李行亮翻车,早有预兆
节目开播后,李行亮和妻子麦琳的婚姻切片被展示在镜头前,引发巨大争议。起初,观众控诉麦琳糟糕的性格和言行,同情被伴侣“迫害”的李行亮。但最新节目中,李行亮没有像公众期待的那样“觉醒”,却跟麦琳重归于好,观众的同情被一种“耍猴”的愤怒代替。
怒火越烧越旺,节目被质疑存在剧本,很多人将李行亮打为“炒作私生活、传播畸形婚恋观的无底线艺人”。近期,这股怒火蔓延到现实生活,李行亮的两场商演计划遭到强烈抵制,目前难说能否顺利进行。
舆论的转向发生在第七期节目播出后。像往季一样,节目录制到这,三组夫妻从集体旅行变为单线旅行,各自开车启程。李行亮和麦琳的车里气压最低,前一晚的争吵,让两个人都默默按捺着心里的不满。聊着聊着,麦琳再次提出离婚后怎么分钱和孩子。麦琳和李行亮育有一儿一女。李行亮表示,自己可以不要儿子(抚养权),但一定要女儿,因为女儿跟自己很像,“我喜欢闺女,我对她会更好,你理解不了她。”麦琳争辩说是自己在照顾女儿生活中的大小事,“我为什么需要理解她呢,我为她做了这么多。”
从第一季以来,制片人刘乐就反复被问到这个问题。到了第四季,因为嘉宾身上突出的人设标签、“剧情”不断反转的戏剧冲突,话题被数次引爆,剧本的存在也招来前所未有的质疑。“婚姻关系无法给出剧本,现实比电视剧抓马多了”,刘乐多次明确否认。她解释一档情感类综艺的制作逻辑,从嘉宾选角开始,到节目中的活动、游戏、相互倾诉等环节,再到后期剪辑,节目组能做的是拉通整体框架、有选择地呈现议题,但很难预判每个嘉宾被触发的具体反应。
尤其是在嘉宾组爆发矛盾的当下,也蕴含着夫妻吵架的共性。双方看似为眼前的事发生争执,实则每一句话、每一个举动背后都牵扯着多年积累的旧仇宿怨。这些难以被外人了解,当事人怎么思考、情绪如何变化,也很难被“设计”出来。
但真人秀离真实的生活仍然遥远,其中的真,更多是一种“真实的感觉”。结束正片拍摄后,经过复杂的剪辑手法和渲染技巧,最终播出的真人秀更像是一部导演组视角的叙事性文艺作品。
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