鲁豫有约访谈方式赏析

发布时间：2024-12-15 14:05

鲁豫有约访谈方式赏析（精选6篇）

篇1：鲁豫有约访谈方式赏析

《鲁豫有约》与《杨澜访谈录》特点分析

10广电

展依涵

20100630138 节目介绍：

《杨澜访谈录》：著名节目主持人杨澜创办并亲自主持，与上海东方卫视合作的一档新的访谈节目。节目定位锐意求新，突出人文和国际化特色。栏目以精彩人物、精彩话题为主要特色，关注人的性格特征和独到见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，寻找人类智慧的光芒。

《杨澜访谈录》是“阳光传媒集团”旗下的一档名牌访谈节目，由著名节目主持人杨澜创办并亲自主持。节目定位锐意求新，突出人文和国际化特色。节目就政治、经济、社会、文化等不同方面的热门话题，与世界各地的知名人士进行广泛探讨，关注人的性格特征和独到见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，寻找人类智慧的光芒，折射出特有的历史瞬间和社会背景。畅谈的话题不仅紧紧围绕时事或专业，更以人的经历、感受和智慧为中心，抽丝剥茧地讲述人的故事，以成败得失、人生百味体现人的智慧和感悟，让更多观众通过节目去感受那些平常可望而不可及的世界名人，拉近距离，沟通彼此。

《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视与1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出。一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，以鲁豫简单透明的提问、感叹和聆听，让嘉宾会议往事，感慨人生、释放魅力，让观众在一种日常的、不雕琢的分为重了界名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗净铅华后的自然。节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。” 主持风格：杨澜

1、绵里藏针、温和的深刻

2、善于应变、得体到位

3、准备充分、问题专业、平等对话

4、善于抓住北方围着的心里冲突鲁豫

1、和风细雨、善良亲切

2、用心聆听、真诚互动

3、美丽温婉、知性智慧

4、不骄不躁、聚精会神节目路线：《杨澜访谈录》温和的深刻性

《鲁豫有约》亲民化路线，贴近百姓，贴近生化节目采访对象：

《杨澜访谈录》政界名流，金融巨头，演艺界精英等在世界上和各自国家有卓越贡献突出成就的人。如民主党主席吴伯雄、前美国总统老布什、百事集团CEO卢英德等。

《鲁豫有约》关注点是一些过气的有特殊经历的人物，集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物节目定位：

《杨澜访谈录》嘉宾的高端使《杨澜访谈录》的栏目层级就是高端访问，通过采访一个名人去了解一个事件甚至一个国家。

《鲁豫有约》节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。节目内容：

《杨澜访谈录》主要是主持人和嘉宾交谈进而是人们增长见闻，并了解嘉宾及其国家。《鲁豫有约》主要是以嘉宾在与主持人交谈中，讲述自己的故事而展开。谈话内容十分广泛。访谈主要集中在和被访者心灵上的对话，给观众以一种对人性的思考。主持人形象：

在《杨澜访谈录》中杨澜展示的是一位智慧干练的成熟女性形象，她与被访者一样具有丰厚的思想内涵和成功的经历。她对嘉宾的访问总能在最恰当的时机提出最恰当的问题，与嘉宾进行语言的交锋碰撞以求能够挖掘出嘉宾最真实而深刻的思想。语言利落，表现出一个果断的知性女性形象。知性,平易近人,高端却不离人万里.比如她采访易中天,易中天讲了很多自己在别的节目不讲的话,比如易中天说自己以前是个诗人.她不像鲁豫的节目挖别人的隐私,也不像王志的节目那么针锋相对,咄咄逼人,她是真心的和你交谈,像朋友那样.关注的是你的真实生活而你又愿意说的,触动你的愉快的记忆。

在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因其机智敏捷和沉稳淡定的气质而成功塑造了一个邻家女孩的亲切形象。在栏目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。无论是什么职业、阶层的嘉宾到了这里，就只是一个普通的“说故事的人”。使用的语言比较亲民，会话节奏缓和且没有攻击性，善于使用提问型打断挖掘嘉宾信息，鲁豫招牌式的微笑和内敛与谦和的态度，都可以降低嘉宾的心理防线。节目风格：

《鲁豫有约》

1、走亲民化路线

2、用真诚打动受众

《杨澜访谈录》

1、以一个知性高端形象去接触各国政要，社

会名流。

2、增长受众的见识

问题设计：杨澜在采访问题设计上以“焦点性话题”为主。

鲁豫在谈话问题设计上则以“故事性话题”为主导。

相同之处：

1、似娱乐明星又非娱乐明星

因为主持人本身是个明星，所以这类谈话访谈节目也被冠以主持人的名字。如《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》、《一虎一席谈》等。这是以主持人的名气带动节目收视率，同时以节目声誉提升节目主持人的名声，两者相得益彰。

2、才华横溢，引人瞩目

杨澜和陈鲁豫不仅仅是美女主播，更是才女主播。年纪轻轻就取得了让人瞩目的成绩。其丰富的人生经历本身就是一档绝好的节目，充满传奇色彩。对每个想成功的人来说，都具有极大的吸引力。她们不仅以个人魅力吸引fans，更以自己的实力吸引众多的观众。

2、才华横溢，引人瞩目

3、访谈对象的“名人”化

节目的访谈对象几乎覆盖了各个方面，政治、经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。对自己的生活和所处的环境有一定的代表性。这些采访对象在自己的领域，有着自己的固定粉丝，当这些采访对象接受采访时，这些粉丝就变成了节目的受众。有些是短期的，但也有人因此成为该档节目的忠实受众。

篇2：鲁豫有约访谈方式赏析

一、策划动机

欧弟，一个在内地发展的台湾艺人，从2008年8月开始加盟湖南卫视《天天向上》节目，逐渐为广大内地观众所熟知，他能说，能唱，能跳，异常活跃的主持风格令他在主持群中很是耀眼，受到了内地观众的欢迎与好评。但自从2011年9月2号，最后一次主持《天天向上》之后，欧弟再也没出现在那个舞台，本期《鲁豫有约》通过对欧弟的独家采访，揭开欧弟背后的秘密。

二、嘉宾介绍

欧弟：欧汉声，艺名欧弟，台湾著名歌手、节目主持人。1979年，出生于台湾基隆，毕业于基隆培德工家。1996年，年仅17岁的他参加“四大天王模仿大赛”正式踏进演艺圈。先后与罗志祥等人组成“四大天王”、“罗密欧”乐队组合。兵役结束逐渐踏入主持圈，并享有一定的名气。2007年进入中国大陆主持圈，先是在“老师”吴宗宪的带领下，与柳岩等从2007年03月开始主持陕西卫视《周六乐翻天》，在2008年08月又与汪涵、俞灏明、田源、钱枫、矢野浩二等主持湖南卫视新节目《天天向上》，受到了大陆观众的欢迎。另外，他还在安徽卫视等主持节目。

三、节目主线：

以四段不同的人生经历为切入点，一是最初踏入娱乐圈，作为一名歌手的发展，讲述最初的音乐梦想；二是转型做主持人，讲述与老师吴宗宪的故事；三是进军大陆，了解他在新环境下的新发展及其对未来的期许；四是最近因为“限娱令”而止步大陆主持历程，将来的安排和打算。

四、节目流程：

Chapter 1:开场设计

嘉宾进场，通过播放短片对嘉宾进行简单介绍，短片内容主要关于他在乐坛和两岸主持界的经历。

解说词：

他是来自台湾的著名主持人，银幕上的他幽默搞怪，是个极具亲和力的大男孩。他出色的唱功，惟妙惟肖的模仿能力和炫酷的舞步更让人为之惊叹。早在1996年，通过选秀刚刚出道的他与罗志祥等人先后组成“四大天王”、“罗密欧”组合，推出了多张专辑并广受好评。然而一切都因为一场兵役而改变…… 是什么让他在17岁时就勇闯演艺圈？又是什么让他成长为如今炙手可热的电视节目主持人？一路走来，这个总给我们带来欢乐的男孩究竟经历了一段怎样的坎坷经历？

今天就让我们走进欧弟，了解一个综艺名嘴背后的故事。有请欧弟。嘉宾演唱他参加“四大天王模仿大赛”时的经典歌曲。

Chapter 2:片段一：最初的音乐梦想

通过嘉宾演唱的歌曲，引入话题，讲述欧弟的家庭经历（早期的幸福童年，以及之后因父亲的关系而发生的巨大人生转折）与歌手生涯。

相关问题：

1.1996年，当时你才十七岁，因为参加“四大天王模仿大赛”正式踏进了演艺圈。当时你是怎么想的？那时候就想过要进军演艺圈吗？家里人对你参加这样的比赛有什么样的看法？（由此提及欧弟的家庭经历，对他进入演艺圈的影响。）播放“四大天王”及“罗密欧”专辑的ＭＶ

2.大家都说你无论在唱功、模仿或者跳舞方面都很出色。回想当初那段歌手经历，对于你来说，是快乐多还是泪水多？那段时期，有什么让你记忆犹新的，可以和大家分享一下吗？

Chapter 3：片段二：华丽转型

播放短片（解说词的大致内容：由于服兵役，“罗密欧”就此解散。兵役结束后，曾经的搭档罗志祥已经成为了炙手可热的小天王。而本以为可以继续在乐坛发展的欧弟，却由于市场等各方面原因，迟迟未能推出自己的专辑。此时他决定进军主持界，并逐渐展露出他的主持天赋。而此时，他也遇到了一个对于他来说影响重大的人——吴宗宪。）

相关问题：

1.服兵役对于你来说是一个很大的转折。你当时是基于哪些因素才决定转型做主持的？这期间你遇到了哪些困难？吴宗宪是通过上百场的校园主持培养了他出色的主持能力，那你是通过什么方式完成从歌手到主持人的成功转型呢?

