赢了！诺兰夺奥斯卡最佳导演，“石头姐”二度获封影后

诺兰获得了奥斯卡最佳导演奖！

北京时间3月11日早上（北美3月10日晚），第96届奥斯卡金像奖举行，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）凭借《奥本海默》斩获最佳导演奖。

而《奥本海默》也是本届奥斯卡上的大赢家，拥有13个奖项的最多提名，包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男女配角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑、最佳音效、最佳美术指导等——涵盖了几乎所有核心及技术类奖项，可以说是“横扫”。

最终，这部讲述“原子弹之父”的故事，砍下了最主要的几个奖项。

这是属于诺兰的奥斯卡之夜！

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加上本届的三个奖项，诺兰曾经得到过奥斯卡八次提名。

但是，以前，克里斯托弗·诺兰从未获得过奥斯卡奖。这听起来似乎不太可能，在很多人（我们也是）看来，诺兰制作的每一部电影，都值得让他捧起“最佳导演”的奖杯——从《记忆碎片》到《盗梦空间》《敦刻尔克》，以及《奥本海默》，都有拿奖的实力。

好吧，他的确从未夺得过小金人。但这届奥斯卡，是属于他的盛会——不仅仅是因为他早就应该赢，而是有此预兆。前不久，他获得了第76届美国导演工会奖的最佳导演奖项，这通常被称为奥斯卡风向标。

诺兰第一次被奥斯卡提名是在2002年，凭借《记忆碎片》争夺“最佳原创剧本”奖项，却铩羽而归，当时竞争的影片都很强，比如《美丽心灵》《训练日》《死囚之舞》《指环王》等，而《记忆碎片》只是诺兰的第二部电影。

那年，诺兰也才32岁。之后22年里，他一直处于陪跑的位置。

2011年，诺兰凭借《盗梦空间》获得最佳影片及最佳原创剧本提名，却没有入围最佳导演，当时最佳影片颁给了《国王的演讲》；2018年，凭借《敦刻尔克》获得最佳导演、最佳影片提名，但还是没有获奖——当年这两个奖项，花落《水形物语》。

根据奥斯卡颁奖之前的预测，《奥本海默》看起来很有可能赢得六座到九座小金人，其中包括最佳影片、最佳导演，以及最佳男主角基里安·墨菲（Cillian Murphy）、最佳男配角小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr.）。

事实上，也的确如此，基里安·墨菲毫无悬念地获得了影帝。他说，作为爱尔兰人，站在奥斯卡舞台上，觉得很骄傲。

以《钢铁侠》闻名全球的小罗伯特·唐尼特别受到关注——他在这部热门传记片中扮演了一个热衷于打倒同名角色的人。在整个颁奖季，“钢铁侠”斩获了几乎所有颁奖礼最佳男配角，包括金球奖、演员工会奖等。

在各大颁奖礼的领奖台上，唐尼发表了精彩的演讲，因此观众或许会渴望听到他在奥斯卡获胜的信息。此外，他曾经因为吸毒被判入狱，复出演绎“钢铁侠”咸鱼翻身的故事，也深受人们赞许。

最终，唐尼如愿以偿！

这是唐尼首次获得奥斯卡奖，此前他曾于1993年凭借《卓别林》获得最佳男主角提名，并于2009年凭借《热带惊雷》获得最佳男配角提名。

唐尼致辞时，感谢了他“可怕的童年”，他坦承自己成功的“小秘密”是：“我更需要这份工作，而不是它需要我……因此，我站在你们面前，成为了一个更好的人。”

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从表演、导演、剪辑、美术设计等各个方面而言，《奥本海默》绝对是一流的，值得获得任何奖项的赞誉。但这也是一部有重大意义的电影——它以某种方式设法让人们“倾听”。

事实上，《奥本海默》是当前电影市场中的一个异类：这是一部严肃的、面向成人的电影，却以某种方式吸引了类似漫威大片的观众（总票房近10 亿美元）。当然，这很大程度上取决于诺兰的声誉——他是当今影坛中最受大众欢迎的导演（而老一辈导演如史蒂文·斯皮尔伯格最近的票房困境更凸显了诺兰的商业价值）。

票房大卖之余，奥本海默也得到了压倒性的赞誉，几乎没有什么差评。当然，还有将这部电影与《芭比》并列的奇异营销现象——鉴于“巴本海默”热潮的奇特性和特殊性，《奥本海默》的商业成功是否可以复制尚不清楚。

但这表明，人们对严肃的、关于现实世界问题的成人向电影重新产生了兴趣。

说《奥本海默》“拯救了电影”有些简单化——但如果说有哪部电影可以做到，那就是这一部了。

近年来，奥斯卡金像奖一直在努力争取关注度，却无计可施——观看直播的人数急剧下降就证明了这一点（受新冠疫情影响的2021年颁奖典礼上，收视率创下历史新低）。过去，奥斯卡被人们讨论，往往不是因为电影，而是由明星们的“脱轨”行为决定——如2017年颁奖嘉宾错误地宣布了最佳影片奖，或者2022年威尔·史密斯掌掴主持人克里斯·洛克。

