《大宅门》导演郭宝昌去世，没有他就没有第五代导演

10月11日，导演郭宝昌在北京去世，享年83岁。

听闻消息，导演张艺谋深为震惊。他回忆自己1982年从北京电影学院毕业后分配到广西电影厂做摄影师，郭宝昌是制片厂主任，“初来乍到的几个年轻人，得到‘郭爷’的举荐和欣赏，感恩之心至今铭记。几个人凡去他家蹭饭时，回回听他聊‘大宅门’梦，点点滴滴仍历历在目，令人唏嘘。郭宝昌先生一路走好，天堂仍有大宅门……”

这些年，郭宝昌导演虽年过八旬，依然活跃在一线，每天工作10小时以上，不仅排话剧版和京剧版《大宅门》，还看球赛、写书，2021年还接连出版两本新书《都是大角色》和《了不起的游戏：京剧究竟好在哪儿》。

“他走得太早了。”曾在电视剧《大宅门》中饰演杨九红的何赛飞想起，老爷子近年的身体状态不太好，但依然过着精力充沛的八旬人生。而今她回忆起当年拍《大宅门》的情景，以及导演在片场洪亮的声音，不禁落泪。

10月13日凌晨，话剧《大宅门》的编剧刘深发长文回忆，当年，他主动毛遂自荐想要改编话剧版《大宅门》，郭宝昌不仅同意，之后还亲自担任导演，该剧迄今已上演百场。在郭宝昌住院期间，刘深前去探望，到新侨西餐厅打包老爷子最爱吃的菜，两人聊文学、戏剧、电影和社会热点。病榻上的郭宝昌依然慷慨激昂，嬉笑怒骂。就在导演去世当天，刘深与郭宝昌家人都在现场，一同送别，“宝昌叔走得洒脱痛快，绝不拖泥带水，磨磨唧唧。正如他的性格一样，大家都说，这才是宝爷，到什么时候都是那个顶天立地、豁达洒脱的宝爷。”

几代人追了20年的《大宅门》

人称“宝爷”的郭宝昌，有着坎坷而传奇的一生。他曾说，“老天爷让我经历那么多事儿，认识那么多人物，又给了我讲故事的能力，这大概就是我来到这个世界上，老天爷给我的使命。”

1940年，郭宝昌生于北京，自幼丧父，儿时两次被卖，后被同仁堂乐家乐四老爷收为养子，跨入豪门。

他饱经命运的沧桑，自小缺乏真正的亲情，经历许多被侮辱和被损害的日子，又被时代车轮碾压。他从16岁就开始动手写小说《大宅门》，写到一半，考入北京电影学院导演系。但进了大学，“文革”来了，他被打成“反动学生”，被迫停止写作，遣送到农场劳动改造，阅尽世间的浮华与炎凉。

正因为人生经历足够丰富和传奇，才有了《大宅门》——一部以他亲身经历26年宅门生涯而创作的经典之作。在《大宅门》创作的漫长数十年里，他数次被迫中断，手稿也因各种原因被数次烧毁，但郭宝昌始终没有放弃，三遍重启写作。

《大宅门》是郭宝昌前半生的生命浓缩，也是他人生的真实经历，那些惊心动魄的故事，几乎都真实发生过。《大宅门》讲述的是百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史，以及医药世家白府三代人的恩怨，剧中主角白景琦的原型是郭宝昌的养父，李香秀的原型是郭宝昌的养母。

正因为亲身经历过宅门生活，他能以真实的历史和人物为背景，写出极具生活纹理与质感的细节，剧中人的爱恨情仇和时代背景，都真实而淋漓。一部《大宅门》，既是一个家族的兴衰史，也是当时中国社会政治、经济、文化的缩影和时代风貌。

郭宝昌拍摄《大宅门》的过程也充满坎坷，顶住了无数压力与挑战，才完成这部牵绊自己一生的家族剧。当时，电视剧拍摄的资金不足，演员也出现各种状态，他宁可自己到处凑钱自掏腰包，执意完成了心愿。

2001年，由他编剧、导演的电视剧《大宅门》在中央电视台播出，以17.74点的收视率夺得年度收视冠军，至今，该剧在豆瓣上以9.4的评分成为豆瓣电影TOP250之一。主演陈宝国曾说，《大宅门》是“五十年一遇的好剧”，几代观众追这部剧也追了20年。

