救场，指挥家上升的台阶

刘蔚

前不久，著名指挥家吕绍嘉指挥上海交响乐团演出了布鲁克纳的第五交响曲，这是他自1993年以来第五次执棒上交。吕绍嘉因1994年成功为指挥大师切利比达克救场而扬名，那次救场也与布鲁克纳的交响曲有关。

1994年，正在维也纳求学的吕绍嘉刚获得荷兰康德拉辛国际指挥比赛的第一名。一天，他接到电话，得知慕尼黑爱乐乐团即将赴台湾演出布鲁克纳的第八交响曲，但乐团总监切利比达克因患病动手术，无法上台指挥，主办方问他能否顶替救场。吕绍嘉考虑五分钟后答应了。虽然他从未指挥过布鲁克纳的作品，但喜欢布鲁克纳，在维也纳也曾多次欣赏布鲁克纳交响曲音乐会。他立即买来“布八”的总谱，飞回台湾后在宾馆里日夜研读，与慕尼黑爱乐排练一次后便登台，一举成功。

放眼世界乐坛，不少指挥大师都有成功救场的经历，并以此拉开他们辉煌音乐生涯的序幕。现代指挥艺术的奠基人与开拓者、意大利指挥巨匠托斯卡尼尼涉足指挥艺术纯属偶然，也与一次迫不得已的救场有关。1886年6月，托斯卡尼尼作为大提琴手参加意大利的一个歌剧巡回演出团，来到巴西里约热内卢演出。乐队指挥是个志大才疏之辈，他指挥的第一轮歌剧演出就搞砸了，遭到当地媒体的尖刻批评。不料他公开指责乐队，推卸责任，进而宣布辞职，扬长而去。接替他的乐队副指挥，又在指挥《阿伊达》时被观众轰下台，一时间群龙无首，场面混乱不堪。这时，合唱队的一名队员突然指着托斯卡尼尼喊道：“他能救我们！他能背下整部歌剧。”观众此时已准备离场退票，急得满头大汗的剧团团长只好恳求托斯卡尼尼救扬。年仅19岁的托斯卡尼尼敏捷地跳上指挥台，果断地挥出第一个节拍。音乐进行了几小节，吵吵嚷嚷的观众开始安静下来。整部《阿伊达》，托斯卡尼尼一挥而就，获得了出人意料的成功。

“费城音响”的缔造者、匈牙利裔美籍著名指挥家奥曼迪的出道，也与两次成功救场密切相关。1920年，年仅21岁的奥曼迪来到纽约，当时美国正逢经济大萧条，奥曼迪费了好一番周折，才在一位同胞的帮助下，找到在一家剧院乐队拉小提琴的工作。奥曼迪开始显山露水，很快从后排小提琴手上升到乐队首席的位置。一天，乐队指挥临时缺席，奥曼迪被通知在15分钟内准备好柴科夫斯基的一部交响曲，顶替指挥上场。不料这次意外救场将他推上了指挥的艺术道路。他后来回忆：“那次演出改变了我的人生道路，我发现乐队这件新乐器比小提琴更加丰富和得心应手。”1931年，托斯卡尼尼因病无法客席指挥费城管弦乐团，奥曼迪被请来救场。他抓住了这次更诱人的机遇，漂亮利落地指挥完了这台音乐会，轰动乐坛。不久，明利阿波利斯交响乐团聘请他出任该团的音乐总监兼首席指挥。1938年，奥曼迪接替斯托科夫斯基，成为费城管弦乐团的音乐总监兼首席指挥。

德国指挥大师腾斯泰特年轻时是原东德哈勒市立剧院的首席小提琴手，后来由于手指骨质增生，断送了他的小提琴家之梦。幸好他的钢琴弹得还不错，转而当上了歌剧院的钢琴伴奏。有一次，指挥突然生病，无法上场，唯一能够代替他的就是腾斯泰特，因为他在为排练伴奏的过程中已熟悉了整部总谱。于是，毫无思想准备的腾斯泰特被“赶鸭子上架”。开头十分钟他的脑子里一片空白，乐队好像从他的指挥棒下逃走了，奏出来的音乐凌乱不堪。他竭力使自己平静下来，一板一眼挥动着手中那根细细的银棒。渐渐地，乐队的演奏变得井井有条，音乐趋向和谐饱满。这次经历彻底改变了腾斯泰特的生活，他走上了职业指挥之路，一步一个脚印，先后执掌北德广播交响乐团和伦敦爱乐乐团，从而进入世界一流指挥家的行列。

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