韵味、有乐感,似唱又非唱。根据人物的不同性格和不同的特点,有的幽默风趣,比如《甘露寺》中的乔玄,有的老迈苍劲,比如《四进士》中的宋士杰等等。马连良的做派,时而华贵端庄,时而飘逸出尘,一举手一投足都精确讲究,让人感叹此人只应天上有。
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