中国玄幻类电视剧的音乐风格研究.doc

发布时间：2025-05-18 13:55

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1、中国玄幻类电视剧的音乐风格研究摘要：玄幻文学是近年来出现的文学样式之一，它的突然出现和快速发展与读图时代的到来和网络文学的兴起密不可分。回顾玄幻类小说十余年的发展历程，我们既看到了新生代作者群体的蓬勃发展，也感受到了90后、00后读者群体阅读习惯的嬗变历程。根据玄幻小说改编的电视剧在继承其审美理念、表现手法的同时，进一步发展了东西方浪漫主义文学的幻想传统，从而融汇并提升了神话、志怪、武侠等文学元素。关键词：玄幻；电视剧；音乐风格玄幻类电视剧的发展滞后于玄幻类小说并表现出明显的本土化审美倾向。在推动玄幻类电视剧的诸多审美元素中，我们既要看到传统文化的血脉承继、西方魔幻主义的影响，也不能忽视音

2、乐在电视剧剧情发展和人物形象塑造中的特殊影响力。由于玄幻类小说尚未得到主流文学的认可，根据此类文学作品改编的电视剧也没有引起研究者足够的重视。本文试图以中国玄幻类电视剧的音乐风格作为切入点，就学术界尚未关注的领域展开论述。一、中国传统音乐元素的承继我国玄幻类文学主要是从2000年以后开始出现，由于这一类型文学作品的数量快速增加、以及各大文学类门户网站及时更新数据的不断提升。我们已经很难确定究竟是哪一门作品可以被视为中国当代玄幻类小说的鼻祖，若从社会影响力的层面进行分析，则首推由同名漫画改编的电视剧风云、仙剑奇侠传系列。根据相关研究者的统计，“十多年来，玄幻小说在网络上一直长盛不衰。尤其是 2

3、005 年，可以说是玄幻小说大获全胜的一年。这一年 3 月，网络原创文学排行榜前 200 名中，玄幻小说占了 69 席，其他依次为网游小说 31 席，都市小说 29 席，仙侠小说 22 席如果把仙侠小说、灵异小说，也看作玄幻小说的分支，混杂有玄幻成分的网游小说、武侠小说也纳入玄幻小说其间，那么，在排名中玄幻作品能占到位置不少于 150 席。”1p23尽管当下的玄幻文学之风有所降温，很多读者开始转向国学书籍和文化读物，但总体而言，我们仍然不能忽略玄幻小说的存在。正是考虑到广泛的阅读群体的存在，以及经济利益的内在驱动形成的导向，玄幻类小说相继被改编为电视剧，成为我国当代电视剧产业链中重要的构成元素

4、。中国先民素有重视音乐的文化传统，刘勰就指出：“文变染乎世情，兴废系乎时序。”他们是将音乐视为自然万物与人类心灵世界沟通的媒介，通过音乐也能洞悉人的心灵世界。“音乐艺术是人心感于物而动的结果，而这个物又可能是特定社会的政治人事、道德伦理等，那么在音乐艺术中这些内容必然得到一定的反映。因此，通过音乐艺术，我们也能反观特定社会的政治人事、道德伦理等。”2p258“玄幻”之意是：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种这个小说品种我们称之为玄幻小说。”从赵善琪先生为香港漫画家黄易所作序言中，我们了解到了“玄幻类”文学作品的含义。根据此类文学作品改编的电视剧也正如这个定义，融汇了中西方音乐的诸多特质。

5、最为明显的标志之一，是玄幻类电视剧对中国传统音乐中萧、笛、筝等乐器的运用。以电视剧仙剑奇侠传为例，该剧根据同名网络游戏改编，其后又有相关人员创作成为小说。该剧的音乐伴唱有仙剑赋、御剑江湖、织梦行云等，从歌曲名称就很容觉察到传统音乐元素的影响。仙剑赋的体裁被界定为“赋”，原本是以楚辞为基础衍生发展形成的文学体裁，又由于“赋体物而浏亮”的文学特征被给予了“颂美”、“讽喻”的功能。该曲借鉴了传统赋文学的问答形式，并以一人一句的方式勾连其整部电视剧的人物，被视为整部电视剧的点睛之笔。在音乐旋律的谱写中，主创团队设定了两种不同的版本：其一是根据韩国电影王的男人中主题曲姻缘的旋律进行适度改编的早期版本，充