2.吴宗宪对你的影响。

Chapter 4：片段三：进军大陆

播放短片（解说词：2007年3月，在吴宗宪的带领下，欧弟开始主持陕西卫视“周六乐翻天”，从此进入大陆主持界。2008年8月，欧弟开始在湖南卫视主持“天天向上”，随后陆续在东风卫视、安徽卫视主持娱乐节目，逐渐被大陆观众所熟知。2009年3月18日，《天天向上》及其主持群获得了《新周刊》2008电视榜“最佳娱乐节目”和“最佳娱乐秀主持人”，欧弟同时摘得“年度新人”。获得第二届《综艺》年度节目暨电视人最具潜力电视节目主持人奖。2011年6月6日，荣获第17届上海电视节“才艺型秀风采主持”大奖。）

相关问题：

1.你是基于怎样的原因来到大陆的？在你看来，大陆的演艺圈和台湾最大的不同在哪里？新的环境里，哪些地方让你感到不适应？

2.刚刚提到唱歌，那对于你来说很重要。但是现在你一直在做主持。对于未来，你有怎样的打算？有想过重新回到乐坛推出个人专辑吗？

Chapter 5：片段四：何去何从

播放短片（解说词：欧弟独特的主持风格深受内地观众喜爱，预想他的主持生涯会一帆风顺，但自从2011年9月2号，最后一次主持《天天向上》之后，欧弟再也没出现在湖南卫视，很多观众疑惑欧弟因为什么原因“沉默”，甚至有粉丝

在网上开展了声势浩大的“寻找欧弟”行动。）

相关问题：

1.你为什么离开《天天向上》？什么原因造成？因为你的“缺席”，很多观众反映《天天向上》不好看了，你怎么看待？

2.对大陆“限娱令”的看法？今后的工作方向？

五、选题策划的可行性和和操作性

随着欧弟的得奖，观众对他的关注度越来越高，节目有较强的可看性。欧弟个人经历比较曲折，有较多的谈话点。欧弟善于搞活气氛，并很健谈。加之最近“限娱令”**，作为台湾在内地发展艺人首当其冲，当之无愧的话题之王。

六、嘉宾与观众的选择及设计

1.嘉宾（前面策划已提及）

2.观众：通过网上征集、粉丝团（可以是不同层次的观众群）

七、现场设计

以快乐温馨为主调，黄色灯光，沙发，营造家的氛围。

《鲁豫有约》栏目分析

推出时间：开播于2002年1月5日，2005年1月改版

播出频道：

《鲁豫有约》是由北京的一家传媒公司制作的，他的首播权及版权归凤凰卫视，卫星频道是凤凰卫视和安徽卫视。由于凤凰卫视在国内的受众群有限，所以《鲁豫有约》一开始与在内地影响力极强的湖南卫视合作。《鲁豫有约》跟湖南卫视的签约是到2009年底。然后于2010年元月1日登陆安徽卫视。播出时间：

凤凰卫视中文台：首播：周一至周五 10：05-11：00、周六 16：40-17：35重播：周二至周六 01：20-02：15、周日 21：35-22：30 安徽卫视：每周一至周五21：27—22：15

主持人：

鲁豫——“用心倾听，真诚互动”

鲁豫是一个善于“倾听”的人，她的节目过程中，大部分时间是在倾听。有调查研究表明，她在节目中说话最多的时间也只占总谈话时间的20%，最少的只占7%。在她的节目中，常常是提问之后，就静静地聚精会神地听受访者述说，不打断，也不急燥。

鲁豫在采访过程中，一般像一个恬静的晚辈或朋友，仔细地聆听经历人生风风雨雨的前辈、长辈对已经飘逝的过去的追忆。几乎每一集中，鲁豫的眼神都表现得异常专注，听到动情与激动处，泪水盈眶，神情感伤。她的提问舒缓亲切，似乎仅仅是帮助受访者回忆过去，找寻历史。

鲁豫就像和风细雨。她美丽温婉，知性而充满智慧，给人一种善良的亲切感。她除了主持节目，还接广告，出书，参加各种各样的活动。让观众有更多了解她的机会。也把一个主持人的现实生活和我门拉得更近。她的生活，她的工作，乃至她的婚姻爱情都成了我们关注的对象。也正是因为鲁豫的个人魅力，使得《鲁豫有约》更有看头。

节目宗旨：

“寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话纪录，充满人情味”。以鲁豫简单透明的提问、感叹和聆听，让嘉宾回忆往事，感慨人生，释放魅力，让观众在一种日常的、不雕琢的氛围中了解名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗净铅华后的真实自然。节目定位：

1、内容定位：

（1）、采访对象的选择

它的采访对象与大部分访谈栏目都不一样，她的关注点不是当下的火热人物，而是一些过气的有特殊经历的人物，也就是俗称的“有故事的人”。她的采访范围也不局限于演艺明星，而是集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物；很多人物完全是历史性的，一些人物是敏感性人物；

从访谈的内容看，她关注的是人物的命运和一个人生的精彩。具有历史与文化的厚度。涉及到经济，文学，外交，政治，演艺各个方面，她从人性的角度，探寻人物的精神世界与心灵空间。

（2）、谈话的内容

“节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。”这就是整个节目的总体定位。而我们从节目的名称：“鲁豫有约-说出你的故事”，也可以清楚得看到，节目的内容主要是以嘉宾在与主持人交谈中，讲述自己的故事这种形式展开的。节目中嘉宾谈话的内容十分广泛，通过和主持人鲁豫的交谈，和观众一起回想自己埋藏在心灵深处的记忆。访谈主要集中在和被访问者心灵上的对话，给观众以一种对人性的一种思考。

（3）采访问题的顺序

嘉宾从小到大的故事。看鲁豫的采访你就会发现这样一个不变的问题规律，一定是问别人你小的时候怎么样，有什么有趣的故事，到现在的一些有趣的事。并且聊小时候的故事就占据了这个节目的二分之一，并且每次鲁豫都能沉浸其中而自得其乐。

2、受众定位：一般定位在中青年群众，主要指一批层次高、收入高，社会地位稳定的社会大众，具有深度和广度。

节目风格样式：

1、走亲民化路线。《鲁豫有约》不管是从被采访的嘉宾还是话题内容的选择上都非常贴近百姓、贴近生活。选择嘉宾不仅包括当下重大的社会政治、经济事件中的风云人物，还包括社会新闻中的热点人物、时尚风潮的引导者等。选题上也力图做到让观众在最有限的节目时间里，尽可能多地去关注了解社会上各个方面的东西，并深入地挖掘这些问题的核心。节目宣扬的是一种普通生活中简单的人生故事，是更为轻松平易的人生态度。

2、用真诚打动受众。节目中，鲁豫没有刻意地为自己的谈话寻找什么切入点，而是非常亲切自然地和嘉宾一起去回忆重温曾经最动人的真实记忆，或成功，或泪水，让观众从中看到了每位嘉宾成功背后不为人知的酸甜苦辣，从一个个最为真实的故事中，体会到最深刻的人生感悟。

《鲁豫有约》节目分析

及《鲁豫有约：快乐背后—欧弟》

节目策划案

篇3：鲁豫有约访谈方式赏析

深度挖掘事件背后的故事, 探究被访者内心深处的感触是《鲁豫有约》的最大特色和亮点, 节目播出后受到观众的普遍认可和喜爱, 被《时代周刊》誉为十五年来中国最具有价值的电视节目之一。

《鲁豫有约》在凤凰卫视播出时每周一期, 2005年开始节目改成日播, 播出平台也由凤凰卫视中文台扩大到国内省级电视台。目前在全国二十多家电视台播出, 并且保持着较高的收视率。

一、节目核心

《鲁豫有约》是一档谈话类的电视节目, 每期选取一个或多个 (围绕同一个中心) 话题人物和主持人进行面对面的交谈, 通过挖掘背后的故事来展现人物的个性魅力, 主持人需要在一问一答的简单形式下挖掘出有价值有深度的信息, 让观众对嘉宾有充分的了解。

《鲁豫有约》是以主持人的名字来定节目名称的, 这让节目与主持人的关系愈加紧密。节目被贴上了个人的标签, 陈鲁豫的地位无法替代, 节目几乎与主持人共存亡。

在这样的节目形式下, 主持人在节目中的地位就显得非常重要, 主持人是整个节目的核心, 决定着节目的成败。陈鲁豫的采访风格和技巧决定了《鲁豫有约》这个节目质量的好坏, 节目的口碑也成为评判陈鲁豫事业的重要依据。

二、柔性访谈

陈鲁豫在一个看不到太多新闻真相的社会里, 一直坚持着自己的理想, 从未妥协。在当前人们通常以“提问是否尖锐”来衡量一个记者的好坏的时候, 陈鲁豫在访问中把嘉宾当做朋友一样来看待, 用促膝长谈式的温情和嘉宾聊天, 给予他们最大的尊重。

陈鲁豫温和的访谈方式可被概括为“柔性访谈”, 主要有以下6个方面的特点:

(一) 讲礼貌

20世纪80年代, 英国语言学家利奇提出了礼貌原则——策略, 慷慨, 赞扬, 谦虚, 赞同和同情。陈鲁豫善于巧妙地运用礼貌原则, 但不是一味地奉承或者吹捧嘉宾, 而是利用礼貌充分表达对对方的尊重, 使交流更加清晰顺畅。

下面从得体准则和赞扬准则两个方面来解析陈鲁豫对于礼貌原则的运用。

1. 得体准则

得体准则即减少表达有损他人的观点, 尽量少让别人吃亏, 使别人多得益。例如在《你是我的军旗》这期节目采访李银河中:

李银河:第一面反正觉得, 这人长得够难看的, 只有这感觉。而且他们家的三个兄弟, 都长得胖的胖, 瘦的瘦。他们的一个邻居正好是我同学, 用这个邻居的话说, 王家三兄弟怎么都这么丑啊。

陈鲁豫:我没觉得他丑。他那时候和我们后来在书上看到的照片的样子一样吗?应该是很瘦吧?

