以“新歌”为锚，《有歌2024》要做音综市场的“大冒险家”

“我们是抱着一点自杀式的心态在做这个节目，甚至我觉得赌上了自己的整个职业生涯。”

抖音话题播放量超538亿、打造了这几年音综最多的出圈舞台，《天赐的声音》的IP影响力已然算是音综市场的独一档，导演孙竞仍然决定去做一次大冒险：打造一档做原创音乐的音综。

这便是浙江卫视将于今晚上线的《有歌2024》：主打不迎合时代和市场、回归音乐初心，在洪流巨浪中去寻找真正优秀的歌手和歌曲。

在9号的节目发布会上，孙竞坦承初衷：越是在音综市场深耕，就愈发坚信，做原创新歌的音综，对华语乐坛来讲是一件非常有贡献的事情。“这个项目已经筹备了许多年，一直没有勇气把它做出来，去年至今这个想法就非常迫切了”。

难度是显而易见的，毕竟“中国应该有十几年没有出过好的原创音乐的音综了”。即使是在观众对音综最显性的考核标准推歌和造星里，锁定原创音乐和“小众”歌手，就已经比成熟歌手翻唱经典歌曲、甚至是大热网络热曲，出圈难度大得多。

“我们愿意用自己对音乐的热爱，去冒险、去做一件并没有把握的事情”，怀抱着这样的信念和责任，《有歌2024》和浙江卫视、导演孙竞和多位音乐大咖，一起出发去寻找下一个大热金曲。

“我们能为音乐做些什么？”

“这是一个寻找好歌的节目”。

摒弃杂念、当一切开始回归初心，或也将迸发出新的生命力。节目虽未正式开播，录制路透就足以点燃了各路人士的热情：“极大冲击新歌的歌曲市场的格局”、“深刻改变华语乐坛歌曲和艺人格局”等行业期待不在少数。

我们为什么需要《有歌2024》？

李宇春担任寻歌官、陈楚生担任飞行寻歌官，粉丝的热情率先在码齐了超女快男两位冠军中爆发，但观众更深刻的兴奋其实来自于：音综“导师团”终于在高频换乘中涌入了新血。

虽然明年就要出道20年，但李宇春鲜少出现在音综舞台上；同为寻歌官的蔡健雅，亦有十年未曾登上音乐综艺；陈楚生则属于这两年音乐综艺的“新贵”……

《有歌2024》为何会成为音乐人们的“例外”？

出道19年，李宇春经历了音乐传播载体从卡带到CD、MP3、再到流媒体、互联网、包括短视频传播的巨大变化。她直言自己乃至团队也在这份巨变中碰撞、前进、当然也有困惑，这个舞台对她来讲是音乐人的交流地、也是直面观众、收集资讯的学习场所。

吸引飞行寻歌官张震岳的，是“终于有一档节目，全部都是唱新歌”。在他看来，一首歌曲、一首demo，可能并不成熟、甚至有些“简陋”，但听的时候会让人产生创作上的想象力，这便是音乐最神奇、最独特的地方。这也是把未来交给年轻人、接纳他们带给音乐的变化，无论是创作方式、音乐形态还是音乐风格上的。

或交流困惑、或感受音乐的神奇与变化，其实都指向了我们最初的问题：2024年，我们为什么需要《有歌》？

答案很简单：华语乐坛需要“有歌”。这两年的音乐市场看似热闹非常，音乐节、演唱会花式爆发，短视频语境助推或老歌或网络歌曲出圈，但问题也显而易见。

——我们不缺新歌，但缺少新的好歌。就像一台电脑就可以完成一首歌曲的创作、音乐制作的门槛越来越低、一年上线的歌曲多达七千多万首，观众却只能一遍遍在老歌中寻找心灵慰藉。以及歌曲只能凭借着全民造梗走红，创作初衷沦为“流量密码”，音乐审美的下沉、对主流歌手的裹挟，一次次登上话题榜高位。

——我们不缺音乐人，但缺少发现他们的眼睛和走向大众的优质通道。《有歌2024》，意味着 “舞台”与“传承”。

对于非头部音乐人来讲，这里意味着打破生存困境、重拾音乐梦想。知名歌手李佳薇转行楼盘销售曾沸腾网络，小乐队缺少舞台早就被媒体报道了多次，更熟悉的还有那些出道即巅峰而后便寂寂无闻的音乐人。

“在一个特别大的舞台上，唱自己的歌，被很多人喜欢认可”，仍是无数挣扎在音乐道路上的音乐人的梦想。《有歌2024》会是一个包容性相对极强、也能够容纳更多元音乐人的舞台。

出现在录制路透中的音乐人，就有曾经唱着《带我到山顶》的小女孩王睿卓，她的出现也唤醒了无数人的记忆，“有种自家女儿长大了的感觉”；《祝你幸福》热映中，演员宋佳却转身成为《有歌2024》的“新人歌手”……甚至于吴克群也将以“新人”身份参赛，主打一个“不拘一格降人才”。