6、分说明韩国流行文化对中国玄幻类文学和玄幻类电视剧的渗透力。其二是由网络歌手根据歌词进行的二次创作，后一版本适度融入了中国古典音乐的笙箫、古筝等伴奏乐器，更能展现玄幻类电视剧音乐创作中承继传统音乐元素的风格。玄幻类电视剧在我国的发展尚处于起步阶段，主流文学圈对这一体裁多采取置而不议的态度。客观上之由于玄幻类文学的文化底蕴较为单薄，尚未接受较长时间的考验，其负面影响波及根据此类文学作品或网络游戏改编的电视剧作品。经过上文的分析，我们有理由相信，中国玄幻类电视剧并非毫无文化根基，而是需要时间的打磨、文化的沉淀才能成为真正具有深厚底蕴的文化精品。二、玄幻类电视剧音乐创作对西方音乐的借鉴在网络技术快速发

7、展和亚文化迅速崛起的21世纪，越来越多西方音乐元素被中国音乐人以“拿来主义”的情怀纳入到视野中。这是因为，“现实生活是艺术的源泉，任何时代的艺术都是对现实生活的一种能动的反映，是现实生活在艺术领域中的一个投射或缩影，身处社会现实生活中的艺术家会把他对现实生活的真实感受、真切体验倾注于艺术世界中。”3p266对于生活在网络文化语境中玄幻类小说、玄幻类电视剧的创作者们而言，他们的成长环境与西方文化保持着同步，而中国现代音乐的发展也始终离不开西方音乐的影响。这不仅是由于西方音乐在长期的发展中形成了理论体系完备、教学模式成熟的音乐系统，也由于西方以宗教音乐为基础的传统音乐和以流行音乐为构成要素的现代音

8、乐所形成的情感表达具有强大的生命力。中国玄幻类电视剧的发展中，以JR托尔金创作的指环王系列小说为代表的魔幻题材曾产生了深远影响。在指环王系列电影中，苏格兰风笛、教堂管风琴和撒克逊地区民间小调等西方音乐元素得到了大量运用，在塑造人物形象、烘托故事背景等方面发挥了独特的作用。此类音乐风格也被中国玄幻类电视剧的音乐创作者所继承以玄幻类电视剧风云为例，该剧的主题曲由屠洪刚担纲主唱，气势宏大、情感真挚。该剧的音乐创作不仅继承了中国传统音乐的表现手法，将大鼓等打击乐融入其中，也灵活地混入了西方玄幻音乐的表现手法。该剧的音乐创作也有极为抒情的审美特质，由李翊君演唱的永远，永远具有鲜明的雨蝶风格，集中体现了西

9、方音乐对中国玄幻类电视剧音乐风格的影响。而指环王系列电影中宏大叙事型音乐也在风云中有所体现，但没有采取模仿西方乐器的方式，而是将轻松音乐用以展现人物情感纠葛的方式纳入到电视剧音乐创作中，从而取代了以传统音乐主题塑造人物形象的既定模式。这是中国玄幻类电视剧在自身的发展中，以中国传统音乐元素为基本立足点，积极吸收西方音乐元素的表现方式，形成的独特音乐风格。玄幻类电视剧作为一种全新的艺术表现形式，它的萌芽、发展和壮大始终是与当代人的审美心理保持紧密联系的。任何形式的艺术作品都必须建构在传统文化的土壤之上，玄幻类电视剧也不例外。在促进玄幻类电视剧快速发展的诸多因素中，由主题曲、背景音乐和人物单曲等形式

10、存在的音乐元素必须引起我们足够的关注。它不仅是玄幻类电视剧与观众群体进行情感沟通的媒介，也是整部电视剧作为特定艺术表现形式的情感中介。在脱离了网络小说以网络媒介为主要传播载体的文化空间之后，玄幻类电视剧的音乐风格与传统音乐各自走上了不同的发展道路，显得不拘一格，别有一番趣味。三、中西方音乐的互渗形成的音乐风格玄幻类电视剧是我国电视剧创作走向市场化的时代背景下诞生的，它的出现不仅向我们展示了中国电视剧发展的新趋势，也拓展了中国电视剧创作的发展空间。而网络玄幻小说和网络游戏等外部因素正是孕育、催化中国玄幻类电视剧快速发展的根本性动力，我们分析中国玄幻类电视剧的音乐风格，不仅是为了探究其审美特征对