李银河:对, 很瘦, 他一直是那样, 没怎么变过。

在这段对话中, 李银河说在刚认识时觉得王小波长得很丑, 陈鲁豫巧妙地转化为很瘦而不直接说其丑, 注意到审美是一件非常个性化的事情, 不以损害王小波形象来制造噱头。这样嘉宾很容易接受, 听众感觉也很舒服, 避免了诸如书迷们的抗议等等不必要的麻烦。

承接着陈鲁豫的话, 后来李银河自然而然地讲起和王小波的恋爱经历, 双方谈话顺畅地进行下去。

2. 赞扬准则

赞扬准则即积极地鼓励和赞扬采访对象, 使聊天的氛围变得轻松愉快, 被访者也会更加自然。

陈鲁豫在访谈中对嘉宾的赞美可以总结为“三段式”, 第一段是在介绍嘉宾出场的时候会简单说明嘉宾身上的最大亮点和主要成就, 第二段是在访谈过程中不时的肯定嘉宾的行为, 第三段是在节目结束时总结谈话会再次地赞美嘉宾。

例如在《完美生活》这期节目中采访梁凤仪, 开场时陈鲁豫介绍到, “她就是一个传奇的女性, 有一个很幸福的家庭, 有一个很成功的事业, 她的人和她的书一样, 都充满了很多很传奇的很精彩的故事”, 这是对嘉宾的第一次赞扬, 引起了观众对嘉宾的兴趣。

访谈过程中梁凤仪谈到自己被匪徒劫持, 审判时丈夫黄宜弘为了保护她不让她出庭, 自己却整整两个星期每一天都坐在法庭上。

陈鲁豫:哇, 你有1米8是吧?

黄宜弘:1米83。

陈鲁豫:现在你在我心目中形象起码有2米83了。

在访谈过程中像这样就事论事真诚地赞美嘉宾, 能使现场气氛变得轻松愉快起来, 激起嘉宾的表达欲望, 谈话更加深入具体。

在作结束语时, 陈鲁豫总结道“不畏难, 不言倦, 不谈悔, 不嫌苦, 不退缩, 不失望, 不气馁, 不怕一次又一次的跌倒, 是梁凤仪的成功之道……”, 这是对嘉宾的第三次赞扬。

在结束语中陈鲁豫总结当天的访谈, 升华谈话主题, 再一次地赞美了嘉宾。

(二) 成功发问

在访谈的过程中, 大部分情况下主持人采取开门见山的提问方式, 嘉宾也是有一答一。然而有时嘉宾没法表达出真实情况或想法, 或者故意避开某些问题, 这就需要主持人通过变换提问方式来达到采访目的。

陈鲁豫除了一般的直接提问之外, 还善于不断变换各种提问方式, 进行巧妙地提问, 既达到了采访目的, 又不会使嘉宾十分为难陷入尴尬。陈鲁豫一般运用的提问技巧有以下三种:

1. 制造分歧

即主持人善意地制造分歧, 对嘉宾的观点表示质疑, 从与事实相反的方向提出问题, 从而激发嘉宾表达自己的真实观点。在《鲁豫有约》中陈鲁豫的口头禅“真的假的啊”, 开玩笑似的语调, 活泼幽默的语气, 常常使嘉宾在不知不觉中开始讲述自己的真实经历和感受。例如在《向前跑》这期节目中陈鲁豫采访陈冲:

陈鲁豫:你从很小就是个特别出众的女孩, 很漂亮的, 是大家都会喜欢的那种女孩。

陈冲:没有人觉得我漂亮。

陈鲁豫:没有吗?可使用现代人的眼光, 你那时候的照片就已经很漂亮了。

陈冲:我觉得我小时候蛮可爱的, 最多也不过就是可爱吧, 没有人觉得我漂亮。我记得第一次谢晋导演找我拍戏的时候还特地说, 这个人虽然不漂亮, 但是她还是蛮有特点的。

双方的观点相冲突, 制造了一个小小的分歧, 引出陈冲对自己小时候长相的评价和谢晋导演对自己说过的话, 访谈更加深入具体, 观众了解到了很多细节, 看到一个更加真实的陈冲。

2. 适时追问

陈鲁豫在访谈中通常会对一个比较有价值的问题对嘉宾进行连续地追问, 用平和温婉充满关切的语调, 循序渐进地引导嘉宾吐露心声。

例如陈鲁豫在《恰似你的温柔》这期节目中采访蔡琴, 当蔡琴谈到和杨德昌离婚后很长一段时间内状态不佳时, 陈鲁豫进行了一连串的追问2。

陈鲁豫:这一年半的状态是怎么样的?

蔡琴:身体很不好, 然后整个新陈代谢都坏掉了, 情绪也不稳定。不过还好, 在出唱片, 每一张作品都还不错。

陈鲁豫:这一年半还在工作?

蔡琴:还在工作, 还好在工作。还要做唱片, 还要去演唱。

陈鲁豫:还要登台?

蔡琴:对。不过这种登台给我的是力量, 因为有观众。

陈鲁豫:是一种释放?

蔡琴:不是。那个时候你会特别感受到观众的支持原来对你那么重要, 因为你以前的生活焦点都是放在别人身上。

陈鲁豫:在这过程当中, 你处于最低潮的时候, 有没有觉得日子过不下去了?

蔡琴:有。而且想法很简单。躺下去的时候想, 明天可不可以就不要再起来了, 然后醒来, 我今天为什么还活着。就问这两个问题。

在这段采访中, 陈鲁豫对蔡琴离婚后的状态进行了深入探讨, 但是语调平和充满关切, 连续的追问并没有让人感觉咄咄逼人。为观众呈现了在艰难生活状态下一个彷徨挣扎的蔡琴, 观众为她痛心, 蔡琴最终走出阴霾, 观众也被她的坚强和敬业所感染。

3. 善意提醒

当嘉宾没有表达清楚自己的意思或者由于紧张等原因忘记一些事情的时候, 陈鲁豫总会适时地给予提醒, 比如说“我觉得在这种情况下……你当时感觉怎么样”等这样的话来提醒对方, 既不会伤害到嘉宾的感情, 又挑起了话题, 给了观众所需求的信息。

(三) 认真倾听

电视谈话节目本质上是一种“倾听”与“诉说”的艺术, 由主持人和嘉宾之间的互动展现给观众感兴趣的信息。陈鲁豫在节目中非常善于倾听, 据粗略的统计陈鲁豫在节目中说话的时间最多占20%, 最少只有7%, 她把大部分时间都留给了嘉宾, 充分尊重嘉宾的话语权, 而且她说的话都是为了挑起话题, 在激起嘉宾的诉说欲望之后便选择了认真倾听。

陈鲁豫认真倾听的特点最明显的体现就是能够成功发问。主持人只有在认真倾听嘉宾的发言后, 根据发言做出一定的思考, 才能提出合适的问题。陈鲁豫在节目中对嘉宾提出的问题总是能够紧紧跟随嘉宾的思维, 顺着往下进行, 充分发掘出人物背后的故事和隐秘的心路历程, 这与她的认真倾听是紧密相关的。

陈鲁豫优雅的体态语言也是认真倾听的一种表现, 《鲁豫有约》从开播到现在陈鲁豫不变的发型和优雅的坐姿已经成为节目的一大亮点。她总是偏着头, 目不转睛地看着对方, 身体微微往前倾, 给人一种“侧耳倾听”的感觉。

《鲁豫有约》中常常还会出现短暂的静默, 嘉宾和主持人都不说话, 给所有人一个短暂的回味和思考的时间。比如在2011年采访倪萍的时候, 当谈到姥姥去世前的遗言, 倪萍在台上哽咽, 陈鲁豫和台下的观众一起保持静默, 大家静静地感受着姥姥的纯朴与善良所带来的感动。访谈中短暂的静默可以说是“无声胜有声”, 既给嘉宾情绪调整和补充说明的时间, 也能让观众充分回味, 起到了言语所达不到的效果。

(四) 善意回避

《鲁豫有约》给观众的感觉一直都是“不温不火”, 陈鲁豫不刻意挖人的隐私, 不刻意问刁钻的问题, 主动避开一些嘉宾的身体缺陷, 不会替嘉宾大肆地制造噱头, 也不会故意出题使嘉宾难堪, 她曾说过“没有必要为了尖锐而尖锐, 其实想要尖锐是很容易的事情, 但那不是我的风格, 也不是我为人的准则”。陈鲁豫还会主动避开一些嘉宾身上的敏感话题, 很有分寸地控制着谈话的基调, 着意于给嘉宾营造一种宽松真实, 不被侵犯的氛围。

例如在2007年采访张靓颖的过程中, 陈鲁豫问道张靓颖和黄健翔的绯闻, 当得到一个模糊否定的回答之后, 她及时地收回了话题, 因为感觉当事人不太愿意谈及, 继续问下去就有打探隐私的嫌疑。

陈鲁豫始终给予嘉宾深切的人文关怀, 在访谈中会换位思考, 以平等的角度和每位嘉宾真诚交流。

三、总结

陈鲁豫作为《鲁豫有约》节目的核心, 以其特有的柔性采访, 展现着自己的从容和自信, 在这个新媒体众语喧哗的时代独树一帜。

参考文献

[1]刘羽, “电视谈话节目的灵魂:主持人——以《鲁豫有约》为例”, 《现代交际》, 2012—01-23。

[2]陈小波, “试论《鲁豫有约》主持人的有效倾听艺术”, 《新闻知识》, 2013-03-15。

[3]余榴艳, “也谈鲁豫营造谈话“场”的绝招”, 《科教文汇 (中旬刊) 》, 2008-09-20。

[4]刘牧洋, “陈鲁豫:我一定不会做悲壮收场的人”《北方人》, 2006-12-01。

[5]刘志嘉, “从拉里金、奥普拉温弗瑞和陈鲁豫看访谈节目主持人成功的要诀”, 《新闻天地 (下半月刊) 》, 2011-02-28。

篇4：鲁豫有约访谈方式赏析

【关键词】《鲁豫有约》电视访谈节目同质化

一、仿效发展，去粗取精

电视谈话节目从上世纪九十年代起发展至今已有将近20年，截止2000年就有170多个谈话类节目。电视谈话节目是从国外传到中国的“舶来品”，节目数量众多，但知名品牌节目有限，按时间顺序大致包括：东方直播室、半边天、实话实说、艺术人生、超级访问、杨澜访谈录、鲁豫有约、可凡倾听、咏乐汇、非常静距离等。《鲁豫有约》为香港凤凰卫视创办的电视谈话性节目，该节目独具的亲和力以及主持人鲁豫别具一格的主持风格让节目受到了大众的青睐，从开播以来一直是中国收视数一数二的电视访谈节目。

