从“大女主”进阶，看影视剧中“她力量”的崛起

每年的妇女节，与女性相关的话题都会承包社交平台热搜榜。与往年画风不同的是，今年的广大女同胞对媒体或商家定义的“女神节”“女王节”不再买单，她们呼吁让这个国际法定节日回归“妇女节”本身。对“妇女”身份的认同，折射出当下女性的自我认知共性。

随着女性在文娱消费领域的价值凸显，以女性受众为目标的情感剧已经成为市场主流类别。在这类作品里，承载着作品“三观”输出功能的“女主”人设，也在与时俱进中不断演变。

从早期的“大女主”，到如今的“女性群像”，一路进阶的“女主们”，见证着女性力量在影视剧里的崛起历程。

情感观进阶：被拯救的灰姑娘→姐姐独美

在女性向作品里，情感是最大的主题，而女主的情感观，也在不同时期有着不同的特征。在古早家庭剧或偶像剧里，女主一度被情路坎坷却隐忍善良的圣母，或乐观单纯但坚强可爱的傻白甜承包，在情感中始终处于被动状态。

即便是在近几年，偶像剧经过N轮审美变迁后，“霸总+灰姑娘”或“高冷男主+甜系迷妹”的模式依然是甜宠剧的一大“心头好”。在这种男强女弱的人设里，不管先动心的是谁，被“宠爱”或者被“虐恋”的女主，往往会成为治愈男主“后天情伤”或“先天情感缺陷”的情感能量源。在不对等的情感输出中，女主的情感需求被专注得更少。

女性意识的崛起，在偶像剧之外的不少情感剧中开始显现，近年来备受观众喜爱的女性群像剧最为显著。比如，在去年因口碑出圈的《爱很美味》里，三位女主人设不同，但在各自的情感关系中都处于主导地位。在传统情感剧里，她们并非“讨喜”的女主人设，一个是有公主病的离异女，一个是时常绿茶的大龄单身女青年，还有一个是自我又好胜的女强人。或许正是因为三位女主都“非主流”，所以她们的情感观也更“出圈”，开启一段恋爱固然是因为双方两情相悦，但女主们才是从爱情里汲取情感能量的一方，所以每一段恋情的主动权完全握在女主手中。

85后女明星们相继回归单身，屡屡掀起粉丝们在社交平台的“狂欢”，不少网友喊出“姐姐独美”的口号。在电视剧里，也有一些女主们在经历了情感纠葛后选择“独美”，比如《三十而已》里的顾佳和王漫妮。情感和谐的完美婚姻遭遇丈夫出轨，偶像剧般的浪漫男友原来竟是“海王”，这样打破女性对爱情幻想的际遇，让两位女主遭遇了严重的“情伤”，一番撕心裂肺地纠结之后，她们均选择回归单身。

即便是在男权处于绝对强势地位的后宫戏中，女主在情感中的自我意识也在逐渐苏醒。在早期的宫斗剧里，女主勾心斗角的目的是争宠，但《甄嬛传》里认清皇帝真面目之后的女主，后期所有的动线则是为了“复仇”；《如懿传》里的女主也在看清皇家感情本质之后“累觉不爱”；《延禧攻略》里的“黑莲花”女主更是将情感主动权牢牢握在自己手中。

职能的进阶：称霸后宫→一国之主，艳压群芳→技能爆棚

最能体现女主们“社会使命”和“家国情怀”的影视剧并非职场剧，而是古装大女主爽剧。古装大女主一直以来都是“投射”女性华丽梦想的载体，也是对女性意识展现最极致、最细致的题材之一。

早期古装大女主剧里的女主们，奋斗的目标是“艳压群芳”，职场几乎都被圈在后宫，终极奋斗目标是“皇后”。但随着古装大女主进入大规模开发，女主们的技能和使命也在不断拓展。

在职能上进阶的比如《芈月传》，后宫已经不能承载女主的梦想，朝堂才是女主奋斗的职场，登上权力巅峰成为掌握国家命运的人是她的终极目标。芈月从一位只想和青梅竹马的恋人私奔的少女，到入宫成为宠妃，再到后来借义渠君之力登上秦国权力宝座成为“太后”，一路过关斩将的热血感丝毫不亚于“升级打怪”的男频爽剧。

还有一部不得不提的剧《武媚娘传奇》，因为原型就是“女皇帝”武则天，所以女主一路从后宫斗到朝堂，从妃子进阶皇帝的职业动线并不让人意外。但作为一部女频爽剧，女主从情感里抽身干事业的热血奋斗史，还是能让女性同胞大为受用。

在技能上进阶的作品比如《楚乔传》，在这部作品里，女主的技能不再是美貌和心计，而是武力值和领导力。楚乔原本是命运如草芥般的奴隶，一路修炼武力值，最终成为左右战局的关键人物。在她的成长路径里，女性自身的力量显然比外在的魅力更重要。

同样是赵丽颖主演的《有匪》，女主技能更为实质和强大。一个纤弱但倔强的少女，身背一把大刀，既要保护弱女，又要为男友出头，还得平息江湖动乱。能拔刀绝不废话，一路过关斩将不断升级“刀功”，最终成为整个江湖武力值最强的侠客。

玄幻剧《琉璃》里的女主同样用强悍的战斗力让观众眼前一亮。看似天生“六识”残缺的娇憨少女褚璇玑，原来是天性杀戮的冷血女战神。人畜无害的外表搭配破坏力超强的武力值，这样带感的女主人设，同样刷新了受众观感。

在写实的现实题材里，女主的职能和技能同样也比以前更丰富。比如《安家》里的女主房似锦，空降一家房产中介门店之后，在管理上雷厉风行着手改革，让门店改头换面起死回生。在个人能力上，各种奇葩业务也能身先士卒吊打同行。

同样由孙俪主演的职场剧《理想之城》，女主是位建筑造价师，在以男人为主的行业里，这位女主真正用自己的才华从国企小职员，一路晋级到建筑龙头企业改革不可或缺的主力军，生生用实力搏出了自己的事业。

《怪你过分美丽》里的女主也不弱，这位明星经纪人在明争暗斗的娱乐圈过关斩将，凭借极强的业务能力和综合职业素养，活出了事业女强人真正的姿态。不依靠男人，也没有家庭背景，也只有这样的职场大女主，才能让观众心悦诚服。

女性受众是社交活跃群体，是影视剧最具传播价值的重要群体，以女性为目标受众的情感剧，也是市场长盛不衰的类别。为了吸引女性受众，早期的影视剧更倾向于为女性“造梦”，用梦幻般的偶像剧恋情来满足女性受众对爱情的唯美幻想，随着女性意识的崛起，这类作品更倾向于用具有爽感的独立情感观，来引发女性受众认同。

当下的影视剧里，女性不仅可以在情感里掌握主动权，以女性自我成长为主线的作品也在不断出现，比如没有感情戏的《不完美的她》，以及女性探案剧《冷案》等等。这些作品的出现，标志着影视剧里女主的功能正在从情感上剥离，真正具备了跨越性别的功能和价值。

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