音乐剧演员如何进行角色分析

音乐剧演员如何进行角色分析.doc:..一、基本特征。构成人物基木外在特征和社会性质的特征屈于角色的基木特征,它们包括性别、年龄、文化背景、职业、社会地位等,这些特征是构成-•个鲜活戏剧形象的基础,也是有机整合的咅乐剧表演最直观特征。著名百老汇导演兼编舞苏珊•史卓曼(SusanStroman)在总结传奇导演兼编舞杰罗姆•罗宾斯对演员耍求时表示:罗宾斯最大的贡献是,无论何种情况卜:均耍求演员严格保持角色基本特征,从而呈现出真实可信的整体表演效果。在百老汇诸多优秀音乐剧屮,观众无不能看到各色鲜活的戏剧人物形象,他们或是体现出当代人的生活风貌,或是通过占代背景对现代生活进行隐喻。演员通过表现这些基本特征让观众对角色产生信服感,为进一步挖掘人物内心世界,丰富人物性格做好铺垫。以法国、德奥为代表的欧洲音乐剧表演屮,普遍缺少对人物基本特征的呈现,因此体现出人物形象严重错位的现象。咅乐剧《巴黎圣母院》中,演员整体呈现出现代化的表演风格,毫无屮世纪天主教掌控下法国巴黎市民保守特征。无论圣母院的神甫、皇家护卫队长腓比斯(Phoebes)、游吟诗人葛林果(Gringoire)都拥有一样的挺拔身姿,没有任何暗示身份和社会地位区别的细节。女性角色方面,街头吉普赛女郎爱丝美拉达(Esmeralda)和贵族小姐百合花(FleurdeLys)同样妩媚动人,丝毫不见两人显著的阶级差异。唯有卡四莫多(Quasimodo)的演员多少体现出角色的畸形身体特征。咅乐剧《罗密欧与朱丽叶》中两个时代仇恨的古代家族更像当代富豪Z家,而男女主角也更像当代时尚青年而不是古代贵族后裔。德语音乐剧《伊丽莎口》根据真实历史人物奥匈帝国弗兰茨•约瑟夫-•世的皇后、巴伐利亚公国公主伊丽莎白(即中改编,展示了这个尊贵皇后光环之下鲜为人知的真实生活,塑造了一个致力于追求自由和幸福的女性形象。创作团队试图用现代价值观结构历史人物,却因过分求新求变导致人物形彖的失真,伊丽莎口皇后的皇家悲剧气息在剧屮被改写成富有现代女权色彩的政治斗争,使得该角色失去了历史真实性。同样,剧中的皇太后索菲和皇帝也因为创作者的理念和演员的表演,失去了皇族的基本特征,沦为女权故事的背景。尽管英国有良好的戏剧传统,但是英国音乐剧表演仍然因为作品和导演理念,不时体现出失去人物特征的现象。在咅乐剧《贝隆夫人》(Evita)的英国版里,演员甚至没有根据角色的国籍需要,为角色加上拉美口音。音乐剧《悲惨世界》(LesMiserable)的演员如杲说在存在角色互动的场面还多少体现出一点角色特征,那么在抒情独唱和合唱段落,则彻底失去人物感。他们或是僵直站立,或是毫无戏剧特征的站位,回到了歌手演唱的状态。这些特点在特定音乐剧作品中,因为特定的美学诉求和创作理念,有其存在的价值,但是叙事音乐剧的写实性要求更多的时候,演员不能脱离角色基本特征进行艺术创作。在一部结构严谨完整的叙事咅乐剧剧木中,演员通常能够总结出角色基本特征。有时,剧本非常明确地指出这些特征。例如音乐剧《发胶》(Hairspray)的女主角翠西(Tracy)和男主角林克(Link)都是60年代巴尔的摩人,同时他们参加了地区性的青少年电视节口,因此都是富有艺术才华的青少年。咅乐剧《大饭店》(GrandHotel)的剧

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