《鲁豫有约》的学习对象——美国《奥普拉秀》。《奥普拉秀》脱口秀是美国王牌访谈节目，也是美国历史上收视率最高和播放时间最长的日间脱口秀节目。《鲁豫有约》与其有着许多共性。陈鲁豫曾经在接受采访时说过，奥普拉是她的偶像，她希望将《鲁豫有约》打造成像《奥普拉秀》一样的著名节目，以其为学习榜样。两者同样是大黄沙发、坐在沙发一边的节目主持人、被观众席围绕的舞台、播放短片和照片的大屏幕。就连说话语气和动作，鲁豫也有模仿奥普拉的意思。

《鲁豫有约》在《奥普拉秀》基础上散发着独特亮点。众所周知《奥普拉秀》以当期社会热点为话题，内容大多关于当时社会上的重大事件，如：减肥问题，虐待儿童问题，艾滋病问题等。而不同的是，《鲁豫有约》走的是更加贴心的路线，以人和故事为主。鲁豫曾经说过：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”从鲁豫对节目的认知来看，她想带领节目走向充满人情味的道路。这也是它能吸引感性的观众，曾经高收视率的原因。

二、不断改版，渐失辉煌

2002年，《鲁豫有约》在凤凰卫视中文台正式播出，它是一档面向高端受众、充满历史感的深度谈话节目。在中国电视访谈节目中占据了两三年的王者地位之后，渐渐面临巨大的收视率压力。压力主要来自于：首先，电视访谈节目在2000年以后飞速发展，数量剧增，形式相似，造成同质化；其次，仅面向高端受众显得受众面窄，受众流失之后，收视率更没有保障，于是《鲁豫有约》面临改版——品牌定位从“文革知青类话题”转变为“现今社会热点话题”；栏目形式从“一对一封闭采访录制”转变为“演播室录制”；播出方式由“周播”变为“日播”。这是从“精英—大众”的转变，在一定程度上对于扩大节目品牌的影响力起到了一定效果，但是对于核心优势的摒弃令人感到惋惜。

《鲁豫有约》发展进入了瓶颈阶段，于是开始寻找新的出路。2008年改嫁湖南卫视，从此湖南卫视享有了《鲁豫有约》国内独播权，并在湖南卫视更名为《快乐心灵》。节目入驻湖南卫视以后，借助湖南卫视品牌效应，受众明显增加，在年轻人中的知名度上升。这一次改变也形成了“高端——娱乐”的转变。2010年《鲁豫有约》离开湖南卫视，入驻安徽卫视，并在安徽卫视播出时更名为“爱传万家，说出你的故事”。无论从国内影响力还是品牌知名度，安徽卫视和《鲁豫有约》之前的两个东家尚有差距，《鲁豫有约》未来的道路依然令人担忧。这次改版形成了其“成熟——边缘”的转变。

从改版前后效果对比看出：受众增加，收视率有所提高，周播变日播，内容更丰富，节目知名度提高。节目在发展过程中会不断遇到新瓶颈，改版只能在短期内缓解部分问题。但是，其风格越来越平民大众化，失去了曾经高端品位，与其他访谈节目无异。《鲁豫有约》短期内虽然收视率提高，但根本问题并未解决。在十多年的发展历程中，《鲁豫有约》一直在寻求更好的发展之路，期望在大家的关注中不断蜕变自己，然而在蜕变中受众有所流失，有点“舍本逐末”的味道，也走上了由“蜕变”变为“退变”的坎坷路。

三、退变之路，原因何在

鲁豫问：穿拖鞋不能开车吗？嘉宾答：当然不能。鲁豫问：你爷爷去世你哭了吗？嘉宾答：当然哭了。鲁豫问：平时为什么不吃肉呢？留守儿童答：没有钱。昔日以知性气质取胜的陈鲁豫，如今在网上人气有所下降，由于周播改成日播，工作量加大，准备不充分，访问过程开始程序化。核心受众不明确。加入安徽卫视以后改名为《爱传万家》，想走情感路线，但是选题仍旧维持原有的宽泛，从弱势群体生活到社会热点再到娱乐明星访谈，目标受众不明确。相比其他类型的节目，如：锁定高端人群的《杨澜访谈录》、仅限娱乐明星的《超级访问》、访谈商界精英的《波士堂》，《鲁豫有约》很难抢占市场。

《鲁豫有约》一开始走的是高端路线，针对高端人群做深度访谈节目。随着时间的推移，节目遇到一些瓶颈。如今，它的风格越来越杂乱，没有一如既往地保持高端，和《杨澜访谈录》相比，缺少了其长期以来一直稳定的高端路线风格。与《艺术人生》相比，《鲁豫有约》想走情感路线，但是不如《艺术人生》那般容易触人心弦。它也想走娱乐路线，与《非常静距离》相比，《鲁豫有约》显得更生硬和平淡，不如李静带给节目的活力和时尚那么易激起观众的兴趣。

《鲁豫有约》的风格越来越不清晰，甚至逐渐迷失了自我，让人无法找到它的“点”。这与其“核心受众不明确”有关，该节目想走受众多元化的路线，但却导致了风格不明确的后果。

四、改良策略，持续发展

美国《奥普拉秀》给我们的启示是：如果要坚持日播，那么就要设置每周的固定内容。这样可以让节目的定位更加清晰，在已有基础上达到细分受众，强化核心受众的目的。既然日播，那么就在每周固定时间播放节目，有助于培养固定核心受众群。这一点上可以参考《奥普拉秀》做出改变。

在场景设置上可以参考《咏乐汇》。《鲁豫有约》十多年来除了将一对一录制采访转变为加入现场观众，整个节目场景没有什么变化。比如：一张黄沙发，一个大屏幕，演播厅等等。空间较小，现场较为简陋，而且多年来未有大的改变，因此在视觉上无法给观众冲击感。在这一方面和《咏乐汇》相比，就有明显不足。后者场景漂亮，给人视觉冲击感很强烈。

电视谈话节目应找准亮点，避免同质化。《鲁豫有约》之前的改版愿望是好的，但是遗憾的是它没有找到自身的亮点。总是在高端路线、娱乐路线、情感路线之中摇摆不定。作为中国电视谈话节目史上的品牌栏目，由于发展过程中的频频受挫，难免想借鉴别的节目的优势来提升自己，比如模仿《杨澜访谈录》、《艺术人生》、《非常静距离》等节目，这导致其节目内容起伏较大，受众定位不明确。国内有170多个电视谈话类节目，数量多且杂。人们都有一种趋同心理，一旦什么东西受欢迎，那么接下来就不断地出现模仿者。电视节目亦如此，因此出现了电视谈话节目的同质化。《鲁豫有约》苦于找不准自己的亮点，总想把各种好节目的优势集中在自己身上，以成就自身的完美，事实上，电视节目首先要有自己的特色，要有自己的目标受众群，这样才能在电视界长盛不衰。

参考文献

①郑保章：《电视专题与电视栏目》[M].中国广播电视出版社，2007

②王群、曹可凡：《谈话节目主持概论》[M].中国传媒大学出版社，2007

③中国广播电视协会：《品牌打造与节目创新》[M].中国广播电视出版社，2007

（作者：重庆大学新闻与传播专业硕士）

篇5：鲁豫有约访谈方式赏析

一、绪论

进入新世纪以来，中国的电视业得到了迅猛的发展，开播的频道、设置的栏目越来越多。随着访谈类节目雨后春笋般的出现，受众对访谈类节目欣赏水平也在不断的提高,他们不仅要求话题具有新思想、新观点，还要求主持人的风格具有个性化。现代社会是一个崇尚个性的社会，任何类型的节目都应充分发挥其个性，走个性化的发展道路。这一点对于形式比较单一的访谈类节目尤为重要，而主持人又是谈话节目的主线，其个性就决定了节目的整体个性。作为访谈类节目主持人，不仅要拥有一名主持人该具备的学识、素质，更重要的是他们应拥有自己的个性。

近几年来，大部分访谈类节目的收视率和口碑都在迅速下滑，此类节目经常出现“节目雷同，千人一面”的尴尬局面，其主要原因就是主持人的个性没有凸现出来。访谈类节目虽然各有不同的卖点，但访谈的基本思路差不多，一般都是邀请明星畅谈自己的成长经历以及对生活的感悟。不管名人是上《艺术人生》还是上《鲁豫有约》，基本的成长经历都一样。比如《艺术人生》中成龙一期，就有受众反映，成龙成名之前的一些武行经历，他本人好几年前就曾经说过，观众都已经知道了，并且其中一些早已能够耳熟能详。很多明星重复地在不同的节目中做客，把讲过很多次的故事重新拿出来讲一遍。

面对传统的媒体——报纸、广播以及网络的竞争，中国电视业在迅猛发展的同时，遇到了极大的挑战，作为电视台“门面”以及形象代言人的节目主持人，①其主持人的个性风格显得越来越重要。可以说电视节目主持人的个性风格直接影响着电视节目的质量，关系着电视节目价值的实现。节目主持人只有在节目中显示出“个性”风格，才能取得他人无法代替的竞争力，这种“个性”不仅仅包括主持风格、语言，更是其自身成长经历和情感感悟的一种体现。谈话类节目又被称为“主持人的节目”，这种类型的节目赋予了主持人广阔的表现空间来充分展示自我，因此谈话类节目主持人一定要个性鲜明、独具风格。只有这样，才能吸引观众的眼球、增强节目的影响、提升节目的品味。

