明星转型，不转不行

生活中的良母：安吉莉娜·茱莉李准基以校园小霸王的男性化形象（左），力图改变在《王的男人》留给人们的阴柔印象（上）。黑白片时代的演员往往被贴上这样那样的“标签”，如今的世界影坛则大不相同，一名演员若总是扮演同一类型的角色，演员自己不乐意，观众也未必买账。越来越多的人信奉好演技才是硬道理，许多人勇于转型，乐于转型，归根结底，是因为不转不行。

　　韩国影星宋慧乔最为影迷熟知的作品是《蓝色生死恋》和《浪漫满屋》，清纯可人的邻家女孩形象尚未令观众产生“审美疲劳”，小美女就已未雨绸缪地准备“转型”了。眼下拍摄正酣的《黄真伊》一片中，宋慧乔担纲出演朝鲜古代名妓黄真伊。该片的表演尺度远比她之前的作品开放，也可说是一次银幕上的“成人礼”。韩国小生李准基因《王的男人》一片在全亚洲声名鹊起，片中“比女人更女人”的伶人孔吉一角，使他被定位为“中性美型男”。李准基自己却并不甘于隐藏男儿本色，而是急于颠覆中性形象，展示硬朗帅气的一面，一方面更正自己的名字叫“李准基”而非“李俊基”，另一方面又在《飞翔吧，爸爸》一片中，“转变”成19岁的学校小霸王，不但在片中“大打出手”，还表演极有难度的攀岩动作。

　　年仅18岁的香港影坛新秀梁洛施更是大胆出位。她刚出道时以清新玉女形象示人，这两年却频频接拍敏感题材电影，去年参选柏林电影节的《依莎贝拉》涉及不伦情感，正在拍摄的《刺青》中，她扮演一名女同性恋刺青师。有人问她，扮演这样的角色是否担心“破坏形象”，梁洛施的回答十分老到：一个专业演员应该可以演绎不同角色。

　　不光是年轻的偶像明星们急于转型，好莱坞的中年女影星们也在另辟蹊径。奥斯卡影后妮可·基德曼就是一个勇于尝试的典范，她并没有凭借自己的出众外形，中规中矩地走“大青衣”路线，而是极力拓宽戏路：《时时刻刻》里精神失常的女作家，《人性的污点》中言行粗俗不堪的女工，《神仙俏女巫》里充满喜剧色彩的女巫。在新片《金色罗盘》中，妮可首次扮演大反派，一个绑架小孩并用他们做实验的女魔头。无独有偶，性格美女安吉莉娜·茱莉也刚刚接下反派角色：《罪恶城市2》中的一个配角——邪恶女伯爵。茱莉近年来在好莱坞如日中天，生活中她热衷于救助非洲儿童的公益事业和抚养儿女，此次她甘当绿叶，出演反角，也许是试图将自己银幕内外的形象区别开，从而更加彰显演技。

　　纵观近年来的影坛，转型成功的例子不胜枚举。选美比赛出身的香港影星张曼玉，早期大多扮演一些俏皮可爱的“花瓶”角色，出道10年后凭借《阮玲玉》一片正式确立了演技派地位。舒淇入行十几年来，从最初的三级片演员，到拍摄主流电影，到可以独立接拍各类电影，去年她凭艺术电影《最美好的时光》夺得台湾金马奖影后，终于修成正果。

　　为什么“本色演员”和“类型演员”不再吃香，大家都争相去做“性格演员”，塑造与本色相去甚远的人物呢？客观原因是影视圈的竞争日益激烈，新面孔层出不穷，转型虽然不无风险，却是吸引观众眼球、延长演艺生命的必要之举。主观原因则是很多演员自身的进取意识，他们不满足于被定型，或者做一个苍白的偶像，希望通过驾驭不同角色的表演实力来征服观众。▲

何　叶

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