——立足行业，这里意味着惺惺相惜、互相成就。寻歌官张信哲在发布会现场透露，自己的新专辑正在制作中，希望能够在《有歌2024》中结识更多更好的创作人，一起完成下半程的创作、去碰撞出更多意想不到的可能性。“音乐人最重要的就是互相成就，这样我们的音乐环境才会越来越好”。

刚刚在釜山电影节拿到最佳原创歌曲奖的蔡健雅，也曾在发布会现场分享音乐路的心得：面对市场的质疑，坚信热爱、敢于挑战，你终会感激那个“厚着脸皮坚持下去”的自己。这对于正处于迷茫期的音乐人无疑是极具激励作用的。

《有歌2024》：

一条并不好走的音综创新路

音综市场同样迫切需要《有歌2024》。不完全统计今年已播音综总数在30档左右，光是9月同期竞技的就有11档。类型创新上，市场也出现了迎合大众情绪的现场类、旅行类音综，“经典”的竞演类音综也在借助直播、话题等焕发生机。

但是另一面，音综也在面临着“爆款难再”的局面，翻唱舒适圈、话题先行等成为普遍捷径。尤其是音综造星和推歌的作用也在快速弱化，少有的出圈舞台也成为头部歌手的“锦上添花”之作，更遑论之前“好声音”的造星盛况。

《有歌2024》会成为那个“破局者”吗？至少目前来看，它是具有那个“野心”和“气质”的：“打造《有歌2024》十大金曲榜单”、“寻找下一个大热金曲”，节目的目标非常明确。

但《有歌2024》的落地，并非易事。

首当其冲的便是：到底是做音乐人的竞争、还是做歌曲的竞争？这也是孙竞及其团队在前期的最大分歧之一，最终在“做一档好歌选拔的节目”中被统一，也形成了这档节目最独特的气质和最核心的竞争力：市场上的音综多以“人”为竞技对象，还没有真正以“歌”来PK的。

其次，出圈难度升级。当音综市场逐渐在同质化中观众缘减弱、观众情绪越来越难捕捉、瞬息万变的时代留给一首新歌的时间越来越短，制造新歌爆款的过程远不如翻唱老歌来得快。

再者，如何有效规避音综同质化难题。诚如上文所提到的，音综市场的“爆发”表现在数量、类型等多方面，但为何能难缓解市场的审美疲劳？嘉宾同质化、节目模式同质化、一窝蜂涌向热点题材等，都是显性问题。

《有歌2024》能成功破解这些问题呢？在回答记者问时，导演孙竞反复强调的创新点、也是破局点，便是“新歌”。以此为锚，剑指音综新爆款。

一方面，音乐人的携手共创常见，但以原创作品为核心的改编共创，意味着稀缺性、新颖性将大幅提升。王睿卓版的《重生之我在异乡为异客》火爆抖音，但她此次带来的是自己作曲的音乐，创作音乐人属性被强化。

在这里，寻歌官更多扮演着新歌走向市场和观众道路上的“指路人”。以情歌动人的张信哲倾向于通过“重塑一首歌和人的关系”，去找到歌曲最适合的表达方式，赋予新歌与生命；蔡健雅坚信每个旋律都会对应到人体的一个器官和情绪，“我们不缺好歌，只是没有被发现而已”。这些曾经将美好旋律唱进观众心中的人，也在帮助新的音乐人和歌曲打开观众的耳朵和心扉。

作为新歌“源头活水”的音乐人，自然也是多元的新鲜的。光是先导片里就有王睿卓、房东的猫、H3R3刘清云、陈势安、宋佳等出现。节目还从9月开始，就在抖音开启了“有歌请推荐”直播间，武星、白小白等原创音乐新秀在其中受到了诸多观众的喜爱。他们也将有机会直通节目表演舞台，有机会获得免费定制歌曲等。

寻歌官与不同音乐人的合作，也意味着多种不同类型的舞台和持续的新鲜感。可以预测的是，这里将上演太多“化腐朽为神奇”、“惺惺相惜”的创作故事，想想就令人心生期待。而像路透中吴克群为了完成和戴佩妮24年的合唱约定，以新人身份参赛，更是堪称音乐人间的一段“佳话”。

另一方面，打造以新歌PK为核心的强竞技赛制。为了评选出年度TOP3音乐人、《有歌2024》十大金曲榜，节目将通过四大赛段实现对音乐人和新歌的层层筛选，主要由6期打榜赛、3期霸榜赛、2期夺榜赛和1期巅峰登榜盛典构成。

不过从乐评人分享的录制repo来看，节目整体气质还是区别于以往的竞技类音综，更倾向于音乐舞台、音乐人的呈现，而非通过乐评人之口、乐评人投票等刻意制造争议性话题。这也算是对“让音乐回归音乐自身”初心的坚守。

我们迫切希望着，《有歌2024》能够成为那条鲶鱼，为整个市场带来有效良性的激荡。或许这一步不算“好走”，但我们始终坚信：真心必能兑换真心，新歌所爆发的生命力、新生力量的开拓和上升通道，终将打造出属于我们这代人的“单曲循环”、照亮华语乐坛的新未来，也带来一个更加充满生机活力的音综市场。

END

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