二、我国电视访谈类节目的发展和现状

1、访谈类节目在国内的发展

北京广播学院教授吴郁对访谈类节目下的定义是：“访谈类节目是由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐，平等民主的 ①徐苗.《解读电视》[M].北京广播学院出版社.2007年2月.P156 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

氛围中展开讨论的群言式言论节目。”[1]这一定义基本上是对现象的描述，显得过于琐碎。

中国播音学奠基人张颂先生说：“电视访谈类节目是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾以及现场观众（有时还有场外观众）在演播现场围绕某些话题，在轻松、和谐、平等的氛围中展开即兴、双向讨论的节目。”[2]曾经也有人说它叫“口述历史”，即一个主持人加上一个嘉宾加上一个小时等于一段历史。

电视访谈类节目对我国电视观众并不陌生，早在20世纪60年代就设立了《电视台的客人》栏目，请王进喜、时传祥等名人到演播室讲话，70、80年代电视中就出现过各种形式的类似访谈节目的座谈会，谈论人们关心的话题。上世纪90年代初，电视访谈类节目登上了我国的电视荧屏，经过了几十年的发展，访谈类节目在我国各地电视台逐渐发展起来。1993年1月28日，上海东方电视台开播国内第一个谈话节目《东方直播室》、1996年3月16日，中央电视台推出的《实话实说》栏目，成为在全国影响力最大的电视访谈类节目。①从此，引发了电视访谈节目的浪潮，全国各个电视台纷纷来模仿。

据不完全统计，目前全国各级电视台访谈类节目将近200个，展现出了如火如荼的竞争姿态。访谈类的同类节目太多，除了央视的《实话实说》、《艺术人生》之外，各大电视台这些年相继推出了《鲁豫有约》、《天下女人》、《锵锵三人行》、《咏乐汇》等知名访谈节目，其他不知名的访谈节目大概也有上百个。

2、访谈类节目在国内的现状

类似于《实话实说》等平民性访谈类节目已经不大受欢迎，比较受欢迎的大多都是名人、明星类访谈节目。比如《艺术人生》、《鲁豫有约》等等，其他访谈类节目虽然定位各不相同，但是都拿明星嘉宾来刺激观众的眼球。访谈类节目越来越多，但是我们的明星却是有限的。于是《艺术人生》的观众越来越少；因为大家可以经常在其他访谈节目中看到成龙、李连杰、徐静蕾、周杰伦、刘德华等明星名人。通常在采访明星之前，节目组都会跟明星本人或者经纪人仔细沟通，对于什么该说什么不该说，节目组一定要做到心中有数。若是主持人的主持风格好，观众便可以领略到精彩的言语碰撞，说不定可以在有限的领域内挖到一些猛料，这也就是同样是访谈类节目但有的节目却能独树一帜的原因。有一位观众说：“现在访谈类节目太多，我觉得首先应该结合社会上百姓当前关心的热点话题去访谈，其次就是主持人应该拥有自己独一无二的主持风格，不能模仿他人，应把眼界放的开阔一点，放眼各行各业和不同国家人士，用 ①李强.《现代传播》北京.[J]新闻时事.1998年(02).平顶山学院本科毕业论文（设计）

自己的个性风格去主持一档节目，只有这样才会吸引观众的目光，使节目永远处于不败之地。”①

三、以《鲁豫有约》为例分析访谈类节目主持人的个性风

格

1、与嘉宾进入话题的方法与技巧

①以情感人

访谈类节目的主持人担负着节目的“主持”工作，她应该是一个有着丰富情感的“人”。《鲁豫有约》中的鲁豫坦诚、自然，以情感人，给人一种毫无掩饰的真实感。她招牌式的微笑和谦和的态度，是降低嘉宾心理防线的“有力武器”。鲁豫有丰富的知识，具有很强的应变能力，使节目一开始就能吸引住观众的眼球，这一点是很重要的。鲁豫在采访于丹教授时是这样开头的，①她说：“因为要采访于丹教授，编导就先去采访了《百家讲坛》，那个制片人说，鲁豫要采访于丹得好好做功课！把我吓得，我想不会让我把《论语》从头再背一遍吧！然后我一想，你平时，包括在讲《论语》的时候，脑子里面想到的观众也会有像我这样的，就是说也有初学者，也会包括他们，对吧？”于丹教授说：“不，如果我要给你这样的人讲课，那之前备课我会比现在要紧张十倍！因为《百家讲坛》的制片人给我的任务是面对十五岁的中学生，我要让他们喜欢听，不仅听得懂而且还要愿意听。那你想想，你比十五岁的孩子肯定要深刻的多吧？尽管你长的很像十五岁！”我想无论是嘉宾还是观众都是特别喜欢这样进入话题的，因为她独特的语言魅力打动了观众。如果在节目开头没有“亮点”，就很难向受众一点点的挖掘人物性格。

鲁豫主持一般多在“情”字上做文章，访谈富有浓厚的感性色彩。她用平和、安静、关爱而富有人文色彩的提问开启嘉宾的情感之门。

在采访徐静蕾的那期节目是这样开头的：②

开场白：徐静蕾是中国影坛的玉女派掌门人，从演员到导演，她走着一条与别人不同的路线。关于她的故事还要从她的小时候讲起。小时候的徐静蕾又淘气又胆小，爸爸妈妈由于工作繁忙，没有时间照顾她，她的童年是和自己的奶奶一 ①.王婷.《电视访谈节目创作散论》[M].中国经济出版社.1997年.p16.陈鲁豫.人气《鲁豫有约》[M].中国友谊出版社.2007年9月.p221 ② 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

起度过的。

静蕾：奶奶可能是全世界我觉得最亲的人。小时候，我爸爸特别厉害，奶奶总是护着我，所以我觉得在奶奶那儿特别容易找到安全感，或者说是很温暖的那些东西。

鲁豫：你跟我一样，我小时候也觉得最亲的人是奶奶。你是奶奶带大的吗？

静蕾：对，幼儿园我只上过很短一段时间，大概五岁的时候我才开始上幼儿园的，我基本上小时候都是跟奶奶在一起的。

鲁豫是一位说话特别温柔的主持人，与嘉宾交流更像在一起随便的聊天。访谈的过程中富有感性色彩，节目一开始便把自己的生活经历或感受与嘉宾交流，极富有情绪性，而嘉宾往往因为鲁豫的感性与之有共鸣，所以真诚地敞开心门，说出他|她的故事。

鲁豫在做节目时一直努力营造“很宽松很真实、没有被侵犯”的氛围，使我印象最深的还有鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人的时候，是这样开头的：①“来，梅老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是一般中午都要睡一会儿啊？”一个让被采访者特别和谐特别舒服的谈话就此开始了。梅老的回答是这样的：“不要紧的，我怕配合不好。”这样的提问，使节目一开始就锦上添花。在节目中邀请的嘉宾，经常是一些有过特殊经历的人。因此在节目开头，主持人首先要做的就是调动嘉宾的情绪，让他们渐渐打开话匣、敞开心扉，才能使谈话自然而然地展开。整个节目展现出温婉平和的色彩，访谈始终在亲切、温馨的氛围中进行。鲁豫在与嘉宾交流过程中的眼神，透露出的是最真实、自然的交流。在节目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。无论是什么职业的嘉宾到了她那儿，就只是一个普通的“说故事的人”。

②自降“身价”

访谈类节目突出的是参与性，它需要的是茶馆式的聊天、唠嗑，要求主持人是一位与普通老百姓长得差不多、穿着也差不多的人来充当整个节目的主线。这种平民化的形象增强了主持人在嘉宾、受众面前的亲和力，弱化了主持人与众不同的感觉，强调了自我形象与访谈风格的一致性。对于这一点，长相一般的崔永 ①.陈鲁豫.人气《鲁豫有约》[M].中国友谊出版社.2007年9月.p106

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元有着绝对的优势：眼睛小，嘴巴歪。他知道化妆可以稍加掩饰这一不足，但他并没有这样做，用他自己的话来评点就是：“（在节目中）上衣不太好看，裤子比上衣还难看，上衣和裤子加起来也没有鞋难看。难看是难看了点，但是，咱们老百姓‘邻家的儿子’就应该是这个样子的呀！‘俗话说远亲不如近邻’，有什么话不能和他说呢?”①在节目一开始，主持人一定不能骄傲自大，必要时还要适当的自降“身价”。在这样一个人文气息浓厚的节目中，主持人需要更多地扮演一个“人”的角色，甚至全身心地融入到述说者的情感世界中，只有这样才能缩短与嘉宾及受众的距离。节目开始先使倾诉者对主持人产生信任感，嘉宾才愿意在回答问题时更乐意把真实的内心世界展现出来。当主持人真正把观众作为节目的主体，不是端着架子教训他们，才会形成良好的互动关系。访谈类节目最忌讳是那种居高临下来提问的主持人，人们大多喜欢的是朋友式平等的交谈。只有面对这样的主持人，嘉宾才会有更强烈的倾诉欲望，节目效果才会更好。

2、高超的提问嘉宾方法与技巧

①真诚的态度

访谈节目贵在真实，应视真实性为灵魂和生命。访谈类节目的真实性从思维方式看，主持人要突破“编导”节目的思维模式，应该树立起“还自身和对方以真实状态”的节目理念。③主持人在提问嘉宾时要摆正态度，一定要真实、真诚。即不要去追求自身高大形象而影响交谈，也不要去模仿他人，而是以平常心态进行交谈。

鲁豫在这方面就做的比较好，她像是一位虚心请教的学生，常常以“有一点儿，我不太明白„„”这样的语言来提问，正体现了她谦虚真诚的态度，让人对她肃然起敬。《鲁豫有约》播出过《我要减肥》的一期节目，采访了一个胖男孩，从小因为肥胖，他遭遇了不少尴尬和歧视。接受采访时，胖男孩比较拘谨，情绪上也比较紧张。鲁豫洞察到这个情况后，就有了以下这段采访：①（《鲁豫有约》之《我要减肥》节目）

