中国第一摇滚吉他手：摇滚很震撼，但最后是牺牲｜娱乐明星

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一刻·思想

他是中国第一代摇滚人，与beyond乐队黄贯中、唐朝乐队老五并称中国十大吉他大师，他是迷笛音乐学校吉他教授。出身音乐世家，28岁却投身摇滚。他喜欢鲍勃·迪伦说：“摇滚让生活变得简单，生命变得丰富。”对于他，摇滚还有治疗的作用。

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一刻·金句

用和弦抚慰千万人心的摇滚巨匠｜赵卫

1989年，很多摇滚前辈都活跃在摇滚party里面。黑豹、唐朝、崔健，给我们太多的震撼。我觉得唯美的东西就是要好听。摇滚的认同更多是包容，从事过程，最后是牺牲。

音乐特别有意思，也有治疗的作用。

一首《金戈铁马》带出我的音乐人生。其实我在乐队里是吉他手，所以《烽火扬州路》应该是轮回乐队的主唱吴彤先生创造的。但是词是辛弃疾先生早在宋朝就写好了，吴彤作曲，我编曲。编曲是幕后英雄，我是那个幕后英雄。

大家不要被我外表所迷惑，也不要被我溜达弹琴迷惑了，那是另外一个我。

我生活在一个音乐的家庭，一个艺术家庭。我父亲是一个话剧演员、导演，母亲是一个歌剧演员。有一天我去母亲的团里，发现一个乐器，一圈一圈的，我不知道那个叫圆号，我想去碰它。我母亲单位的人说你不要碰，这个是有仙气的。我说我学它，我觉得这很漂亮。他说要学这个很简单，回家要先把自己的嘴练的特别硬，才能吹响。我说那怎么样才练得很硬，他说每天早上起来扇嘴巴。

我当时是非常傻的一个孩子，回去以后偷偷摸摸，早上起床刷完牙，扇嘴巴。我妈说你赶紧上学了，你在干嘛，我说我在完成一个功课。她去找老师，那个老师听了这个故事以后，两个眼睛直勾勾地看着我，他说我教你，这个圆号老师，他把我带入了真正的音乐，真正开始步入艺术殿堂。

我上初一的时候，总政军乐团来招生，我们去看热闹。“小孩你是干嘛的？”我说我来看热闹的。“你会什么？”会圆号。那个年代会圆号的人太少了，以为我开玩笑，回家拿号去。结果就这么一拿，1979年我被招到总政军乐团。结果最后让我吹的不是圆号，说你这嘴太厚了，不能吹号。他说我们还有一个专业叫黑管，你可以吹，你这个嘴厚厚的，音色会很好听。

1979年我穿了一身军装就到了北京。三年之后，我就成了一个优秀的黑管演奏员，分到了总政军乐团，我觉得当时非常幸福。但是有一天我听到了一个声音，军乐生涯一下就给颠覆了。

1988年，我们军乐团去日本访问。刚修建了一个体育馆， Big Egg (东京巨蛋)。军乐大会的最后一天，有一个摇滚乐队跟我们同台演奏一个曲子，现在我清晰的还记得那个旋律。我第一次听摇滚乐给我感觉就是震耳欲聋的音量，还有目不暇接的灯光，以及手上的那把吉他。从那时候开始，摇滚乐、电吉他、电声乐对我的吸引，超过了所有的音乐。

在这之前，我已经弹了两年古典吉他。吉他，最能征服那些所谓待业青年，所谓这种无所事事的年轻人。这种乐器是最能表达他们的心理，就像摇滚乐一样，就像鲍布·狄伦一样，我们那时候完全不知道鲍布·狄伦是谁，我们也不知道他们在美国干什么。但是我听到了吉他，我就觉得这可能就是摇滚乐，摇滚乐就是音量，实际上太片面了。

北京最早在1989年开始有各种摇滚party，是因为外国人一到周末就喜欢办party。其实就是一晚会，北京话搓一顿，但是我们注重的是搓，外国人注重的是交流、是音乐或者是表演。包括很多摇滚前辈都活跃在那个摇滚party里面。黑豹、唐朝、崔健，给我们太多的那种震撼。

