今年威尼斯，石头姐的这部大尺度电影口碑爆了

潮新闻客户端 记者 陆芳 实习生 王一菲

眼下，第80届威尼斯电影节正在火热进行中。虽受到好莱坞大罢工的影响，众多一线明星缺席红毯，但反过来也让观众与影评人的目光更聚焦于电影本身。

在竞争最为激烈的主竞赛单元中，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯携手奥斯卡影后艾玛·斯通，凭借作品《可怜的东西》杀出了一条血路。这部被视为今年威尼斯电影节最诡异最古怪的电影在首映后口碑大爆，好评如潮，赢得了观众热烈的反馈，在场刊评分中领跑主竞赛单元。该片目前在豆瓣也高达8.3分。

不少影评人认为《可怜的东西》是“兰斯莫斯迄今为止最好的电影，向角色和观众慷慨地展开一幅奇特而华丽的画面”。

《可怜的东西》改编自苏格兰小说家阿拉斯代尔·格雷的同名小说，融合现实主义、奇幻、科幻元素，也可以看作是对经典科幻小说《弗兰肯斯坦》的重新演绎。

故事设定在维多利亚晚期，由艾玛·斯通饰演的女主角贝拉·巴克斯特是一个反复无常、不受束缚的女人，也是一个女科学怪人。威廉·达福饰演的古怪而才华横溢的科学家古德温，用贝拉腹中胎儿的大脑取代了她自己的大脑，以此复活了贝拉。而当懵懂而天真的贝拉重新长大，她开始从无意识走向自我觉醒的道路。

欧格斯·兰斯莫斯素有鬼才之称，这位希腊名导近年备受各大主流电影奖项的青睐，他的作品往往以极端和奇异的方式阐述着他对于现代文明、人生境遇等方面的批判与反思，运用电影语言、编剧等元素构建与世隔绝的环境，展现出看似不合常理设定下的人性两极。

欧格斯·兰斯莫斯 CFP供图

在兰斯莫斯的过往作品中，《狗牙》对身心困境的挣扎与精神解放的诉求，《龙虾》的幻想与残酷，《圣鹿之死》的抽象隐喻与《宠儿》中的瑰丽视觉效果，这些独特而乖张的创作风格同样延续到《可怜的东西》中，并且更加黑暗、疯狂、赤裸和尖锐。

除了导演与剧情之外，影片另一讨论点在“石头姐”艾玛·斯通的精彩表演。她在2016年凭借《爱乐之城》拿下威尼斯影后，随后斩获奥斯卡影后。在众多影迷心目中，艾玛·斯通或许还是《爱乐之城》中妆容精致、优雅浪漫的都市丽人，而在《可怜的东西》中，艾玛·斯通挑战自我，大胆突破，完全颠覆了以往形象。

作为当之无愧的女主角，贝拉这个角色身上充满了矛盾性与冲突性。最直观的，她是一个未发育成熟的婴儿大脑搭配成年人身体的人造产物，所以在影片前半段，观众看到的是一个表情夸张，姿态滑稽，说话混沌，性格古怪的“科学怪人”。而伴随着贝拉的出走和觉醒，影片中出现了诸多大尺度戏码。在对身体的探索中，贝拉开始真正意识到自己该如何自处，以及最重要的是心灵的皈依。

在电影中，艾玛·斯通贡献了她从影以来尺度最大的表演，突破并不仅仅敢于脱下衣衫，更是对角色的尊重，对身体的掌控，对表演本质的探寻。

导演兰斯莫斯和艾玛·斯通之前合作过大热的《宠儿》。此次在威尼斯，导演兰斯莫斯在采访中表示，艾玛毫不犹豫地亲自出演她所有的镜头，“对我来说，最重要的是不能拍一部假正经的电影，因为那就像是完全背叛了主角，我们必须对艾玛有信心，她不会对自己的身体、裸体感到羞耻，她很快就明白了这一点。她会说: ‘是的，当然，那是贝拉。我们会拍好我们需要的东西。’”

欧格斯·兰斯莫斯 CFP供图

有知名影评人盛赞艾玛·斯通在影片中的表演：“尽管电影有时会自顾自地进入一个想象丰富但曲高和寡的层次，但得益于艾玛·斯通令人眼花缭乱的表演，影片被锚定在了情感现实中。”

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