鲁豫：我觉得，小的时候你要胖，没人觉得不对，人都觉得特可爱。到了什么时候开始觉得不好了。

男孩：小学二三年级吧，买一条皮带。那会儿去的是百货商场。去了三趟，老是不够长。人说多大的小孩子啊？

鲁豫：谁让你穿带皮带的裤子？你不会穿松紧带啊。

① 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

男孩：穿不进去。后来人家说实在不行，你把他带过来吧，咱们量量。只能拿一个成人皮带。

主持人鲁豫的谈话就像是拉家常，但是真诚、质朴。鲁豫表露出对嘉宾的尊重，用这种方式引导嘉宾顺利展开话题进行讨论。鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，从小对语言非常敏感，所以她的提问方式与众不同。

②超强的能力

一个主持人提出问题的能力直接影响节目的成败，要想准确恰当的提出问题，就必须具备一定的知识构架。主持人在台前得体的话语决不是凭空而来的，它是内涵和学识的体现。受众的文化水平在不断的提高，主持人就应做到精、深、博，既是杂家又是专家。精辟的语言来自于自身文化的积累，主持人要是没有深厚的知识底蕴，就会出现语言贫乏，提出的问题就会特别的空洞。

在采访于丹教授时，鲁豫首先从观众偏爱的话题入手，而后以社会对女性形象的普遍看法作铺垫，引出了于丹的观点。引导于丹以跟朋友聊天的状态，自然、真诚地谈出了自己对生命以及对生活的理解。鲁豫提问时既考虑到照顾、引导于丹，又考虑到了观众的可接受程度，与于丹进行面对面的人际交流的同时，成功地把访谈内容展现给了观众，完成了大众传播的整个过程。②在鲁豫的引导下，于丹的回答既有对主持人朋友似的推心置腹，又可以面向观众，让观众更多的了解自己，接受自己。

但是鲁豫遇到的访谈对象并不都像于丹教授那样，有的访谈对象面对主持人和观众时不免有些紧张，有的时候对主持人的提问还会表现的特别茫然。这时，主持人良好的语言表达能力和临场应变能力便可使谈话摆脱尴尬的局面。主持人想让观众有信服感，必须要做到口齿伶俐，表达清楚。所以，作为一名节目主持人必须要锻炼好自己的语言基本功，把话说好、说顺、说巧。主持人还要加强思维逻辑，用准确的思维把头脑中的语言整理出来，在访谈的时候做到心中有数，在语言表达的把握上应注意语言的分寸。很难想象一个语言表达能力欠佳的主持人，在节目冷场时可以妥善的解决。临场应变能力也是节目主持人在做节目时必须具备的一种能力，主持人在提出问题时，很容易造成尴尬的场面，比如因为事先准备不充分，对采访对象的风格把握不准，不做临时处理的话，很难达到理想的效果。比如在鲁豫采访李彦宏的那场谈话中，受访者对事先没有涉及的问题避而不答时，主持人则是即兴发挥转变不同的提问方式，巧妙地找出问题答案，使节目顺利的进行。总之，主持人只有提高自身的能力，才能提高主持节目的能力，才能更加自如地驾驭节目。

3、与嘉宾交流的技巧与控制

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①善于倾听

访谈类节目顾名思义就是“谈”、“说”、“聊”，忌播、念、读。它为嘉宾以及现场观众提供了一个说话的场所，作为主持人要“鼓励人们说话和说实话”，要学会耐心倾听别人说话。①倾听的目的，在于引导、启发嘉宾以及现场观众进入谈话的氛围来交流思想，进而达到访谈类节目“用谈话的形式最大限度地逼近人物心灵”的目的。

《鲁豫有约》的制片人樊庆元曾经说过这样一段话：“我跟鲁豫合作也五年了，她是一个天生的主持人，特别可贵的一点就是会听，她觉得自己不应该说话的时候一句都不说，静静听着。但是她并不是一个单纯的听讲者，她曾经说过，访问一个人，要读一米厚的书和材料。因此，她会让你觉得她是一个对手，一个朋友，一个知道你真相的人。这时你谈话欲望特别强烈，你想说出她不知道的东西，想纠正她某些对你的看法，就会把该说的不该说的都说了。”[3] 鲁豫在采访的过程中，喜欢运用一种体贴、温柔的态度来拨动嘉宾的心弦。比如《“神奇教练”马俊仁》那期节目，鲁豫从马俊仁对弟子的感觉出发，简单的说了一句“你觉得都是小孩儿”，便触动了嘉宾的心弦，使其自然轻松的说出了多年堆积在心里的话。鲁豫的每期栏目都有充满人情味的话题，她具有很高的“倾听”艺术，在采访过程中，她提问后常常就像一个晚辈或朋友，全神贯注地聆听经历过人生风风雨雨的长辈或者友人对过去的追忆。但是，鲁豫的倾听并不是一言不发地呆坐着，而是在每一次倾听之后，她会通过获得的信息和灵感进行成功的追问，引导嘉宾说出自己真实的故事。她在主持的过程中如行云流水，在倾听式采访中，她给嘉宾一个较为开放的谈话空间和叙述的自在感，这样更有利于节目的顺利进行。国外的电视节目主持人也善于倾听，如美国谈话类节目《奥普拉·温弗瑞脱口秀》节目主持人奥普拉·温弗瑞的主持风格就是“满怀兴趣和同情的倾听”，他们敢于表现，并且能够从容的调侃，他们在节目中展现出了自己独特的风采。②

②风趣幽默

在主持节目时，有的主持人会以幽默调侃的方式变严肃的话题为轻松的话题，用的是幽默风趣的方式控制节目的气氛。主持人应善于运用风趣幽默的语言，幽默作为一种精神现象，当属于个性风格一类，它让受众感到一种氛围、一种有意味的可笑。法国哲学家伯格森在《笑----论滑稽的意义》一书中就说过：“我们请读者注意的第一点是：在真正属于人的范围以外无所谓滑稽，景色可以美丽、优雅、庄严、平凡或者丑恶，但绝不会可笑。我们可能笑一个动物，但那是因为在这个动物身上，我们看到一种人的态度或表情。我们可能笑一顶帽子，但我们所笑的并不是这片毡或者这些草帽辫，而是人们给帽子制成的形式，是人在设计

①这顶帽子的式样时的古怪念头。”我相信热爱主持行业的所有人员都会非常熟悉崔永元，对他都非常了解，他就是幽默派，嘉宾不被他搞笑是不可能的。比如在《实话实说》的一期节目“广告知多少”中，在介绍嘉宾李盾时，崔永元问他“广告多了还是少了？”李盾一口气罗列了广告无处不在的许多现象，崔永元瞅从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

个空儿友好地打断他说：“李先生的诉苦大会如果我要不及时打断，今天大家就②要在这里久坐了。”（源于《实话实说》之李盾那期节目）李先生立刻明白了主持人的意图，以简短的话语说出了自己的观点。可以说，与其他爱搞笑的人不同，崔永元制造搞笑，语言非常简练，爆发力强，这也是他与嘉宾交流常用的技巧。

③善于质疑

电视访谈类节目主持人一定要具有良好的素质，要有质疑的态度，就如白岩

[4]松所说的：“把主持缩得更小，把人放得更大。”中央电视台《面对面》节目的主持人王志，他“犀利”、“质疑”的风格给受众留下了非常深刻的印象。有观众说：王志外表看着忠厚实际上却是刁钻的人。不可否认，王志主持的亮点正是他尖锐但却不失真诚的语言。下面是王志专访我国著名篮球运动员姚明时的对话，中间有这样一小段儿：(来源于《面对面》之姚明那期节目)

王志：最佳新秀这件事儿你觉得遗憾吗？

姚明：有些遗憾。

王志：什么遗憾？

姚明：就是让别人拿去了呗。

王志：你觉得公平吗？

姚明：这是公平的。

王志：那是公平的，还有什么遗憾？

姚明：那有样东西你可以竞争的，你没有拿到那肯定是有些遗憾的。从这段一问一答的对话中，我们能看出王志在与嘉宾交流的过程中就是想把事情探个一清二楚。首先是从遗憾开始，再问公平吗？其实这正是观众都特别想知道的，姚明说很公平。王志又问，既然公平，还有什么遗憾？他的这几个问题

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以及姚明的回答，让我们从中看出姚明对胜利的热切渴望。正是由于王志质疑的态度和犀利的语言引领，电视观众们才能如此直观地接近事实的真相。从上面这个例子我们可以看出，在与嘉宾交流时这样的对话其实很简单也很平常，就像是朋友在一起闲聊。但是放到采访的现场，那种特殊的语境和嘉宾的反应结合在一起，就会变得特别具有穿透力。一名成功的访谈类节目主持人必须具备的一点就是有质疑的态度。《鲁豫有约》曾给观众带来很多快乐和感动，但日复一日、年复一年，节目的变化并不是很大，一直都是在让嘉宾说话，不管是真的还是假的，带给观众的总是最完美的结局，这样显得过于单调和乏味。但我所说的质疑、犀利并不是要主持人无所顾忌地刻薄，甚至是“暗中使坏”、“做圈套”等，这都是有悖于谈话节目的宗旨，与嘉宾交流的技艺应该融在节目的进程之中。

4、体态语言的准确运用----得体

“体态语言，又称‘人体语言’、‘行为语言’，它不同于人们的一般日常动作，指的是用表情、手势和体姿来进行思想交流、表情达意、传递信息的非语言符号。主持人的体态语言从个体行为的部位和表现力来看，可以将其分为表情语、手势语和体姿语。”[5] ①得体的表情语

