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影视作品分析第四章亚洲电影

1 东方电影 亚洲电影 东方电影 第一节 日本电影 第二节 印度电影 第三节 伊朗电影 第四节 韩国电影 第五节 中国电影 第一节 第一节 日本电影 第一节 日本电影从1896年迄今，已有110多年历史. 一（1896～1918）：电影传入日本 二（1918～1931）：默片、倾向电影 三（1931～1945）：有声电影 四（1945～1960）：战后及走向国际 五（1960～1980）：日本电影新浪潮 六（1980～2000）：世纪末的日本电影 第一节 一、电影传入日本（1896～1918） 1896年，爱迪生发明的“电影镜”传入日本，而真正的电影是从1897年由稻胜太郎及荒井三郎等人先后引进了爱迪生的“维太放映机”和卢米埃尔兄弟的“活动电影机”开始的，其时，小西六兵卫也购入摄影机。在这一两年间输入了放映机和影片，并在全国巡回放映，称为活动照相，并沿用这一名称至1918年。 第一节 日本早期的无声影片，完全从属于舞台剧。当时的拍摄方法，是将摄影机放在一个固定的位置上，丝毫不差的按照舞台演出的空间和时间的形式拍摄下来。 1899年日本开始摄制以纪实短片为主的影片。《闪电强盗》被认为是最早的故事片。要演横山运平成为日本第一个电影演员。 第一节 《 本能寺会战》（1908，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁用舞台腔叙述剧情的无声影片。牧野省三因此被称为“日本电影之父”，但这类影片只是连环画式的电影。 第一节 二、默片、倾向电影（1918～1931） 归山在1919年摄制的《生之光辉》、《深山的少女》，为纯电影剧运动的试验性作品。 1918年，由归山教正主持的电影艺术协会发起纯电影剧运动： 1、该协会主张启用女演员，以废除男扮女的传统做法； 2、在影片中插入最低限度的字幕说明故事情节，废除解说员； 3、采用特写、场面转换等电影技巧； 4、通过剪辑使影片形成完整的堪称电影的作品。 第一节 1920年，日本又创建了大正活动照相放映公司（简称大活）和松竹公司。 松竹在蒲田建立了制片厂，并采用了好莱坞的制片方式，建立了以导演为中心的拍片制度。这种革新促使大活公司急起直追，拍出了由铃木谦作导演的《人间苦》（1923）和沟口健二的《雾码头》（1923）。 第一节 1923年，关东大地震使东京的拍片基地转移到京都。灾后社会动荡、经济萧条，一种逃避现实的所谓历史题材影片应运而生。 这时苏联的电影蒙太奇理论以及德国的表现主义电影在日本已有一定影响，日本也拍出了一些强调视觉感的先锋派性质的电影。 灾后电影复兴从电影《笼中鸟》（1924）开始，其主题歌带有浓重的感伤、绝望和自暴自弃的色彩，体现了当时的社会心理状态。 第一节 在这一时期，以佐佐元十为代表的倾向进步的电影工作者，成立了日本无产阶级电影同盟，拍摄了一批反对帝国主义和资本主义剥削的短纪录片，如《无产阶级新闻简报》、《孩子们》、《偶田川》、《五一节》、《野田工潮》等。 影响所及，一些制片厂推出了有进步倾向的故事片，被称为“倾向电影”，如伊藤大辅的《仆人》（1927）、内田吐梦的《活的玩偶》（1929）、《复仇选手》（1930）等。 第一节 三、有声电影（1931～1945） 第一部真正的有声片是五所平之助导演的《太太和妻子》（1931）。 有声电影初期代表作的影片是田具隆的《春天和少女》、岛津保次郎的《暴风雨中的处女》和衣笠贞之助的《忠臣谱》。 第一节 这一时期最初五六年间，是日本电影艺术收获最多的“经典时代”。 重要影片有内田吐梦的《人生剧场》（1936）、《无止境的前进》（1937）、《土》（1939），沟口健二的《浪华悲歌》（1936）、《青楼姊妹》，小津安二郎的《独生子》（1936），田具隆的《追求真诚》（1937），岛津保次郎的《阿琴与佐助》（1935）、《家族会议》（1936），熊谷久虎的《苍生》（1937），伊丹万作的《赤西蛎太》（1936），清水宏的《风中的孩子》（1937），山中贞雄的《街上的前科犯》（1935），衣笠贞之助的《大阪夏季之战》（1937）等等。 第一节 1941年太平洋战争的爆发，所有影片几乎都限定配合战争。至1944年，拍了《五个侦察兵》（1938）、《土地和士兵》、《坦克队长西住传》（1940）、《夏威夷?马来亚近海海战》（1942）、《加藤战斗机大队》（1944）等。 小津和沟口在这一时间创作上始终坚持自己意志和风格。小津拍了《户田家兄妹》（1941）和《父亲在世时》（1942），体现他独特的淡泊风格。 沟口健二则有意识地逃避到歌舞伎等古典艺术中去，从而避开现实的战争问题，拍摄了《残菊物语》（1939）、《浪花女》（1940）、《艺道名人》（1941）。 第一节 在日本电影黑暗的40年代，青

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