2025谁是内娱收视女王？7 位扛剧花排名曝光，杨紫第 3，第 1 实至名归！

谁能想到，去年在热搜上买了房的“内娱劳模”白鹿，年底一份民间扛剧榜盘点出来，她居然垫底了。不是她不努力，去年她连轴转拍了四部，古装现代都有，但最被寄予厚望的那部S+古偶《临江仙》，口碑还是砸了。观众一点没给面子，吐槽精准得像拿尺子量过：“吐血美人”、“古偶流水线”、“剧情老套到能背出来”。白鹿在剧里那场封印神力的戏，眼泪混着血，脖子上的青筋都绷出来了，演技是实打实的拼，可惜全砸在了一堵叫“审美疲劳”的墙上。大家看腻了，就这么简单。这结局，比剧里的仙侠大战还让人唏嘘。

跟白鹿有相似烦恼的，还有陈都灵。她的《雁回时》，妆造被夸疯了，清冷素衣到黑化华服，每一套都像是从古画里抠出来的，她那张脸也确实衬得起。但戏一到需要爆发和深度的地方，就有点接不住。尤其是跟老戏骨对戏，差距一下子就显出来了。网友评论两极分化，一边是“美得我失语”，一边是“木头美人二代”。美则美矣，但光靠一张“天选古人”的脸，好像越来越难让观众在电视机前坐住了。

李兰迪更冤一点。她在《朝雪录》里演的女法医，开场验尸那段，眼神又冷又狠，手指冻得通红还在摸骨头，谁看了不说一句“这丫头演技开窍了”。可这剧的编剧仿佛有精神分裂，好好的探案剧，案子查到一半，男女主就开始慢镜头转圈圈对视，背景音乐一起，什么尸骨、线索全忘了。李兰迪的哭戏说来就来，眼泪叭叭掉，可观众只想问：“凶手到底是谁？你俩先别亲了行吗？”这大概就是“我本将心向明月，奈何剧本照沟渠”。

宋祖儿的情况反过来，是“人带剧”的典型。她的《折腰》，小乔演得灵，乱世里的智慧和坚韧都有，哭起来让人心疼。服化道精致，朝堂权谋戏也扎扎实实。按说这配置不该差，可最终也没挤进年度最前排。为啥？不是她不够好，是2025年的前面几位，太“变态”了。观众的口味，变得比天气还快。

真正开始搅动风云的，是杨紫。她抛开了仙侠古偶的舒适区，跑去《国色芳华》里搞起了唐朝创业。演一个被婆家赶出来的妇人，靠着种牡丹、制香粉，拉扯起一个“繁花女团”。这部剧的服化道考究到被网友喊话“申请文物保护”，从素衣上的暗纹到创业成功后衣服上的牡丹刺绣，都能写篇论文。杨紫的演技，成了这部剧最稳的压舱石。在母亲灵堂前，从沉默到崩溃的那场哭戏，被截成动图在网上传疯了，弹幕上全是“这眼泪砸在我心巴上了”。她证明了一件事：当顶流女演员沉下心去钻一个角色，那种“国民度”转化成的收视力量，是恐怖的。

但谁能想到，压了杨紫一头的，会是杨幂。这位85花顶流，在《生万物》里把自己“毁”了个彻底。素颜、高原红、粗布衣服，演一个被绑架后被家族抛弃的地主小姐，嫁给庄稼汉，在泥地里打滚，带着村民种药材抗土匪。什么偶像包袱，什么华丽造型，全扔了。她提前下乡去干农活，手上磨出茧子。戏里和倪大红这样的老戏骨对飙，眼神里的狠劲和绝望，看得人头皮发麻。网友震惊了：“这是杨幂？完全看不到一点明星的影子。”这部剧从年初火到年尾，收视率坚挺得像个神话。大家这才反应过来，杨幂不是转型，是蜕变。

然而，2025年最终把“扛剧”天花板掀翻的，是一个很多人没想到的名字——赵露思。她的《许我耀眼》，剧情听起来就带感：小镇女孩伪造身份嫁豪门，梦碎后靠自己硬生生在职场和商界杀出一条血路。赵露思把自己身上最标签化的“甜妹”气质剥得一干二净，演出了角色的野心、虚荣、脆弱和最终的强悍。面对婆婆时强装镇定，转身嘴角瞬间垮掉；在学校门口对着不负责任的父亲嘶吼，从哽咽到崩溃，层次分明。这部剧的网播数据高得吓人，集均播放量逼近四千万，是真正的断层黑马。观众，尤其是女性观众，从许妍这个“不完美”甚至有点“不择手段”的角色身上，看到了某种真实的共鸣：想要更好的生活，有野心，并不可耻。

所以，2025年的电视剧战场，留下了一个非常清晰的痕迹。仙侠古偶那套“三生三世”、“吐血必美”的流水线魔法，好像渐渐失灵了。白鹿和陈都灵的受挫，李兰迪的被剧本拖累，都指向这一点。观众拿着遥控器，开始投票给那些“活得更像人”的角色。杨紫的唐朝创业妇女，杨幂的泥腿子农妇，赵露思的“心机”奋斗者，她们都不完美，但都有着一股要把命运攥在自己手里的狠劲。演技的“共情力”，压过了造型的“惊艳感”；剧本的“真实感”，打败了设定的“悬浮感”。所谓的“扛收视”，不再是看谁粉丝刷数据更猛，而是看谁的角色，能更狠地戳中这个时代普通人心里，那点不甘、那点欲望，和那点想赢的念头。

那么，到底什么是真正的“扛剧”呢？是像杨幂一样彻底粉碎自己，还是像赵露思一样精准抓住时代情绪？下一个让全网心服口服的，会是终于拿到好剧本的李兰迪，还是憋着一股劲要突围的白鹿？

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