李点石：剪辑师是导演最亲密的敌人，也是一个拳脚师傅

转载自：影视工业网

剪辑师李点石从事剪辑多年，代表作有《妖猫传》《七月与安生》《搜索》《最爱》等。与多位大导演的合作，这是让许多人羡慕的地方。

有人称这种工作经历是"幸运"，但当你知道李点石的成长过程，听着她如何一遍遍琢磨素材，如何一遍遍尝试各种可能的剪辑方式…你会逐渐了解，仅仅靠"幸运"是无法成为"幸运儿"的，更重要的是抓住这一切机遇的勤奋与悟性。“我等采石之人，当心怀建造大教堂之愿景。”这也是李点石从事剪辑的信条。

当提到与导演的合作，剪辑师是导演最亲密的敌人——李点石这样形容导演与剪辑的关系。“做剪辑师沟通理解是非常重要的一环，要与导演合作无间。你面对的素材是导演辛苦拍出来，他认为是最好的。你提出意见和观点需要他采纳的时候，你们之间必须要有一个良好的信任关系。如何与人合作是一门艺术，是需要剪辑师用智慧去解决的。”

如何与导演合作，李点石也有自己的心得。首先要尊重工作、尊重导演；其次不要害怕替导演去尝试，要站在导演一边，将导演的方案剪辑出来一起讨论；第三，一定要有共情的能力，要理解导演或观众提出的意见背后的原因，解决意见背后的问题。“剪辑师应该是一座桥梁，这头是导演和他的作品，导演带作品走过你这座桥，作品可能会变成不一样的样子，但是它还是这个导演带来的这部作品。”

但，剪辑师也是一个拳脚师傅——面对不同题材、不同故事，都要用不同的武功去对应，因此必须花时间磨练自己的技艺。在《七月与安生》中，她就多次将时空打乱，根据情绪去剪辑，“动作接不接，场次接不接，其实都不是特别大的问题。我初入行时总是思考动作衔接以及转场，经验不断积累之后，现在可以抛开这些，进入一个更深的故事情绪里，从而对剪辑方式进行把控。”她建议剪辑师们要不断尝试新技术，不可墨守成规，“在面对每一个剧本、每一段戏时，都要有自己的想法，做出新的勇敢尝试。”

在《七月与安生》中有一场车戏，是安生载着家明，俩人相对无言，后面坐着瞳瞳和阿姨，车开到家楼下后，瞳瞳和阿姨先上楼。这是整片所有秘密揭开前的序幕，李点石觉得仅一场车戏显得过于单薄，于是她尝试引入了一种曾经较多在MV中使用的方法，把将要揭开的谜底中的一些镜头快速插入到这个段落中，像是一种提示或信号，很短，但是能引起观众的好奇心，让故事更有代入感。

像类似这种技法的尝试，就是根据人物情绪和戏剧情节做出的判断和创新。“我觉得电影剪辑师其实是一个魔术师，他可以把五六场完整的戏拆解成蒙太奇镜头，也可以把一场一两分钟的戏无限放大，可以创造或者是去把控片子的叙事风格，去决定如何讲述故事。”

到了《妖猫传》《白昼流星》里面，不一样的电影，李点石又用到了不一样的手法，关于她其实我和你一样，想了解的更多。机会来了，应中国剪辑师社群会员邀约，4月23日（周四）李点石老师为我们带来一场直播。

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