“练”是调整演员与角色间距离，实现“心象”向形象转化的主要手段。（)‍

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“练”是调整演员与角色间距离，实现“心象”向形象转化的主要手段。（)‍

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第1题

可以说“演员生活于角色”就是“心象”向（)的转化。‌

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第2题

从演员心理活动的角度来看，“心象”向形象的转化过程，又是一个演员的第一自我与第二自我真正能够达到矛盾统一的过程，是一个从意识到下意识的过程。（)‌

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第3题

“心象”的获得只是角色生活于演员阶段的事。（)

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第4题

在焦菊隐的理解里，心象与意象在某种意义上是相通的，是指（)。

A.舞台形象的初阶、胚胎

B.角色性格化

C.角色外部形象特征

D.角色内部形象特征

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第5题

心象说中，“练”的是（)。‏

A.角色的内在动机

B.角色的自我感觉

C.生活中的动作

D.典型的形体动作

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第6题

演员在分析人物的角度上与评论家有不同之处，演员不应该是站在他人的角度去评判角色，而是应该站在角色的立场替角色说话。（)‏

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第7题

传感器与轴表面间的距离，通常调整为1～1.5mm。（)

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第8题

按照米德的观点，社会角色就像戏剧的演员角色。（)

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第9题

当你在电影杂志上看到某演员的形象时，觉得很熟悉，而且能够确知他曾饰演过某个角色，这种现象属于识记。（)

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第10题

演员的创作的基本流程是？()

A.分析剧本-扮演角色-构思形象

B.扮演角色-分析剧本-构思形象

C.构思形象-扮演角色-分析剧本

D.分析剧本-构思形象-扮演角色

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网址：“练”是调整演员与角色间距离，实现“心象”向形象转化的主要手段。（)‍ https://mxgxt.com/news/view/1501763

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