港乐：四大天王的诞生，是重新定义香港乐坛，还是落寞的开始

「在文字中证道。——唐泪」

有人说，“四大天王的诞生，意味着香港乐坛的落寞。”

这么说有没有道理？

恰如天黑天光、日沉月升，世上总有正反、硬币总有两面，言论的本质，是认知、立场、思考和结论的总和。

比如上面这句话，对耶，错耶？

思考很有趣。

香港乐坛起于上世纪七十年代。

众所周知，1972年许冠杰自己作曲的那首《铁塔凌云》，被认为是粤语流行曲的开山之作，他也同时是第一个开个人演唱会的香港歌手。

但如果要谈到粤语歌坛的热闹，恐怕要从谭咏麟统治乐坛的时代开始。

也很有趣，在八十年代“争霸”的谭张年代，与九十年代雄霸香港乐坛的四大天王年代，其实有某种异曲同工的意味。

然而，为何前者被认为是百花齐放，后者则被一些人认为，“意味着香港乐坛的落寞”？

比如李克勤就说过，“谁不想当天王？”

真相究竟是什么？

先论谭张。

到了1984年，谭咏麟步入全盛期，张国荣开始崛起。

我们将“谭张”视作一个整体，看看自1984年至1987年这四年间，他们在整个香港乐坛的颁奖典礼上，拿走了哪些奖项，又留下多少余地，给了其他男歌手。

1984年，二人拿走六个金曲名额，谭咏麟并获CR Song Awards最佳男歌星、CR Song Awards 全年最佳大碟、最受欢迎男歌星和金曲金奖。

1985年，二人拿走七个金曲名额，谭咏麟并获IFPI大奖、最受欢迎男歌星和金曲金奖。

1986年，二人仍占七个名额，谭咏麟并获CR Song Awards最佳男歌星、最受欢迎男歌星奖，张国荣首夺金曲金奖。

1987年，二人继续占据七个名额，谭咏麟并获IFPI大奖、最受欢迎男歌星和全年销量总冠军奖，张国荣获金曲金奖和全年销量冠军大奖。

这四年里，有老将许冠杰、关正杰、钟镇涛、林子祥和罗文，与他们同时代的陈百强，以及新人张学友和吕方在列。

八人、四年，二十七个名额。

再看四大天王。

说起这四个人，总会有一部分人说，刘德华和张学友拿金曲奖最多，黎明要弱一点，郭富城在四人中垫底。

但又有几人考虑过一个问题，刘、张哪年出道，郭、黎又哪年出道？

甚至还有一个问题，当郭富城携红爆华语乐坛的威势，于1992年年回到香港，终结乐坛“三剑客”封号，力促四大天王年代诞生的此刻，他首发了自己第一张粤语专辑，而张、刘、黎三人，各自已经发了多少张粤语专辑？

彼时，张、刘已经踏足乐坛第八个年头，黎、郭才仅第三年，郭富城则还只是粤语歌坛新丁。

不过毋庸置疑，郭、黎二人，以不可挡的人气、偶像力、才艺和市场销量，抹平了履历上的差异，与两位前辈并肩而立。

这当然是另外一个话题。

回到正题。

1993年，四人正式开始了乐坛的角逐。

截止1998年。

他们垄断了TVB最受欢迎男歌手奖和十大中文金曲全球华人最受欢迎男歌手奖、叱咤乐坛男歌手金奖、金曲金奖和最受欢迎广告歌曲金奖。

全球华人至尊金曲和叱咤乐坛至尊歌曲大奖这两个歌曲顶级大奖，共计十二届，四人拿走其中七届。

金曲奖名额，两大颁奖礼总计122个，四人共拿走59个。

这六年间，其他登台拿奖的男歌手，不考虑乐队组合，计有巫启贤、周华健、许志安、郑伊健、古巨基、陈奕迅、苏永康和李克勤等。

九人，六年，二十二个名额。

可结论否？

说到资源和奖项的垄断情况，大奖的垄断层面，二者相差仿佛，若论及对金曲名额的占比，四大天王明显要更严重一些。

没办法，以四对二。

这恰好就是“解题”的关键。

其实无论上世纪八十年代的谭张，还是下一个十年的四大天王，都呈现出来一种“绝对统治”乐坛的状态。

区别在于，四个人分大奖，比起之前两个人分，要更为痛苦，也更为激烈。

但为何会有前述观点和错觉？

很简单。

以影响力来讲，谭张雄霸香港乐坛，而四大天王则打开了华语乐坛的大门，不但横压香港，更将影响力版图，拓展至了整个亚洲乃至世界。

即便要论名曲经典，不用怀疑，四大天王也一定更占优势。

但当四大天王当真淡出乐坛，大家想象中的百花齐放并没有到来，反而彻底陷入了没有巨星的“真空”。

当年，四大天王在短短两三年时间里，接班了谭张。

如今却无人接班四大天王。

所以，四大天王的诞生，重新定义了香港乐坛，并登上了巅峰，一览众山小，而他们离场之后的落寞，只是香港乐坛再无英雄而已。

这就是真相。

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