郭宝昌拍摄了《淮阴侯韩信》《大清药王》《慈禧西行》等数十部影视剧作品，但最重要的，还是《大宅门》，仅此一部，就足以奠定他在中国电视剧史上的地位。

他曾回忆，《大宅门》剧本第一次送审时，一位领导翻了几页，看到人物表多达70多位角色颇为不耐烦，让编剧删掉一半角色。那一次，《大宅门》被枪毙。

在2021年出版的《都是大角色》这本书中，郭宝昌坦言，无论是《大宅门》，还是这本《都是大角色》，其实关注的都是小人物。他认为，这世上多的是小人物，小人物恰恰折射着时代风貌，表现出独特个性，树立起鲜明形象，在文学史上，阿Q、祥林嫂、孔乙己无一不是小人物，也无一不是大角色。

“我一辈子没结识过什么大人物，在小人物的河流中蹚来蹚去，随着年龄的老去，这些小人物却越来越清晰，在我心中的分量越来越重，并引动我一声声的叹息。”年过八旬的郭宝昌在序言中写道，读懂和发现小人物挺不容易，他们虽不起眼，却像树叶，“春风又绿江南岸”，充满气势。

“角色不论大小，有魂则立。”从这个角度来说，《大宅门》之所以成为难以超越的经典，不仅是剧中大腕云集，更是郭宝昌将每一个小角色身上的独特性、复杂性、悲剧性和时代性写得通透而细腻，让观众感受到家族人物间的爱恨情仇，和一个时代的历史真实感。

第五代导演的伯乐

一部《大宅门》，数十个角色，云集了中国顶尖的张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮诸位导演，在电视剧史上堪称罕见。这部剧的明星阵容绝对璀璨，囊括了斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、雷恪生、杜雨露等演员，大导演们甘当绿叶配角。

郭宝昌在影视圈的地位，与他对后辈导演的提拔不无关系。张艺谋曾说：“如果没有郭宝昌，那么中国的第五代导演就不会存在。”

1982年，张艺谋和同学张军钊打算拍《一个和八个》，但当时的电影厂资源不可能给刚出校门的学生，独立拍片尚无先例。但时任广西电影制片厂主任的郭宝昌力排众议，支持年轻导演拍自己的作品。他认为中国电影需要新鲜的力量和声音，张艺谋的《一个和八个》、陈凯歌的《黄土地》，都得到郭宝昌的支持，这才有了第五代导演的集体亮相，让中国电影迎来广泛关注。

郭宝昌的电影关注人性、注重风格，反映社会问题，又融入民族文化元素，这些创作的思路和导演方法论，同样对第五代导演产生启示。

纵观张艺谋、陈凯歌等第五代导演的早期风格，追求宏大叙事和反思历史，关注整个民族的寓言，这些特点在第六代导演的作品中依然被继承。中国第六代导演贾樟柯、娄烨等人的作品，依然侧重关注小人物，与第五代导演的创作理念一脉相承。

对郭宝昌来说，《大宅门》是贯穿他一生的作品，京剧则是他痴迷一生的戏剧形式，电视剧《大宅门》中常常会有京剧元素“先声夺人”。把这两者相结合，则是必然。

2017年，他与李卓群一起编导京剧《大宅门》，但凡演出，场场爆满。在《了不起的游戏：京剧究竟好在哪儿》这本书中，他将自己对京剧70多年的研究与思考写下来，试图让今天的年轻人知道，京剧为什么好，好在哪儿。他最的大心愿，“就是让年轻人理解并爱上京剧。”

郭宝昌的《大宅门》开创了年代剧的先河，至今没有作品超越过其影响力。就连他在2013年拍出电视剧《大宅门1912》，无论口碑还是收视率，都难以跟前作对比。除了《大宅门》，郭宝昌做过许多影视剧的尝试，上世纪80年代曾试水商业娱乐片，也不断地在影视剧中探索他热爱的戏剧元素，1994年为纪念徽班进京200年，他拍摄了戏曲电视剧《大老板程长庚》还执导过戏曲电影《春闺梦》。

2020年，郭宝昌获第29届华鼎奖终身成就奖。回顾人生时，他承认《大宅门》是自己永远无法超越的高峰，“我这一生只能做一件事，就是拍摄《大宅门》。”

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