《奥本海默》的胜利，或许会让人们聚焦到电影本身。它是20年里票房最高的影史佳作，其票房仅次于2004年获得奥斯卡最佳影片的《指环王：王者无敌》。所以，这不仅是一部伟大的电影，而且是一部不少人真正在电影院看过的伟大电影。

更重要的是，《奥本海默》超越了所谓“奥斯卡诱饵”（Oscar Bait）这一可疑的绰号。“奥斯卡诱饵”是好莱坞的一个术语，形容只是为了获得奥斯卡而发行的电影，它们经常在新年来临之前上映，往往是走马观花一般，并不注重票房，主要诉求是——达到被奥斯卡提名的最低资格要求，又能让投票者记忆犹新。

所以，《奥本海默》的胜利，对于奥斯卡本身比诺兰更重要。这是一部人们可以集体支持的电影，一部让普通观众（可能不是影迷）参与对话的电影。

这证明——“伟大”和“受欢迎”之间，不一定是相互排斥的，而主流观众也不应该被低估。

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紧随《奥本海默》提名第二多的，是希腊导演欧格斯·兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos）执导的《可怜的东西》，获得了11项提名。值得一提的是，《可怜的东西》曾在2023年威尼斯电影节获得金狮奖，片子尺度相当大，同时，争议也颇多。

尺度有多大呢？应该说是艾玛·斯通从影以来牺牲最狠的一次——三点全露。

所以，《可怜的东西》除了入围最佳电影、最佳导演外，还包括女主角“石头姐”艾玛·斯通（Emma Stone）的影后提名——鉴于牺牲之大，她是极有可能“梅开二度”的——她第一获得奥斯卡影后是2017年的《爱乐之城》。最终，她再下一城！

由马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）执导、莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）主演的《花月杀手》则尾随其后，获得10项提名。这部电影的女主角莉莉·格莱斯顿（Lily Gladstone），是除了艾玛·斯通之外呼声最高的影后候选人，两人在整个颁奖季上各有斩获。

而格莱斯顿创造了一个纪录——她是第一位获得奥斯卡提名的印第安族裔女演员，因此，对她来说，获得影后桂冠更会打破历史。而石头姐之前已经得过影后，这可能会让她处于不利地位。

平心而论，石头姐演绎得更好，理应再夺影后。如果真是格莱斯顿获奖，那只能说明，在奥斯卡的舞台上，“政治正确”仍然是“主旋律”。

以上两部电影与《奥本海默》全球10亿美元票房相比，商业上都差强人意，《可怜的东西》票房仅有1283万，而《花月杀手》则为1.56亿。在奥斯卡的舞台上，能和《奥本海默》扳“商业手腕”的，则是去年掀起现象级影响的《芭比》，全球票房超过14亿美元。

尽管票房一飞冲天，《芭比》却在奥斯卡只获得了8项提名，除了最佳影片之外，就是最佳男女配角及技术类奖项，最佳导演、最佳女主角一个都没入围。因而，这届奥斯卡，尽管有“芭比”作为“点缀”，但整体看起来就像“奥本海默之夜”。

或许，这就叫“收之桑榆，失之东隅”。

莉莉·格莱斯顿

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另一部看上去有获奖潜质的热门电影《留校联盟》（The Holdovers），在奥斯卡颁奖礼举行前夕，被指控抄袭。讽刺的是，这部电影除了入围最佳影片及最佳男主角之外，还获得了“最佳原创剧本”提名，投票窗口已于2月底结束。

抄袭的指控由《帕丁顿熊2》的编剧之一西蒙·斯蒂芬森（Simon Stephenson）发起，他指责《留校联盟》与他2013年尚未拍摄的剧本《弗里斯科》(Frisco)有着惊人的相似。

一月份，史蒂芬森向美国编剧工会（WGA）提交了比较两个剧本场景的文件，寻求协会的帮助。 在文件里，史蒂芬森认为：“《留校联盟》整个剧本是通过换位从《弗里斯科》中复制而来的。这包括《弗里斯科》剧本的整个故事、结构、顺序、场景、角色行为，甚至是台词的逐行内容、人物关系、主题和基调……”

据史蒂芬森强调——《留校联盟》的导演亚历山大·佩恩（Alexander Payne）曾于2019年收到过《弗里斯科》的剧本，就在拍摄《留校联盟》前不久。如果这是真的，那的确有抄袭疑虑。

这个案例，似乎很像近期华语电影世界里《周处除三害》所发生的事情，导演钱人豪指控电影抄袭了自己的创意、剧本——自称最早在2009年就有了故事雏形。

由此可见，抄袭，是全世界的通病。但不知道，这次奥斯卡会如何处理——如果做实，会取消提名吗？至少应该取消“最佳原创剧本”的提名资格。

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有趣的是，在奥斯卡举行时，特斯拉CEO埃隆·马斯克在社交媒体发帖吐槽，他斥责奥斯卡奖“已经变味”，不再是为了选出真正好片，而成为“觉醒主义”的表演舞台。

马斯克说，“现在赢得奥斯卡奖，就意味着你赢得了觉醒竞赛。”一位用户评论：“一些自由主义者非常高兴能赢得这场觉醒的竞赛！”马斯克则回应称：

“当一个奖项被稀释时，每个人都知道，包括那些获奖者，它不再值得尊重。”

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