11、电视剧整体性艺术效果的影响力，更是为了强调音乐元素在电视剧创作中的特殊效应。通过上文的分析，我们充分认识到中国玄幻类电视剧音乐风格的形式融汇了传统音乐元素和西方音乐的表现手法，是一种在相对自由的话语空间中生发的艺术表现形式。它的音乐风格呈现出三大特征：首先，玄幻类电视剧是新兴的电视剧类型，它以新生代群体个性化的价值诉求和情感欲望作为主要的表现方式，不以遵守传统文化的价值规范作为依归。因此，玄幻类电视剧较少采用传统音乐中既定的曲牌和旋律，而是根据已有的音乐表现方式进行二次创作，符合玄幻类电视剧以想象的方式将人生理想嵌入到虚拟世界的情感设定模式。在仙剑奇侠传的音乐中，仙剑赋中的“赋”并不是传统文学

12、意义层面的文学体裁，而是宣泄情感的诗意表达。因此，它只是借用了“赋”的称谓和问答式的言说方式，从而孕育出一种全新的音乐样式，具有鲜明的个性化特征。其次，玄幻类电视剧的情景设定突出以个人的主观意志力去建构具有“乌托邦”色彩理想化社会，剧情中的人物可以在凭借想象建构的世界中天马行空。但他们的想象没有脱离传统文化的基本设定，而是以创造性转换的方式激发了传统电视剧题材的艺术表现力。仙剑奇侠传借鉴了还珠楼主在蜀山剑侠传中创造的武侠奇幻传统，而风云更是强化了仁义、信念、友情等传统文化的核心价值观，使得相对空疏的玄幻类艺术作品成为血肉丰满的作品。为配合此种审风格，其配乐充分利用传统音乐的萧、笛、筝等乐器，试

13、图与阅读者深层次的审美心理自然契合，产生了一种异乎寻常的审美效果。同时，我们也认识到玄幻类电视剧是尚处于发展的上升期，基本的价值诉求和文化内涵还没有形成稳定的表现模式。这就为西方音乐元素的渗透提供了广阔的艺术空间，在指环王等魔幻题材影视作品的影响之下，中国玄幻类电视剧高度重视背景音人物形象塑造的影响。一方面，西方音乐的宗教化特征在被中国玄幻类音乐的创作者过滤掉，仅留下风笛、管风琴等乐器，从而丰富了中国玄幻类电视剧的音乐表现方式。另一方面，中国玄幻类电视剧仍然存在着文化底蕴单薄的先天不足，这是仅凭西方音乐元素无法弥补的，需要我们在今后的发展中逐步完善。结语“玄幻”寄托着世人的美好愿望，是无法摆

14、脱现实束缚的人对美好生活的向往。正如托尔金所言：“第一世界是神创造的世界，即我们日常生活的那个世界。而人不满足第一世界的束缚，他们利用神给予的一种称之为准创造的权利，用幻想去创造一个想象的世界，这就是所谓的第二世界。”4p172玄幻类文学作品是以文字的形式为我们展现了“第二世界”的绚丽画面，而玄幻类电视剧则是以更为直观可感的方式图写出“第二世界”的炫彩华章。因此，无论是承继中国传统音乐元素、亦或借鉴西方音乐的表现手法，都需要遵循这一基本原则。通过本文的分析，我们初步探究了中国玄幻类电视剧音乐融合中西方音乐的特质，也深刻意识到其自身存在的文化底蕴不足的缺陷。作为一种新兴的艺术表现形式，中国玄幻类电视剧的发展尚处于起步阶段，而它的艺术表现能力也有待于进一步的提升。参考文献：1王兴文：试论网络玄幻小说繁盛的原因J.现代教育科学.2009(1):23.2李春青：先秦文艺思想史M.北京：北京师范大学.2012年.第258页.3李春青：先秦文艺思想史M.北京：北京师范大学.2012年.第266页.4英Andrew Blake:托尔金用一生锻造“魔戒”M.大连：大连理工大学出版社.2008年.第172页.

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