编导电影剧本写作、剧本分析

整理课件 构建人物 构建令人满意的人物必须具备四个特质 1、人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求； 2、有独特的个人观点； 3、有一种特定的态度； 4、经历过某种改变或转变。 戏剧性需求：剧本中人物所期望赢得、攫取、获得、或者达到的目标。戏剧性需求驱使你的人物贯穿故事线的发展。 《末路狂花》的戏剧性需要就是要安全的逃到墨西哥，《指环王》的戏剧性就是将魔戒带到末日山并在烈火中将其摧毁。 它推动人物沿着整条故事线向前发展，需求创造了影片。 在故事的发展过程中戏剧性需求会发生改变。而这一般是在情节点一，即故事的真正开端。 2、有独特的个人观点 观点是我们观察、看待世界的方式。 观点是通过个人经历获得的。 人物处在其独特的范围内，思考问题的方式方法也局限于他的观点。从而表现出独特的一面。 想办法使人物以行动支持自己的观点并使之戏剧化。 什么是观点？ 信上帝？人道主义？种族主义？ 阴谋论？新闻联播？相信命运？ 3、有一种特定的态度 态度是一种方式或主张，展现人物个人见解的一种行动的或情感的方式。 态度区别于观点，是一种理智的判断。 正确的错误的，积极的消极的，高傲的卑下的，开明的守旧的，乐观的悲观的。大男子气概。 4、经历过某种改变或转变 你剧本中的人物是否在转变？是什么转变？明确么？能否清晰的表达出来？能够清晰的描绘出人物的情感框架？ 《肖申克的救赎》中，安迪在忍受了19年的牢狱生活后，得知是谁杀了自己的妻子和妻子的情人。但是典狱长拒绝帮助他。尽管他没有杀害妻子及她的情人，但是安迪觉得自己没有做到丈夫的责任，所以一入狱他就认为自己有罪，而在他做了19年牢之后，安迪发现自己重获自由的时刻到了。 动作即人物，人物即动作。 一个人的行为而不是言谈表明了他是一个什么样的人。 例子：《末路狂花》中露易丝和塞尔玛以及塞尔玛的丈夫是什么样子的？通过人物动作是否看的出来？ 练习： 构建一个你自己的剧本主角，并写出他或她的人物传记。 故事与人物 写剧本呢，有两种方法， 第一种是有想法，然后按照想法去创造人物。 第二种是创造人物，人物产生需求、动作和故事。 罗曼·波兰斯基想到了大屠杀中的幸存者就有了《钢琴师》。 跟着宝宝做个练习： 创造人物的练习。 从哪里开始？ 构思！！构思！！ 1.从生活事物触发，以这个事件为起点发展而来。 其一：事件本身就是动作的载体。 其二：将事件放在故事正面展开之前，作为故事情节发展的推动力。 如《雷雨》鲁妈三十年前与周朴园的故事，还有如影片《巴山夜雨》。 其三：虽然以事件为起点，但是这个事件本身却被推到幕后进行暗场处理。 如《俄狄浦斯王》、如《于无声处》、如希区柯克的《后窗》如契诃夫的《樱桃 园》:朗涅夫斯卡娅破产，购买的恰是商人罗巴辛过去的农奴。拍卖事件并没有 放到幕前描写放到前面的只是一种状态展示。不写事件只写状态，写出事件对人 物产生的影响与后果—这种难度很大瘟疫肆虐下的忒拜城郊，走投无路的人们把求生的希望寄托在国王俄狄浦斯身上，聚集到王宫前向他乞援。俄狄浦斯娶了先王拉伊俄斯的寡妻伊俄卡斯忒，成了忒拜人心目中天灾和人祸的救星。 俄狄浦斯为了挽救濒于毁灭的忒拜城，派出妻舅克瑞翁亲王到阿波罗神庙求神示，究竟怎样的言行才能拯救黎民。克瑞翁风尘仆仆飞赶回来，带回了阿波罗的神示：把藏在城里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。克瑞翁还提议请来了忒拜城的先知。俄狄浦斯怀疑先王的被害与克瑞翁有关，而先知可能与克瑞翁共谋。先知却预言俄狄浦斯就是他要寻找的杀人凶手。于是两人发生了激烈的冲突。 王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人纠纷，遣走了兄弟，又以亲身经历为例来劝慰丈夫。原来，当年先王曾经得一个神示，说他命中注定将死在他与她亲生的儿子手中，可先王是在三岔路口被一伙强盗所杀，他们的儿子早在出生的第三天就被钉住脚跟丢弃了，可见先知的话不可相信。俄狄浦斯闻言大惊失色。他详细询问了先王的相貌、被杀的地点和出行的人数，浑身颤栗，悸惧不安。他请求王后务必找到那惟一活着回来的侍从。王后不明白俄狄浦斯何以如此，于是俄狄浦斯披露了自己离家出走的一段经历。俄狄浦斯是科任托斯国王的儿子，在一次宴会上，由于一个醉酒的人骂他是冒名的儿子，他便瞒着父母到阿波罗神庙去祈神示。神没有回答他的问题，却预言他将有杀父娶母的可怕而悲惨的命运。为了避祸，他流落飘零，浪迹天涯，旅途中曾来到众人所说的国王遇害的地方，杀过路人。惟一要证实的 是杀王者的人数，如果是一伙强盗，他就是清白的。王后伊俄卡斯忒并没有派人召唤那侍从，而是亲自去祭求阿波罗指点迷津。 俄狄浦斯王科任托斯城的报信人来到忒拜，给伊俄卡斯忒带来了科任托斯国王死亡的消息。王后高兴极了。她欣喜地叫出俄狄浦斯，告诉他所害怕的事永

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