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文人琴与艺人琴关系的历史考察（三十五）

　　诗中所讲琴与筝、笛的对立，实际上也包含了文人琴与艺人琴的对立。白居易所用以同筝笛、郑卫相对比的，正是具有浓厚文人琴特点的音乐，是“太古声”、“淡无味”、“无俗韵”，是“调慢弹且缓”，是“调清声直韵疏迟”。这样的琴在汉晋时最受推崇，而现在呢，则到了“无人听”的地步。无怪乎北宋朱长文在谈到这两个时代的琴艺时，对唐人作了严厉的批评，说：“晋宋之间，缙绅尤多解音律，盖承汉魏嵇蔡之余，风流未远，故能度曲变声，可施后世。自唐以来，学琴者徒倣其节奏，写其按抑，而未见有如三戴者，况嵇蔡乎？” [11](卷四) 朱是站在文人琴的立场上看待这一变化的，故有批评之声；如果从艺人琴的立场来看，则又会怎样呢？那一定是只有赞美，其“倣其节奏，写其按抑”也会变成“精研技巧，打磨形式”而备加赞赏的。因此，在这里，“无人听”的应该主要是文人琴；至于艺人琴，实际上是有着不少知音的。

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