作为电视传媒，主持人可以适当地运用体态语言来有效地配合有声语言进行信息的传递。表情语是通过面部表情来交流感情、传递信息的语言。正如美国学者尼伯伦格.卡来罗所说：“在所有‘非言辞沟通’的范围中，最不易产生争论的，就是脸部表情。因为这是最容易看到的表情，而且让人一目了然。”[6]不同的节目主持人，表情语的运用方式也大不相同。《鲁豫有约》中的鲁豫始终微笑着提问，微笑着倾听，显得亲切又自然；《快乐大本营》中的主持人谢娜始终有一张像早晨阳光那样的脸，显得热情、活泼、大方。《艺术人生》主持人朱军主持节目松弛、自然，富有亲和力。在众多表情语中，表现力最强的就是目光语。主持人无论是面对观众还是面对镜头说话，都应注意与现场以及电视机前的观众进行目光的交流，准确的做到目中无人，心中有情。此外，主持人还可通过眉毛的起伏变化来传达内心的想法，当然也可以通过嘴巴笑的程度表现内心的感情，这些都是观众可以最直接体会到的表情语。

②得体的手势语

手势语是人体上肢传递的信息，也是表现力极强的体态语。主持人的手势语一般用的都比较频繁，运用的是否得体特别的关键。很多初次上镜的主持人，对于手势语运用的方法会显得很茫然，眼睛看着镜头手却不知该放在哪里？手好像成了多余的东西。有的直接插在口袋里，会觉得不够自然；有的自然下垂又晃来晃去，又觉得不自在，于是频繁的更换手的位置，给观众紧张、不安的感觉。如从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

何使手势语运用恰当得体呢？首先：提高文化修养，培养高尚的道德情操。“主持人平时应注意自己的言行，做一个有修养的人，言行举止自然典雅，手势语也一定会得体;其次，可以学习表演和朗诵。平时看电视多注意演员表演时手势语的运用，分析与有声语言的内在联系。好的训练办法之一就是朗诵诗歌，自己可以设计一些手势来练习。”[7]鲁豫在体态语的运用上有独到之处，适当的肢体语言就会吸引住观众的眼球。

③得体的身态语

身态语是人的各种身体姿势所传递的信息。对于主持人来说主要是掌握正确的坐姿和站姿。古话说的好“坐有坐相，站有站相”，一首歌里也提到“坐如钟，站如松，行如风”。主持人的坐姿不能很随意，在两个主持人共同主持时，还应注意“坐相”和“站相”的配合与协调，著名节目主持人杨澜在和嘉宾合作主持时，她总是侧着身子微笑着注视对方讲话，身体稍微像外侧倾斜，恰当地表示一种谦和、礼让的姿态。在表情和体态的运用方面，鲁豫表现的很好。在节目过程中，鲁豫始终微笑着提问和倾听，坐的特别端庄，偶尔露出惊奇而不过分的神情。在摄像机的关照下，主持人的一举一动都被放大在所有观众面前，而同样处于摄像机关照下的嘉宾也绷紧了他敏感的神经，主持人的一举一动都会直接影响谈话者的心情。

虽然访谈类节目追求的是随意、轻松的气氛，但节目主持人无论是从主导全场的角度出发，还是从维系现场气氛的角度考虑，都应当适可而止地运用表情和肢体语言，这样才会显得大方得体，才会得到大家的喜爱。[8]

四、访谈类节目主持人个性风格对电视访谈类节目的影

响

1、主持人的个性风格直接影响访谈类节目的风格

纵观当今媒体界，只要是功成名就的节目主持人，都是以其独特的风格走进千家万户的。那么什么是节目主持人的个性风格呢？所谓“个性”，是指人们如何表现（行为和举止）和思考（感知和思维方式）。在《现代汉语词典》中是这样解释“风格”一词的，“它是指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要思想特点和艺术特点。”[9]由此可见，节目主持人的个性风格也就是节目主持人在节目过程中所表现出来的个性化的主要特征，包括有声的和无声的。

一般而言，电视访谈类节目风格与节目主持人的个性风格直接相关。在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因她的机智和沉稳的气质，成功塑造了一个邻家女孩的亲

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切形象。在栏目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。她的亲切自然打动了所有的人，她的个性风格使其节目轻松、随意，赢得受众的一致喜爱。

生活中的每个人都有不同的个性特点，访谈类节目主持人也是一个真实的普通的人。当有人向崔永元问起访谈类节目主持人有没有风格时，他说“我认为所谓风格就是你自己，节目中的人和生活中的人没有不同，否则就是装饰成分。强调个性、自我，可能会有缺点，但这些缺点也可以当作特点来看。访谈节目要塑

[10]造一个真实主持人的形象，这个形象与一个普通人没有区别。”崔永元主持的《实话实说》，是全国影响力最大的电视访谈类节目。主持人过人的机智和幽默，为节目打上鲜明的印痕，成就了《实话实说》简单、诙谐的平民化风格，使广大观众所喜爱。同样，《艺术人生》感人、随意的节目风格，与主持人朱军的个性风格密不可分。可见，主持人的个性风格直接决定了一档栏目的好坏，要么是儒雅严谨型，要么是聪慧幽默型，都将个性魅力与风格魅力发挥的淋漓尽致。

2、主持人的个性风格可能深化访谈类节目的内涵

访谈类节目由于现场对话的内容往往是即兴发挥，不可能事先准备好每一个谈话细节，因此就不可能像其它一些类型的电视节目那样，可以完全按制作者的设想完成。有的主持人事先做了大量的准备，对每一个环节都特别熟悉，对每个问题的提出也信心百倍，可是在谈话现场总会不尽如人意，常常会出现一些出人意料的情况。但往往这些“出人意料”却是谈话节目的亮点所在。

即兴主持是电视访谈类节目的生命所在，只有在即兴的谈话中，主持人和嘉宾的个人魅力才能得到最淋漓尽致的发挥。在著名主持人鲁豫、杨澜的访谈节目中，观众常常可以看到，主持人抓住谈话中闪现的情感、智慧的花火，使话题层层深入，令观众看的也特别深入。

因此，在具体的访谈节目中，主持人的自身素质，自身风格，对节目内涵的深化起着至关重要的作用，这也是主持人主持节目的至高境界。

3、主持人的个性风格有利于打造访谈类节目的品牌

鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，受过良好的教育，从小对语言很敏感，常被夸“有语言天赋”，其个性恬静、亲切。《鲁豫有约》是一个准确到位的品牌名称，显示出诸多特色要素，特别是凸显出了节目的个人化色彩，“有约”两字给人温馨、亲切的感觉，做一个具有私人聊天风格的节目刚好合适。《鲁豫有约》充分尊重了鲁豫的个性特点，为她提供了发挥个人优势的空间。鲁豫的记忆力超强，看一遍提纲基本上就能记住所有该问的问题，再加上她亲切自然随和的提问方式，使观众感觉《鲁豫有约》这个节目也特别的亲切。

说起杨澜，大家都知道她是高级知识女性的代表。她说话柔中带刚、干练、睿智。她访谈充满理性，穿着职业化。她一般以嘉宾的成功为主线，着重于展示嘉宾成功所具备的特别素质，总结语言充满理性、富有哲理。杨澜做《杨澜访谈录》的采访对象基本为政界名流、金融巨头、演艺界精英等在世界上或是各自国从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

家有卓越贡献的人，如美国前总统克林顿、前奥委会主席萨马兰奇等大人物曾经均做客《杨澜访谈录》。[11]杨澜的睿智与嘉宾的高端使《杨澜访谈录》这个栏目就是高端访问，使整个节目品牌具有高端化。

五、如何把握电视访谈类节目主持人的个性风格

1、慎重考虑主持人个性风格，使之与节目定位相协调

电视栏目定位包括，功能定位，受众定位，形式定位，风格定位。[12]功能定位基本可归结为两种：一为满足受众的求知欲，如《对话》、《鲁豫有约》。另为满足观众的娱乐需求，如《超级访问》。受众定位主要是根据受众的性别、年龄以及文化程度来区分。例如，湖南卫视的《天下女人》，受众定位是年龄在25—38岁的都市女性。

所有节目主持人的个性风格都存在差异性，在做节目策划时，最先应考虑的是主持人个性风格与栏目定位是否协调。主持人个性风格若能与栏目定位一致，便会使节目有质的突破。观众从鲁豫身上看到更多的是自信、是睿智、是优雅，这就是她独特的主持风格。她的主持干净利落、亲切自然，与《鲁豫有约》节目定位相当之吻合，她的主持风格更可以用“自然去雕饰”和“从容大气”来形容。《半边天》的主持人张越给人的感觉就是邻家大姐、亲切大方，她能把生活中再普通不过的小事儿描绘得有声有色。张越做过教师，知道怎样抓住受众的心理；她也做过自由撰稿人，懂得不同的人在不同的社会环境中的心理状态；在平时学习生活中，加上她聪明的头脑，使之文化底蕴相当之深厚。同时，她有能力将自己的睿智自然清楚地向受众表达出来。因此在她的主持下，《半边天》节目以独特的女性视角来观察、记录、探讨生活中的点点滴滴。

主持人个性风格若没有与栏目定位一致，就会产生相反的效果。记得央视曾经推出一档由倪萍主持的访谈类节目--《聊天》，但这档节目没有火起来，主要问题就出在了主持人身上。我们都知道倪萍是一位非常出色的节目主持人，但她的风格却不适合做访谈类主持人，在《聊天》中倪萍谈话有点像背诵表演，并没有“脱口秀”所应有的感觉，留给观众的感觉是故意煽情。因此在一个访谈栏目创立最初，必须慎重考虑选择主持人，尽量使主持人个性风格与栏目定位相协调。

2、发掘、培养主持人的个性风格，为谈话类节目注入活力

一个充满人格魅力的主持人可以使访谈节目的魅力大大提高，但是这种风格又不是随便几天就可以塑造出来的。在我国，个性风格成熟、稳定，并得到观众一致认可的主持人是相当少的。因此，在经营的过程中，有必要注重发掘和培养主持人的个性风格。现湖南卫视的主持人陈鲁豫，最开始在央视表现并不出色，后来到凤凰卫视后，很快便光彩四射，她的个性魅力发挥的淋漓尽致。现在湖南卫视，她的风采仍是众人都抵挡不住。当年杨澜在央视主持《正大综艺》时，展现出的是活泼、机灵的风格。后来又主持了《杨澜视线》、《杨澜工作室》、《天下女人》等一系列节目后，其知性、优雅的风格才慢慢成熟。在电视经营过程中，平顶山学院本科毕业论文（设计）