我原来是一个抬头低头见人我马上就脸红的人，别说见女孩子了，不可能。我的性格非常之内向，什么把我性格练成这样？就是北京摇滚party。

在北京还有一个非常有趣的事情，当时我们学吉他的时候，如果要是在外面碰到一个人，对方也是喜欢吉他的，同时你带了把吉他，那你会惨了，万一这个人比你弹的好，这把吉他有可能就不是你的了。我们叫查琴。

那天我父母亲刚从南京给我寄了一把红棉的008，我在饭馆里碰到一个兄弟，他说哥们儿，你会玩吗。我说会玩一点，我说您会玩吗。他说我弹了10年。我心想，坏了，这把吉他保不住了。我说我妈刚给我买的，手下留情。上来玩一下，一看，这吉他绝对不是他的了，我保住了。我上台就来了几个轮指，他看完了以后，说哥们儿，你学几年，我说我学了两年。他说回头聊，走了。我觉得北京人特别可爱，他们特守信用。

要说另外一个故事，是引领我艺术人生的故事，引领了我对音乐的理解和对摇滚乐的理解。

父亲在戏剧行业里默默地耕耘，像老黄牛一样。他说你给我回答一下什么是摇滚，我说不好意思，摇滚乐好像没有定义。我父亲不屑一顾地说好吧，我们谈话到此结束。

大概是2005年，我收到一个病危通知，是我父亲，我必须要回去。回去以后，我非常紧张，因为我要长期的陪床，我不知道跟他说什么，而且我们之间的话都是我母亲来传递的。我跟他从哪儿开始呢。

突然想起来，有一个老战友跟我讲过，你父亲在五十年代就是一个音乐发烧友，我说怎么可能，五十年代能听到什么。后来我才知道，我母亲的两个弟弟都在俄罗斯学习音乐，非常著名的两个音乐家，一个叫黄晓和，一个叫黄晓同，第一批从苏联学习回来，科班，每年回来都要带很多胶膜唱片，所以我们家有很多胶膜唱片，捷克唱机。

好，从这儿着手，拿音乐来说话。就那天我就拿了一些我的音乐给他，他那眼光告诉我，你能给我听什么音乐？我挑了一个温柔的音乐，听完了他说这个音乐我觉得才是音乐，你们做了音乐人，不要一股脑单纯注意自己的情绪，音乐是无国界的，是需要语言一样的交流。

我跟父亲说了，这是我写的一个小曲子。他看了看我，他说这个曲子叫什么，这个曲子叫《秋》，他说为什么叫《秋》，我说因为我特别喜欢北京的秋天，北京的秋天特别短暂，而且你看到黄叶的时候，第二天它就落下来了。还有北京的秋天，让我能特别深的呼吸，还有秋天有一种淡淡的忧伤。还有就是那天，我父亲那次病也是在秋天。

听完了以后，他说好，这个曲子很好。第二天我就相继拿了很多我其他的曲子给他。但是我看了播放记录，发现他一直在重复听那首《秋》，每天十遍。所以我突然觉得他好像在偷偷的通过音乐观察我，他在了解我。

我觉得特别有意思的是，我突然想到了朱自清的《背影》。我特别惊讶的就是他对我的《秋》这么感兴趣。所以那一次我们的交流大概有一个月，那是我这一辈子里最幸福的一个月。因为我突然发现我的音乐找到了灵魂，好像找到了母性回到根一样。

干了这么多年的摇滚乐，电声乐，到最后我才知道，你干了这行是有意义的，而且最重要是你跟你父亲在这方面找到了一个沟通的点。音乐特别有意思，也有治疗的作用，我父亲一个月以后出院了。但是2008年他还是走了，从那年开始，我几乎不写吉他曲子了，定格在那儿。我觉得我的那个根，我的那个《秋》还是我的原本，回到了我的最初最初。

最后，我用这个《秋》来表达我对人与人之间，还有父亲，还有母亲那种依恋，一种思念。

本文为一刻talks讲者赵卫的分享内容

文字由一刻talks整理，略有删改

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