《欧也妮葛朗台》中的金钱关系.docx

《欧也妮葛朗台》中的金钱关系 一、 资产阶级的价值观念发生改变 《奥伦格伦特》是巴尔扎克最常用的歌曲之一。小说叙述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事,围绕欧也妮的爱情悲剧这一中心事件,以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜、家庭外银行家和公证人两户之间的明争暗斗和欧也妮对葛朗台倾心相爱而查理背信弃义的痛苦的人世遭遇三条相互交织的情节线索连串小说。 1819年到1829年间,此期资产阶级的价值观念在社会上迅速蔓延,人们对物质的追求感逐渐增强。金钱成了衡量一个人的主要尺度,人与人的关系也渐渐的发生了改变。拥有金钱等于拥有一切的观念渐渐的在人们身上体现出来,而以宗法制温情为核心的人际关系正在瓦解。正如马克思、恩格斯所说:资产阶级撕下了蒙在家庭关系上温情脉脉的面纱,把它变成了赤裸裸的金钱关系。 二、 《人间喜剧》中的物 斐列克斯·葛朗台是《欧也妮·葛朗台》中的重要人物,也是《人间喜剧》中塑造得最成功的形象之一。他是追求满足黄金欲望的条件下,讲述了人的思想感情如何畸形地向肤浅低俗的方向发展的最生动的代表。 (一) “孩子,我有命” 葛朗台与欧也妮之间是父女关系,本来父女之情乃骨肉之情,然而葛朗台对女儿并非如此。葛朗台从小就对女儿吝啬,时不时的检查她的积蓄。他主宰着女儿的命运,宁愿把女儿丢在河里,也不让她嫁给堂弟。当他得知欧也妮把财产赠给查理时,罚她吃冷面包,而且软禁她;后来又作出让步,目的只是为了让欧也妮放弃财产的继承权。当欧也妮答应时,把她紧紧地搂在怀里几乎喘不过气来,“孩子,你给了我生路,我有命了”,然后对欧也妮说:“你现在爱做什么都可以。”葛朗台为了金钱,什么都做的出来,在他看来,金钱比什么都重要,有了金钱似乎可以主宰一切。 (二) 受害者的家庭因素 “1822年10月,葛朗台太太平静地死去。一直被葛朗台欺压得如奴隶般、并在他生意上最方便的挡箭牌。“我没有和我太太商量,什么都不能决定。”其实,葛朗台太太一直是依照丈夫的意志生活的,她对女儿是爱怜的,但又无能为力。在葛朗台的折磨下,她逐渐变得憔悴,像秋天叶子般脆弱。医生说太太病得很厉害,需要调养生息。当葛朗台面对这些的时候,他唯一想到的就是:“是不是要花很多钱啊?”妻子尸骨未寒,葛朗台便请来克罗旭要欧也妮在财产文契上签字并放弃登记,全部财产归父亲管理,女儿只保留虚有权,当欧也妮在文契上签了字,父亲这才放心。自己的妻子离开不久,他却为了遗产到处奔波。种种的画面都充分暴露了他对妻子的残酷,毫无感情可言,金钱成了他的最爱,也成了他唯一的向往。 (三) 个前声,一个出的江阴 葛朗台与侄儿查理的关系亲疏程度的决定因素是金钱。查理因为父亲破产,不得不从巴黎来到索漠避难。他刚来的第一天,葛朗台冷若冰霜,认为侄儿是他们的累赘。口口声声称自己是种葡萄的穷人,虚伪地对查理说道:“原谅我没功夫陪你,并让查理不要相信别人说他很有钱。”为了省钱,当佣人在查理潮湿的房间里生炉子时,他怒吼:“查理又不是临产的女人。”查理嫌咖啡苦想再加点糖,也被老头收了起来。对于查理的父亲———葛朗台弟弟的死,葛朗台告诉查理别把死人看得太重,完完全全地暴露了葛朗台的金钱至上,六亲不认的本性。 三、 葛朗台的人性感情是否已经发生了 葛朗台是巴尔扎克笔下最典型的守财奴,在葛朗台的眼中,金钱是高于一切的,没有钱,就什么都没有了,什么都完了。这个性格的刻画离不开欧也妮的衬托,同样,欧也妮形象的塑造也是以葛朗台为对照。 从葛朗台太太的病故,可以看出葛朗台的极度吝啬和冷酷无情。明知太太一死“就得办遗产登记,这一举动简直就是要了他的命”,但他还是舍不得花太多的钱医治太太的病。当他的侄子查理为了父亲的死而大哭时,葛朗台却无情地说:“可是这孩子没有出息,把死人看的比钱还重。”金钱已使葛朗台变成了没有人性感情的“人”,在他的身上,完全看不出一丁点的人情味,眼里也只有金钱的存在。为了钱,葛朗台用卑鄙的手段剥夺女儿的幸福。对待查理的态度上,两人更是水火不容的。葛朗台的心已被金钱占据,只想把侄子尽早赶走。而当欧也妮知道查理的情况后,她对查理的爱使得欧也妮选择了与父亲对抗,并把自己多年的积蓄全部给查理,为此还得到葛朗台狠狠的惩罚。葛朗台把金钱看的比自己的生命还重要,也因此不惜断送了自己的生命。 四、 被救赎的人,一个非 虽然葛朗台有妻子、女儿,但是他更在意金钱,完全忽略了夫妻之爱和父女之情。至于兄弟、叔侄关系,更不会在意了。在他的心目中,妻子不是陪伴他生活了二十多年的亲人,而只是为他带来过一份陪嫁、两笔遗产的女人。因此面对快要老去的老伴,他完全没有丝毫的哀伤,关心的仅仅是“要不要花很多的钱呢?要不要吃药呢?”面对女儿的终生幸福的时候,他果断地选择了金钱,牺牲了女儿一辈子的幸福生活。当得知兄弟死亡消息的时候,他一点也不难过弟弟的离开,而担心的是侄儿的到来将会

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