尤其是电视访谈类节目策划初期，应充分重视主持人个性风格对节目的影响，应培养主持人个性的风格，为谈话节目注入新的活力。

六、结论

通过《鲁豫有约》中鲁豫的访谈，更多的是揭示人的内在精神、品格，所弘扬的是蕴于其中的质朴、善良和互助的美德，而这正是人文关怀所坚守的人本身的真、善、美，这样的一些道德价值的存在正是社会健康发展所不可或缺的，由此而来，也就形成了其独特的个性风格。①著名节目主持人敬一丹曾在杭州大学讲座中说：“主持人首先是个人，然后是个文化人、电视人，最后才是个节目主持人。”[13]一个主持人只有首先明白个人品格修养的重要性，在人格上有一定的突破，然后再根据自己的个性风格来做节目，只有这样才能成为受众心目中永远不倒的“偶像”，才会使自己的个性风格得到更多观众的喜爱！

目前，大部分访谈类节目的收视率和口碑都在迅速下滑，只有与众不同的节目才能受到观众的注意。作为连接电视节目与观众之间“桥梁”的主持人，在当今这个时代，如果想得到受众的认可与喜爱，就必须把自己与节目有机的融合起来，并形成具有鲜明特色的主持风格，只有这样，才可能给观众耳目一新的感觉，才有吸引观众的魅力。正如学者俞虹所说：“当节目主持人和节目产生了不可替

[14] 代性的时候，他就成为了一个优秀的主持人。”

参考文献

[1]:李强.《现代传播》北京.[J]新闻时事.1998年(02).从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格

[2]:张颂.《中国播音学》[M].北京广播学院出版社.2001年.p106 [3]：王婷.《电视访谈节目创作散论》[M].中国经济出版社.1997年.p16 [4]：张婧婷.电视访谈类节目的采访如何深入及如何吸引受众[J].大众文艺(理论).2009(03)[5]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.p207 [6]:潘伟.从《鲁豫有约》看谈话类节目主持人[J].新闻采编.2006年(04)[7]:张泽群.《脱口而出—浅谈电视谈话节目》[M].1996年5月.P49 [8]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.p208 [9]:王春玲.浅议电视访谈类节目主持人的语言艺术 [J].潍坊学院学报.2008（1）[10] [11]：张静.浅谈电视节目主持人的体态语运用[J].大众传播.2010年（02）[12]: 中国广播电视学会主持人委员会.《主持人技艺训练教程》[M].武汉大学出版社.2003年8月版.p147 [13]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.P230 [14]：李松.《现代汉语词典》[M].吉林人民出版社.2009年8月.P23 [15]:陆锡初.《主持人节目学教程》[M].中国广播电视出版社.2008年7月.P209 [16]: 解晶.对电视访谈类节目主持人的看法http://.2011年2月10日 [17]:徐苗.《解读电视》[M].北京广播学院出版社.2007年2月.P156 [18]: 潘知常.《从电视叙事看电视节目的策划》[M].中国广播电视出版社.2008年3月.p78 [19]:王群、曹可凡.《节目主持语言智略》[M].上海复旦大学出版社.2008年.p26

致谢

光阴荏苒，日月如梭，来不及感叹，在平顶山学院的四年大学生活已接近了尾声。回想起自己刚进大学时那傻傻的样子就好想笑，也许有的同学毕业时会说大学给了自己知识与能力，而我却要说大学给了我再一次生命。在漫长的人生旅程中，四年时间并不算很长，但对我而言，是青春蜕变的四年，在此，谨对培育我的母校、教导我的老师、帮助过我的同学朋友们致予诚挚的谢意和敬意。

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厚德、博学、求实、创新，是我们学校的校训，母校也正已实际行动向众人展示它的与众不同。学院创建于1977年，是一所综合性全日制普通高等院校，位于中国重要能源、“中国曲艺城”、“汝瓷文化之乡”、“魔术之乡”的平顶山市，坐落在新城区平西湖畔，依山傍水，花木繁茂，环境优雅，景色宜人，是读书求学的理想园地，我爱我的母校！

我的论文从课题选择到具体的写作过程，凝聚着亲爱的段老师的许多心血和汗水。段老师要指导十多位同学的论文，加上本来就有的教学任务和科研项目，工作量特别大，她还在百忙之中抽出大量的时间来指导我们。她的循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪，她的渊博的专业知识，严以律己、宽以待人的崇高风范，将一直是我工作、学习中的榜样。在我的毕业论文写作期间，段老师为我提供了种种专业知识上的指导和一些富于创造性的建议，没有这样的帮助和关怀，我不会这么顺利的完成毕业论文。在此向段纳老师表示深深的感谢和崇高的敬意。

同时，论文的顺利完成，离不开其它各位老师、同学和朋友的关心和帮助。我要感谢的是我大三时的专业老师娄艳阁老师，她在实践方面给了我很多的帮助和启迪，在论文中涉及很多具体的问题，需要理论联系实际，娄老师的教导对我整个的论文写作，有特别大的帮助。我还要感谢我的好友们，在他们的帮助下，论文得以不断的完善，最终帮助我完整的写完了整个论文。

篇6：鲁豫有约访谈方式赏析

关键词：《鲁豫有约》,叙事型电视访谈节目,选题,对策

叙事型电视访谈节目就是在叙事的基础上加入了谈话访问,通过访谈可以更加深入地挖掘事实,主持人在访谈中也可以引导嘉宾更好地讲出观众所关注、关心的内容。

《鲁豫有约》是典型的叙事型电视访谈节目。节目开播于2001年,2005年改版后,《鲁豫有约》更多地开始关注一些热点话题,节目内容涉及更加广泛,姿态上更加平民化, 同时,时效性也加强了。2010年再次改版后正式进驻安徽卫视 , 并更名为《爱传万家·说出你的故事》。

一、选题的特点

《鲁豫有约》的选题范围在一定程度上决定了栏目的特点,平民化的大众舞台,普通人物不普通的故事、平常人的特殊经历……一个个感人的故事,让人们看到了普通人在困难和挫折面前的乐观、坚强、勇气。栏目话题选择的特殊性、敏感性以及真实性正是该栏目在众多电视节目中脱颖而出的一个重要原因。

(一)真实性。真实性是电视访谈节目区别于电视剧等其他电视节目的一个最主要的特点。节目中所讲述的故事不是虚构的,而是发生在现实生活中的,是嘉宾亲身经历的真实事情。节目通过播放事前录制的短片来给观众展示故事发生的背景、环境等,给观众一种身临其境的感受。真实的故事,才能产生真实的情感,讲故事的人才能真情流露,才能真正打动观众。

(二)特殊性。特殊性是电视栏目吸引观众必不可少的一个重要因素,当所有的访谈栏目都以明星访谈为主的时候,《鲁豫有约》将自己变为大众的舞台。《鲁豫有约》每期节目所采访的嘉宾都有着传奇的人生经历和特殊感悟。观众在分享嘉宾的喜怒哀乐、人生经验的同时,对人生与社会产生思考与反省。对于《鲁豫有约》而言,重要的不仅仅是嘉宾多为名人,更重要的是他们必须有故事的人。

(三)敏感性。现在社会一些敏感性的话题许多观众想要了解却苦于无门,而《鲁豫有约》就敢于针对这些敏感的话题寻找相关的人物进行访谈。在“同性恋”还是社会敏感话题的时候,在女性还是社会弱势群体的时候,《鲁豫有约》敢于在一期名为“拉拉的故事”的节目中,将生活在重庆的一些女同性恋者邀请到了节目现场,通过电视访谈节目的表达形式与她们进行面对面的交流,这是一件多么不容易的事,但是《鲁豫有约》却做到了。

二、选题存在的问题

(一)选题比较拘谨。《鲁豫有约》是一个属于大众的舞台,它可以播出一些平凡人的不平凡的故事,弘扬真善美, 但是很少揭露社会的假丑恶现象。栏目只有把正面和负面的故事比例控制好,适当地揭露社会黑暗的故事,才能更加贴近人们的生活,才能扩展节目的选题范围。

(二)选题的同质化。明星访谈几乎是所有电视访谈节目都会涉及到的,尽管每个人都有自己与众不同的故事, 但是同样的面孔、同样的故事在不同的电视访谈节目中多次出现以后,就会引起观众的审美疲劳,对观众失去吸引力。《鲁豫有约》在嘉宾的选择上除了普通人之外,也会邀请一些当红明星,这就与那些以明星为主要嘉宾的电视访谈节目冲突,有时所谈的话题也是如出一辙,缺乏创新。

(三)部分选题忽视真实性。真实是叙事型电视访谈节目的灵魂。但也许是出于收视率的考虑,节目会选择一些比较富有戏剧性的故事,如有一期节目讲述的是一位六十左右的高龄产妇产子的故事,节目中讲述了她为产子都做了哪些努力,但是并没有将一些生理上的问题是如何解决的讲述给观众,如此,观众就不由得怀疑节目的真实性了。

三、选题的发展对策

(一)选题力求新颖。叙事型电视访谈节目主要是以讲故事为主的节目,故事是节目的主体。要想吸引观众,就必须避免老生长谈,避免与同类节目冲突,所以,故事要有新意,即使是相同的故事,也要找到不同的叙事方式和另类的切入角度,尽量做到创新和与众不同。

(二)注重话题的真实性。叙事型电视访谈节目是一个讲故事的平台,虚无缥缈的故事神秘色彩也许会很浓郁,但却会让人产生华而不实之感。假的故事自热不能引起观众的共鸣。将真实的故事展现在大众眼前,才可以让观众的感受更加真实。真实的故事更具迷人色彩,更易让人为之触动。

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